都是我的儿子

对世界上的一半人来说，金钱或是任何能给他们利益的东西都可以轻易凌驾于良知之上，尽管这样做对另一半人而言难于登天。道貌岸然和表里不一这样乍一听吓一跳的大词也许只是普通人再常见不过的特质。当这些全都成为常态，当一半人可以自封正统并肆意指责另一半人，这就是当代社会最丑恶的模样。很不幸，在这样的社会中，像乔这样被反噬的、尚存一丝懊悔之心的终究还是少数。

是中规中矩的好剧本！ 这一切的悲剧与死亡，全都怪这可恶的战争！ 乔让21名飞行员丧命，他们是别人的孩子，也会像他们失去拉里那样的，破碎痛苦的活着。可战争它让多少人丧命，让多少家庭破碎？谁又会遭受良心的谴责，谁又会在乎。

不禁想到甲午战争中的劣质土炮 是啊 没有谁是圣人 但哪怕对生命多一点点关照呢 刀不落在自己身上永远不会觉得痛 人性本恶 所以共情并非天生的本能 独留理想满怀的我们对一切感到绝望和无奈 尤其是最为亲近的家人也被这样的短视所腐蚀 还有什么比这更可怕吗 

相较于《代价》和《女巫》的中文译本，这篇的翻译略为逊色，翻译后的剧本对白有些生硬，上下文衔接比较干涩，感觉译者未能完全表现出人物的性格与说话风格。另一方面，这篇是米勒早期的成名作，他在剧本的表演设计上（他通过括号加注的文字说明明显偏少）和剧情的起伏转承上，较之后期的成熟作品还是略显不足。

米勒的成名作。并没有《推销员之死》那么好，但也在不错的剧本。很短，也很精彩。值得一读。

还是不错，米勒写的剧本都很流畅，让人很有阅读的欲望，而在本剧本中，我真的觉得挺好奇的，这样一个父亲这样一种家庭居然养得出这么两个有良知的儿子，但细细一想，这大概也是基本的良知吧。在钱和他人的性命里面选什么？我觉得我大概会毫不犹豫地选择生命，钱固然重要，但它是死物，而那么多条生命后面却是无数个心碎的家庭，我想我就算再爱钱，也做不出来这种事。 最后尽管父亲想通了，说“他们都是我的儿子”，甚至还自尽了，但要不是小儿子的这封信，他也完全不会悔过，他一条命死了也无济于事了，换不回那么多条鲜活的生命。 这个剧本有个内核的东西就是在那个时代，在全民都在做美国梦的时代，钱真的有那么重要吗？重要到忘却仁义礼智信，只为了取得更多的收益，人固然该为自己着想，但以害人为条件就绝对不可取了。 这是看完的米勒的第五个剧本吧，最推荐的还是《推销员之死》，真的太太太太太绝了，谁没去看我都会伤心的！人艺的这个话剧也可以去看看哦～ 【“白天研究生晚上研究死计划 72/150】

最近接连看了几部阿瑟·米勒的剧作，真的都非常精彩，十分推荐！ 阿瑟·米勒对于人物形象得刻画非常地细致，每个人物都立体生动，没有机会看现场版话剧，但有剧本可看真是万分幸运…… 这是部悲剧，整部戏在貌似欢乐的气氛中，实则隐藏着一个黑暗的秘密，得知真相的人们各自做出了自己的选择…… 父亲乔是个小工厂资本家，为了挣钱，不惜将有质量问题的飞机配件卖了出去，结果导致了21名飞行员丧生，并将责任推给了工厂技术员来逃避法律的制裁。与此同时，同为飞行员的小儿子也神秘消失。乔安慰自己，小儿子没有在此次事故中丧生，因为他从不驾驶失事型号的飞机…… 母亲心心念地盼望着小儿子归来，因为她不愿接受也不能接受，儿子死于父亲之手的事实。她得等，而且她要求其他人也要等，包括小儿子曾经的未婚妻安。所以，当她发现大儿子与安的恋情时，她反对并坚决要拆散他们…… 大儿子克里斯，虽然怀疑飞行世故跟父亲有关，尤其是当安的弟弟质问他父亲是怎样的人时，他其实心理明白，但他选择相信父亲是无罪的。他不想追究，也希望其他人都翻篇，尤其是他的母亲。所以，他希望母亲能接受他跟安的婚姻，怎奈在跟母亲的冲突之下，母亲吐露了实情，事故责任在乔！ 被嫁祸的工厂技术人员的女儿安，曾是小儿子未婚妻，现为大儿子克里斯的女朋友。安淳朴善良，没有追问过事情真相，被乔夫妻的谎言蒙蔽着。她怨恨父亲，从不曾前去监狱探望过。她希望得到自己的爱情，没想到却遭到克里斯母亲不切实际幻想的阻扰。迫不得已，她公布了未婚夫寄给她的遗书。未婚夫确实不是死于那场事故，而是通过报纸了解到事故由父亲而起，他愧对战友，于是选择自杀明志…… 安的弟弟，内心矛盾的一个人。小时候偏听偏信，相信父亲是个罪人，拒绝探视父亲，但随着慢慢长大，他开始追问事实真相，最后选择相信父亲的无辜。他一方面痛恨乔的栽赃嫁祸，另一方面内心对邻居乔一家充满感情。得知姐姐要嫁给克里斯后，出面反对，这就又激化了冲突矛盾…… 最后，随着安公开了未婚夫的遗书，母亲的幻想破灭，乔的信念坍塌，小儿子选择了以死明志。“不过我认为对他来说他们都是我的儿子”，对儿子来说，战友就是兄弟，而父亲害死了兄弟，就是杀死自己的儿子。面对着残酷的现实，乔无法面对今后的生活，唯有以死谢罪！ 

