独白

❤️三个女人的精神自白，折射进每个女人的生命深处 “她们被困在别人的期待里，而我，是真的自由吗？” 翻开波伏瓦的《独白》，这本书收录了三个故事，分别关于控制、崩溃与依赖。波伏瓦用手术刀般尖锐的笔触，剖开了三位女性在中年危机中的精神世界。读的时候我常恍惚：这写的哪里是上世纪法国的女人，分明是你我身边，甚至是我们自己内心的某个侧影。 一、《懂事年龄》：当“为你好”变成枷锁 第一个故事的主角是位高知女性。她一生要强，却在退休后发现自己“没用了”。她把所有的焦虑都投射到了儿子身上：干涉他的职业，挑剔他的伴侣。 🪷她以为这是爱，实则是控制。 这让我想到现实中很多母亲，她们为家庭付出一切，最后却成了子女最想逃离的人。爱一旦没了边界，就成为沉重的枷锁。 二、 《独白》：歇斯底里的背面，是无人接听的痛 同名篇 《独白》的阅读体验最窒息。它通篇是一个单亲母亲的疯癫絮语——骂前夫、怨命运、悔过去。她的女儿自杀了，而她只能用这种语无伦次的方式，对抗巨大的创伤。 这不是“怨妇”的牢骚，这是一个被生活碾碎的女人，在彻底坠落前的最后呼救。 三、《筋疲力尽的女人》：婚姻是她的全部，却是他的可有可无 第三篇采用日记体，记录了一位全职主妇发现丈夫出轨后的心路历程。从最初的自我欺骗，到卑微挽回，再到彻底幻灭。 这个女人把人生意义完全建立在婚姻上，当丈夫撤离，她的世界就塌了。她写日记，试图在碎片中拼凑出一个“到底哪里不够好”的答案，最终只证明了一件事：她最大的错，就是失去自我。 这三个女人，一个想控制别人，一个被痛苦吞噬，一个为男人而活。她们看似不同，实则共享同一个内核：都把自我价值寄托在别人身上，忘记了自己才是人生的主角。 读这本书不是为了让心情变沉重，而是为了警醒： 🌹我的人生我做主， 🌹我是自己的灵魂摆渡人。 🌹让每一天都可以对镜独白： 我战胜了昨天的自己！ 今天是最好的自己！ 明天是更好的自己！ 我会努力活成自己喜欢的模样！🌷

《独白》属于波伏瓦较后期的创作，她以其细腻的笔触和独特的叙述方式，通过三个短篇小说分别刻画了三位处于危机中的女性，展现了她们在现代社会中的困境与挣扎。 《懂事年龄》：讲述了一位中年职业女性的故事。她功成名就，夫妻恩爱，儿子孝顺，但随着年龄的增长，她开始担忧子女的疏离、自己的衰老以及婚姻中的问题。 《独白》：以第一人称的独白形式，展现了一位单身母亲的内心世界。她在离异后独自抚养孩子，生活艰难，女儿的自杀更是让她陷入极度的痛苦和愤怒之中。 《筋疲力尽的女人》：以日记的形式，讲述了一位全职主妇在面对丈夫出轨时的心路历程。她对家庭的极度依赖使她在婚姻危机中感到无助和绝望。 这三个故事深刻地反映了女性在现代社会中面临的多重危机，包括职业压力、家庭关系、婚姻困境以及精神状态等。三个短篇采用了不同的叙述方式，增强了故事的真实感和现场感。其中《独白》更是以连贯的第一人称独白形式呈现，几乎没有标点符号，生动地展现了主人公内心的混乱与绝望。波伏瓦通过细腻的心理描写，深入挖掘了女性在危机中的内心世界，让你在阅读中深刻感受到她们的情感波动和精神状态，具有很强的共鸣感。它不仅展现了女性的柔弱与愤怒，也会引发你对自身生活的深刻思考。

