100：小小说百篇

虽然都是小小说，仍然表现出作者的文科知识及文字功底。

一百篇小小说，涉及了哲学，心理学等领域，内容充满想象力，也显得有一些荒诞。但总体来说，思考性与启发性很强，用艺概老师的话来说看这本书的感受，不要停止思考，体验思考的快乐！

作者充满想象力和无厘头，表达事物可以是不可能的，彼此矛盾的，互不相容的，超越空间和时间的，违背历史的，隐性的，内爆的，事物还可以以其他许多方式不存在。

这不是传统意义上的那种故事性很强的小小说，与其说这是100篇小小说，倒不如说这是100篇小说的构思。抛开这些小小说的理解的难易程度，不得不佩服作者天马行空的想象。这里面很多的小小说理解起来其实是蛮难的，也恰恰如此，给了读者以开放式的想象空间，我们完全可以据此延伸出自己所理解的故事，从而构思出自己的小说。

书中一个故事很有意思，十分钟前死的人和五十万年前死的人有什么差别呢？第一个进入永恒世界的灵魂是否应该赢得所有人的尊重与纪念？

或许是我思想境界不够深刻，对哲学思辨感受不深，这本书不太符合我的口味。 这本书并不是传统意义上的情节设置精妙绝伦，气氛渲染浓烈，人物设置清晰的微型小说。 本书更像是作者内心的思考和自我剖白，萝卜白菜各有所爱 ，希望这本书能遇到真正懂它的人。 于我而言，这本书更像是中文配音的外国电影。（具有浓浓的译制腔） 中文：喂，老头，到人民公园坐几路车? 译制腔：哦我的上帝，你好啊这位老先生，瞧瞧我这该死的记性，我竟然遗忘了需要搭乘几路公交车才能够抵达人民公园了，如果你不介意，哦，我是说如果，没错，是如果，你可以告诉我，我应该坐哪一辆车才能抵达这该死的人民公园呢?看在上帝的份上，我相信你不会拒绝向这可怜的迷路人施以援手吧。

用极具冲击性的语言文字赋予文章深意，或立足于哲学、或立足于心理学进行创作。这一百篇小小说中涉及到哲学命题或者映射放大一些心里学现象，能够启发人的思考。但是，还是要对哲学和心理学有一定的接触和基础，否则读完这些不太寻常的文字，常常会觉得怪诞无厘头。

没有可读性！怪异的心理描写、就像梦游者、记下梦中的事！

《100：小小说百篇》是意大利作家乔治·曼加内利1979年出版的作品，获得意大利最重要的文学奖项之一维亚雷焦奖。这部作品收录了一百篇小小说，每篇小说不过寥寥百字，但其中的每一句话都是与众不同，充斥着语言和思想的游戏，描绘出如同女巫夜会般的场景，构建起一个个超现实的荒诞世界。伊卡洛·卡尔维诺曾经这样评论乔治·曼加内利：“意大利文学界有一位无可比拟的作家，他的一字一词历历可辨，他发明了无穷尽、令人无可抗拒的语言和思想游戏……”这本《十日谈》式的小说正是如此。它们究竟属于哪一流派呢？微型心理剧，散文诗，荒诞不经的故事，突如其来的顿悟，不怀好意的诡辩，讽刺性寓言诗，妄想的奇览，存在主义的逆喻，还是奇妙、骇人听闻的谬论？这一百篇小小说自始至终都充满着挑衅性，张狂、险恶，不时还十分滑稽。其中有平淡无奇的情侣、烈士、杀手、盗贼、疯子、帝王、土匪、睡眠者、建筑师、猎人、囚犯、作家、幻想、鬼魂、时空、龙、分身、骑士、仙女、天使、动物化身和梦境中才会出现的幻象。每一篇作品都具有莫比乌斯环的构造，如同一位评论家所指出的那样，“时间头尾相接，循环往复”，好似一条衔尾蛇。

曼加内利既是最典型的意大利作家，又是意大利文学中最为孤立的作家。说他是最典型的意大利作家，是因为他的作品风格直接来源于十七世纪的散文体，是通过精心加工的句法，出人意料的名词、动词，尤其是形容词构成的奢华表演；他的创作艺术，就如同从最缺乏意义的借口当中，喷发出一眼由动词构成的泉水，由比喻构成的漩涡，和由令人捧腹的发明汇成的瀑布。如上所述，作者的句法、名词、动词、形容词并未给我那样的感觉，也许是两种语言的差异所致？也产生了想学习意大利语的冲动。