看完剧版的结局才算是真的把这部剧看完。为了家庭的乔，让21名年轻人在飞行中丧生，而他浑然不觉，直至儿子的信让他明白。他不是为了自己的儿子，因为死去的那些都是他的儿子。 阿瑟很擅长刻画家庭故事，并以此来反映时代。在战争中谋利的美国人数不胜数，但他们需要知道这一切的代价。

“你还能过得更好些！你能就此知道外面还有芸芸众生，你对他们负有责任，要是你不知道这一点，那你就白白送掉一个儿子，因为他就是为此而送死的。”这个世界上有太多事情无解，有太多过错无法挽回，但面对这些的办法绝不是逃避，用有小家而无大义来粉饰自己并不会得到谅解和同情。逃避背负枷锁也是给自己的枷锁，真相不会永远隐瞒下去，它会于无声处爆发。 家是牢笼，血肉是割不断逃不掉的纽带，一种冥冥之中的联系让所有人成为了命运共同体，没有人可以抛开社会关系活成真正意义上独立的人。 当一切都溃烂于表面，唯一的做的还有什么？或许只能放弃争取本该有的幸福，用力活下去。只有活下去，没有别的任何办法。 (从中学开始听21pilots乐队的歌，今日才明朗这个数字背后的典故)

因学校表演班的毕业大戏这一契机知道这部剧作，提前看了剧本，阿瑟·米勒真的是大师！ 光看剧本可能还没那么具有心理反应，但当我一边对照着剧本一边听台上演员说出台词时，真的很有震撼力！一股力量紧紧地攫住了我的心。 看着台上演员的表演，听着演员念出台词，尤其第二幕结尾克里斯知道真相，以及第三幕父子俩、母子俩、夫妻俩的对手戏，看着演员们哭得撕心裂肺、吼得喉咙几乎要哑了，原本就很震撼的剧作让我看罢久久不能平静，太心痛了😭 看的时候我不禁思考，这场悲剧究竟是谁的错？我以为剧中人物都身不由己，追根究底要怪那该死的战争，怪那该死的资本主义。 下面截取的是我看演出时紧紧揪住我的心的两段： 克里斯　什么？我一旦把他关进牢里，我能叫死人复活吗？那我这样做图个什么呢？我们在前线经常把一个行为如同猪狗的人枪毙，那儿确实存在廉耻，你是在卫护某种重要的东西。但这儿呢？这里是真正的大狗世界，一个人在这里得不到你的爱，你还要吃掉他！那就是原则；我们生活所根据的唯一原则——这回恰恰碰到是杀害几个人罢了，就是这么回事。世道如此，我怎能拿他出气呢？那有什么意思呢？这是座动物园，动物园！ 凯勒　我告诉你为什么你说不出口。因为你知道我不该坐牢。因为你心里有数！（语气越来越强，情绪越来越激烈，还带着一种横下一条心的声调）在那场大战中有谁是白干活的？几时他们白干，我也白干。人家没拿到钱以前，有没有从底特律运出过一支枪或一辆卡车？这是干净的吗？这是美元和分币，镍币和银币；战争与和平，无非是镍币和银币，什么是干净的？如果我去坐牢，这该死的国家就有一半人都得去坐牢！这就是你对我说不出口的原因。