由《懂事年龄》、《独白》、《筋疲力尽的女人》三篇小说组成，分别讲述了三个不同的女性在中老年阶段所面临的困境，她们的生活都出现了某种程度的崩塌。 《懂事年龄》的主人公业退休之后，人生进入了一个新的阶段。本来她对一切秉持乐观态度，可事实上自己不再像年轻时可以掌控一切，体力不如从前，新作遭到质疑，儿子有了自己的家庭和事业，没有遵循她设定的轨道。和丈夫的关系也出现了隔阂。对于这些，她需要有一个接受和调整的过程。 《独白》的主人公，原生家庭不幸福，父母更偏向弟弟，经常打她。婚姻也不幸福，与第一任丈夫离婚，第二任丈夫分居。和子女的关系同样出现了问题，女儿因为受不了她的控制而最终选择了自杀。 《筋疲力尽的女人》中的莫尼克一直把生活的重心放在家庭上，丈夫和女儿就是她的全部，她需要丈夫的爱以及女儿对她的依赖。然而，丈夫的出轨，令她的生活“全部崩塌”。 三篇小说都采用了第一人称叙述的方式，但具体形式又因应于三人所处的状态而有所不同。《懂事年龄》的结构最为完整、清晰，由女主最初的乐观，到中间的焦虑，再到最后的释然。她终于明白，到了老年“要学着只管眼前的事了”，只能与丈夫携手走过“人生最后的旅程”： “不要想得太远。远处是可怕的死亡和永别，远处有假牙、坐骨神经痛、瘫痪、痴呆和在陌生世界中的孤独，我们不再了解这个世界，这个世界会抛下我们飞快地运行。我能做到对这一切视而不见吗？或者平心静气地面对这一切？我们两人在一起，这是多么幸运的事。我们会在人生的最后旅程中相互搀扶。也许因此这一段路就不再可怕了？我不知道。希望如此。我们别无选择。” 这对应了小说的题目“懂事年龄”，“懂事”就是明事理。 《独白》的主人公被全世界所抛弃，没有一个人愿意理她，她太孤独、太难过了，新年周围的热闹又进一步刺激了她，只能采取“独白”的形式来抒发自己内心郁结的情感。由于表达的愿望过于强烈，许多地方甚至没有标点符号，比如： “该死的家伙把我的耳膜快震破了我连塞耳朵的棉球也用光了最后的两个我拿来堵住了电话铃而且它们已经脏兮兮的再说我宁愿把耳朵震坏也不想听见电话不响。” 给分居的丈夫打电话，也是这种风格： “你听着吗？我想了整整一夜我也没有别的事情可做说真的我们现在这种状况太不正常了不能继续了其实我们并没有离婚住这么两套房子太浪费了你把你那套卖掉至少能卖两千万我不会打扰你你不要担心咱们不用重新开始夫妻生活反正咱俩已经没有感情我就住最靠里的那间屋你听我说你还可以随便找女人我绝对不干涉我就是觉得既然咱们能做朋友就应该在一个屋檐下生活。” 只顾着抒发自己的情感，有些句子是不通顺的，像“我会收集一大把男人对我俯首帖耳”。有的时候则采用了最简单直接的方式，例如： “我烦透了烦透了烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦烦。” “独白”也是为了活下去，目前的状况已经到了不堪忍受的境地，她说“救命啊我好难受我太难受了谁来救我，我不想这样的日子继续下去帮帮我我不行了别丢下我一个人”，又表示“我要活我还想活”。对于憎恨她的人来说，活着也是一种报复： “我要是死了他们就美了他们想躲开我没那么容易我就是掉进他们裤衩里的一根刺。哼！没门儿！我不能让他们得逞。” 所以这篇小说在正文开始前就援引了福楼拜的话： “她报复的方式就是独白。” 由于生活的巨大变故，《筋疲力尽的女人》的主人公处在一种自我反思、不断质疑自己的过程中，她说： “过去我从来没有想过对自己做人的准则予以质疑。而今我在问自己：凭什么认为家庭生活比社交生活好？凭什么觉得文静稳重比蜻蜓点水好？凭什么说脚踏实地就比雄心壮志好？我所有的志向就是使我周围的人感到幸福。可是我没有让莫里斯感到幸福。两个女儿也没有得到幸福。怎么办？我不知道。我既不知道自己是谁，也不清楚将来该怎么样。” 这种质疑是根本性的，针对的是自己多年奉行的做人准则。她没有答案，也不确定未来会怎么样，直到小说的最后仍然在说“我怕”。因此，通过日记把自己不同时段的所思所想记录下来，就是最合适的了。呈现出的仅仅是思考的过程，不必有结论。 所以，日记这种体裁，呈现出一种“当局者迷”的状态，如同莫尼克所说： “人的一生，要顺则事事皆顺；可一旦有了麻烦，就会发现自己一头雾水，什么都不知道，对自己、对他人都一无所知，他们在想什么，在做什么，他们怎么看你⋯⋯” 别人给她提的一些建议，诸如“什么丧失个性、找回个性一类的事情，什么保持距离、什么追求自身平衡等等”，其实是有道理的，不过她听不进去。 在三个女主人公中，莫尼克处于中间状态，她无法写出《懂事年龄》这样的作品，清晰地描绘出整个事件的过程，又不是那么情绪化，所以对于她来说，日记这种体裁恰好合适。 鲁迅说：“穷到透顶，愁得要死的人，那里还有这许多闲情逸致来著书？”从《独白》与《筋疲力尽的女人》两篇中我们也能看出这一点。 《独白》分成两部分，第二部分一开始“我”说：“哭了一场让我感觉轻松了许多我有点困了。”之前的部分一气呵成，都是她的自言自语。在自言自语的过程中越来越痛苦，特别是想到了自杀的女儿。因此她的叙述无法进行下去，便“哭了一场”。在负面情绪彻底发泄出来之后，她也变得清醒了许多，想要采取实际行动改善自己的处境，说“我一定要赢。我要这家里有一个男人每天晚上我还可以亲吻我的宝贝儿子不然我这一腔柔情派不上用场”，便想到了给特里斯丹打电话。这篇小说由于叙述者过度悲伤，两部分之间有一个空白。 在《筋疲力尽的女人》中，莫尼克最痛苦的时候也没有记日记。比如一月三日到十五日之间，就有将近两个星期的空缺，这期间她的状态是： “我选择了把自己活埋起来；我已经分不清白昼和黑夜。” 她感觉无法用语言文字来形容自己的感受： “我发现文字根本表达不出来。愤怒、噩梦、恐惧，这些东西都没法用语言来表达。” 有的时候，由于过分痛苦，与现实世界脱节，丧失了时间意识，所以日记中没有写下日期。比如一月十五日之后写于十八日的一篇日记，就以“第三天”替代日期，以及之后的“二月六日，后来没写日期”，直至二月二十日才重新出现日期。 从日记的起点和终点，我们可以看出波伏瓦构思的痕迹。日记的第一篇，写于莫尼克送走丈夫之后，她在独自旅行的过程中感受到了独处的快乐： “最使我自己惊异的，是我能够独自来到这里，而且居然如此愉快。⋯⋯ 以前每一次即便没有莫里斯，也总是有女儿们陪着我。我以为自己会怀念克莱特的一惊一乍和吕西安娜的处处挑剔。但是我却从来没有像现在这样快乐过。⋯⋯ 真的，女儿们不在并不让我忧伤，恰恰相反。开车时我可以想快就快想慢就慢，想去哪儿就去哪儿，想在哪儿停就在哪儿停。” 根据事后的追述，其实她内心中有一种忧虑： “一开始在盐场我有感而发，并不是因为找到了年轻时的感觉，也不是为了填补孤独的空间，而是为了掩饰某种难以启齿的忧虑。这种忧虑被莫里斯临行前的阴沉表情唤起，就隐藏在那个下午的暑热和寂静中。” 她已经隐隐感受到了丈夫的不对劲，这是他早已移情别恋的征兆。 日记的最后一篇，莫尼克“真的是独自一人了”，她为此感到害怕。

三个独立的故事，讲述了三个十面埋伏危机四起的中年妇女生活。父母间的，父母子女间的，婚外情第三者之间的，满地鸡毛，令人深思。 《懂事年龄》，一个强悍的母亲。讲述一个自诩好母亲对儿子的婚姻、职业、前途、政治立场的不满。 题目很有趣。什么是懂事？百科说懂事就是学会理解别人的时候，体谅大人的良苦用心，就是体谅他人的苦，能做的事情自己独立做，就是可以分解大人的担子。不要让大人为你生气那就是懂事的表现~能够独立，不用家长为自己操心了、不再无理取闹了、能为家长分忧了。 懂事，好像一直都是仅对于孩子来说的一词，听父母的话父母的安排沿着父母期待的方式去生活似乎就是懂事。当孩子长大了，殊不知懂事的反而是父母了。 懂事年龄，什么年龄就该懂得什么年龄的事情。 《独白》，一个对家庭对子女满腹怨气又忧心忡忡的女人，通篇自言自语自怨自艾歇斯底里般的呓语，出神入化地刻画了一个神经质女人，读来却不觉酣畅淋漓之感，佩服波伏瓦整篇喋喋不休大量长句的运用。 《筋疲力尽的女人》，这一篇读的比较郁闷压抑。一个被丈夫出轨抛弃无所适从的女人，以日记的形式记录自己的心路历程。看完真的筋疲力尽。 看完不禁想，一个人没有了支柱，就像灵魂被抽离。但这个支柱不要建立在他人身上（哪怕你最深爱的孩子、爱人），应该深植于我们自己内心。一个人应该为自己而活，内心才会真正丰盈而充实。

是靠着恨女人来维持自己世界观的女人们的故事。不喜欢这本书。 第二个故事的形式倒是很新颖，没有标点的情绪任意流淌，就像我崩溃和发疯的时候，脑子里的想法一刻不停地运转着要把我的耳朵吵聋。向外发泄的怒火读者看来还有种酣畅淋漓的快感，像是忍不住拿着刀子把水泡里的脓挑开，让黄绿色的组织液喷溅到四处。 说到底，一开始就不要把拯救者的角色安置在别人头上。 不过我一边厌弃着这些“被抛弃”的女人的故事，痛恨她们的软弱。其实我自己遇到事情的时候也没好到哪里去（不过至少这些苦难和婚恋无关！万岁了！）。 不关今天崩溃到什么地步，反倒是知道矛盾一定会爆发的时候，心里面会有种真实地踩在土地上的踏实感。 哪怕地震海啸来临，人不是也要一步一步地走，一件事一件事地完成吗？ 未来的都会来。 「未来的大门会打开的。慢慢地，却势不可挡。我就在门槛上。我面前只有这扇门，以及门后的一切。我怕。没有人可以帮我。 我怕。」 即使有害怕，也要睁开眼睛看看眼前是什么样子。

我是真的没有想到会如此。 简直是我发疯文学带师！！！ 自己一直以来被网上的各种舆论带偏，当时只是以为波伏娃和上野千鹤子一样是搞女性主义的，也没有自己去百度啊这个人或者她的生平啊之类的。她写的《第二性》倒常听闻书友们提起，原计划在看完上野的所有书后去拜读。但是计划没用。 在看完余华老师小说集《女人的胜利》后，推荐书籍里偶然瞟到这本封面简洁干净的书，又看到某个书友的评论“上野是女权，波伏瓦才是真正意义上的女性主义，提倡男女平等……”，当时觉得有异议，我记得上野在《无薪主妇》这本书里明明确确写着：“女性主义绝不是弱者试图变为强者的思想，女性主义是追求弱者也能得到尊重的思想。”倒是不清楚她是否言行一致，也没有去刻意调查。当时是想好好的跟那位书友思想交流一波，又突然想起自己不久之前，因为同样的理性对话，被一些极端女权骂了个底朝天，她们嘴上说着女性主义，实际上见到男的就开骂，无论男性以怎样的方式问好，用非暴力沟通法也没有用。她们根本不懂得如何尊重男性，只想着把男性消灭，主宰地球，渐渐，对基于“男女平等”的女性主义我愈加失望，选择静默。半个月前，我是个见到男性辱骂女性就很不爽的一个人，也不管谁对谁错，帮着女性回怼男性。现在我意识到，朋友很久以前告诉我的那句话是正确的——“在那些极端女生眼里，你就算自刎了，她们也不会怜悯你，甚至以你为乐诅咒所有男性都应该和你一样的结局。”尊重女性，反对极端女权。只用与身边正常支持女性主义的异性交流便好。 如果说陀思妥耶夫斯基和马尔克斯是我最喜欢的两位作家，那么波伏瓦在我心里的档位，和加缪、赫胥黎一样，是我第二喜欢的作家（抱一丝，博尔赫斯才是doge）。她不仅仅只有女性主义，肤浅的是我自己的浅薄评价。通过跟几个书友的探讨，得知她和萨特是恋人，而且追求过加缪但被婉拒，萨特和加缪也是死对头。 波伏瓦的写作风格，我在她这里找到了熟悉的感觉，是加缪写的《置身于阳光与苦难之间》，这本《独白》，第一篇《懂事年龄》，与加缪吻合，是一种海盐芬芳，非常宽宏辽阔，充满和解与无言牵挂，能在沙滩上笑着流泪。 “世界变化，既有它神奇的一面，也有它令人遗憾的一面。” 到了懂事的年龄，之间便存在无形的隔膜，是神奇，也是遗憾。 “其实人在变老的时候，令人遗憾的不是事物，而是他自己。” “从思想上，人对问题看得更深；人遗忘了不少，的确，但遗忘的东西在某种意义上，也是属于我们的东西。” 第二篇《独白》，我自己理解的很像发疯文学能看见一些非常之长的句子哈哈哈别具一番风味让我忍不住想要一口气读下去。 这是纯正的内心独白，很多时候舍去了标点，全是感情没有技巧。刚开始慢慢地或许有说有笑，到后来我只能带着一种沉重的心情去翻阅。一个人的发疯是眼中世界的崩塌，可我就在意那些东西，我是人，不是地里的臭萝卜，不能无欲无求。不平则鸣我觉得体现得淋漓尽致。最后的最后，…… 第三篇《筋疲力尽的女人》。出轨的狗男人！事情已然发生，但却无能为力，因为不可抗力，像是上帝策划了这一手。时光难再，痛心疾首，“缘深缘浅，缘聚缘散，惜缘随缘莫攀缘”！所托非人，“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”；昔日恩爱，恍如隔世，如今空余满腔愁怨，泪湿衣襟；“画虎画皮难画骨，知人知面不知心”，一心期盼重寻旧梦，哪知他早已心意变迁，徒留她一人在这旧梦，心如死灰，敢问情归何处？人心易变，纵有千般恩爱，万般柔情，终敌不过岁月流转，新人旧梦。这过往红尘，多少痴情女子错付真心，空留遗憾？！情之一字，最是伤人，愿世间有情人，皆能相守白头，共度年华。（红楼梦看多了版） 性别枷锁、背叛、窒息、纠葛、绝境、筋疲力尽……“言有穷而情不可终”。 Advocating freedom.

凌晨三点半惊醒，被《筋疲力尽的女人》吓到失眠。愤怒升级化为厌恶，她狼狈的心理被每一个同为女人的人唾弃、谩骂，甚至是处决。如果说波伏瓦写下她，是为了防止读过她的人成为一位蠢女人，那么她得逞了么？但她又说“每个女人都觉得自己很特殊，每个女人都觉得有些事情是不会落到她们头上的，可她们都搞错了。”真的么？当然是真的！把自己绑在除了男人就是孩子的座椅上，让家庭生活塞满你的全部身心，你怎么舍得看向自己的失去，你恨不得永远沉溺于幸福，一头扎进去，死得也轻巧。你错了么？你错就错在但凡有个风吹草动就把一切算在自己的头上！什么都是你的错，什么都可以是你的错！当然当然，你才是决定对错的主宰者。什么都是你说了算，你觉得是好的，一切说坏的人就都成为了你的对立面。你又怎么会是愚蠢的，你聪明绝顶，你是一个多么坦率又真实的女人。可是这对么？看到这样的女人，我发发火撒撒飙就解气了么？我说都是她蠢！都是她蠢！恨不得钻到书里把她的头敲敲就解气了么？人们果然对别人的痛苦比对别人的幸福更关心。女人的痛苦之所以那么一针见血，是因为男人的玩世不恭被稀释了么？要以什么样的视角看待什么样的女人？要能够拥有恰当的共情能力和不太泛滥的同情心就是理智么？女人要求女人理解女人，女人要求女人书写女人。那么波伏瓦得逞了么？让愚蠢的头衔盖过所有，把男人的怯懦都燃成灰烬吧。

第一次读波伏娃的小说，就被深深震撼。她对女性心理的刻画，何其细腻、又何其真实。 我在《懂事的年龄》中看到了自己的影子。人至五六十岁，事业是否还能有突破？孩子已然成年，如何避免用自己的价值观去评判他们，又如何找到彼此舒适的新距离？与伴侣相伴三四十年，从职场退出或即将退出，又该如何重建生活、找回甜蜜的二人世界？这些追问，被波伏娃写得直叩人心。 《筋疲力尽的女人》则让我感到一种真实的悲凉。我对女主人公既同情，又生出几分怜悯。她仿佛在告诉我们：女性的独立与自由，从来不是一句轻飘飘的口号，而是安身立命的根本。哪怕是最爱的人，也不该成为依靠。爱时，彼此珍惜；不爱了，就坦然告别。“为伊消得人憔悴”——这样的剧情，除了换来对方的轻视或内疚，于自己，毫无益处。 波伏娃的叙事也极具魅力。《懂事的年龄》以女主人公几周内的心理流动为主线，清晰而利落；《筋疲力尽的女人》则采用日记体，疏密有致，情感跌宕。不禁感叹她构思之巧，笔力之稳。 读这两篇时，我也一再想起她与萨特之间那段开放式的爱情关系。《筋疲力尽的女人》中那些关于背叛、痛心与无助的描写，有多少源自她的亲身之痛？这种猜测，让阅读更添一层复杂的滋味。 波伏娃是勇敢的。她不仅敢于那样生活，更敢于如此书写。对人的觉察、对人性的洞察，她做到了极致。 大师之作，极力推荐。

读过波伏瓦，才能了解上野千鹤子的局限性，其实男性和女性都受到了父权社会的压制，只不过男性既存在被动的服从，又有是主动制造者，而女性则只能被动接受，别无选择。波伏瓦作为女性的一份子，在冷静的自省、看见并客观审视了作为女性的艰难处境和始自生物学上的局限。所以说，解决女性困境的办法不是男女对立或任何一方与对方的抗争，而是，只有当存在成为人类命运的共同愿望之后，男性和女性才能实现真正意义上的融合，打破父权制的桎梏。

波伏娃三篇小说。三个女人经历不同的痛苦，《懂事年龄》一个通过控制别人获取自身价值的女人正失去儿子的控制，《独白》一个丧女的女人不断回忆，抱怨，《筋疲力尽的女人》一个面对丈夫出轨，无法离开的女人。 《懂事年龄》的女人实际上很幼稚，她觉得自己的想法一定是正确的，只要别人跟她有不一样的想法，那么她就会从品德上贬低他人，或是觉得别人一定是受到旁人的蛊惑。在她的角度，或许觉得她是因为爱他人，才想让鄙人不要走错误的道路，这听起来是现在很多家长的通病了。以爱为名的控制，我觉的并不是爱，爱一定是建立在理解与尊重上的。每个人都是普通人，谁能保证自己的思想与见解一定是正确的呢？每个人拥有的条件与环境都不一样，那么面对同一件事情自然会有不同角度的思考，从而产生不一样的答案。我们只能对自己的人生负责，逼迫他人做出选择，但又不能承担他人或许因这个选择遭遇失败，毁灭的后果，怎么能算爱呢？ 《独白》这篇一长串一长串的心理活动看得我焦虑症都要犯了。不过，虽然这篇女主抱怨这个抱怨那个，但是还是绕不开想找个男人依赖的俗套。好几次我看到莫名其妙批评其它女人的这种雌竞，都对这个女人感到厌恶。她因失去女儿，与传统评价的“好妻子”“好母亲”脱轨，就不断散播负能量，使身边人都离她而去，这样使得她更加不符合社会对传统好女人的评价，使她更加痛苦，陷入恶性循环。 《筋疲力尽的女人》面对丈夫的出轨，陷入寻找丈夫过去生活出轨的细节，以及丈夫其实是玩玩小三的证据，然后发现丈夫其实早已不爱自己了，最后不断猜测丈夫是更爱自己还是更爱小三。但无论如何，她沉沦在这痛苦中却无法选择离开丈夫，因为自己早已放弃新生活的所有可能，把未来的赌注都押注在这婚姻上。 我认为这三个女人的痛苦都来源于将自身价值建立在他人身上，无论是通过操控他人，还是依赖他人，或是社会对自己的期望。可能很多人际关系的痛苦亦是如此。无论我作为这套价值观投射的主体还是客体，都将陷入痛苦。每个人都应该是独立的个体，在不影响他人的情况下，都可以通过自身的行为与思想获得快乐。这个时候又会想到在宇宙中，我渺小得像一颗尘埃，只有我对我的存在感受是最深刻的。