竞艳

最近一个月来狂读日本文学，这篇太适合和一月前我的《死水微澜》作比较了，因为两者有一个非常相似的结尾：女主人公在面临生活的多重崩塌之后，又迎来一个柳暗花明又一村式的转机，然而两者的反应是截然不同的，尽管二人都是被所爱之人抛弃，驹代展现出迷茫的一面，而蔡大嫂则是展现出一种不疯魔不成活。然而两者尽管性格截然不同，本质上却极为相似，都是敢爱敢恨，心思活络，努力追求更好生活的“坏女人”。从人物描写来看，蔡大嫂一定比驹代更招女读者喜欢，但驹代的性格具有一种普遍性。 喜欢读江户前后的日本文学有一点也是因为对艺伎文化的兴趣，日本文学中的艺伎和法国上流社会中流行的交际花具有同类型的形象，妓女这一形象并不罕见，但形成一个规模性的文化符号却在世界文学范围内并不常见，法国和日本可以称为典型。永井荷风的这篇竞艳虽说中规中矩，但如果刚好对这一题材感兴趣，也是值得一读的。

一个较为平淡的艺伎小故事，如果想要初步了解日本艺伎风俗，稍堪一读。 女主驹代命运跌宕，本身可以藉此展开描绘她的向往、挣扎、愁闷以及决绝发狂的内心，可惜作者无意在此，反而更喜欢着重表现艺伎文化中的享乐。

受左拉影响而发展成的独特的日式自然主义，明治时代仍大有保留的古典气息得到了极佳的展现。永井荷风的这种风格也被后来的谷崎润一郎直接继承并发扬起来了，真是日本近代文学史上的绝妙的前后二人。

适合在暴雨的周日早上阅读 舒适 结尾很伍迪艾伦

是翻译的问题吗？我怎么看不进去。，

永井荷风，又一位文艺名作家。文字周到妥帖细腻，一如霓虹国许多同代作家一样。他的特点还在长句运用驾轻就熟而没有丝毫轻漫，每遇长句仿佛要运足一口半（或二口）气才能读完。 又逢结尾处嘎然而止，好像从喧闹纷杂街头一下拐入一处宅寂清幽的园子。回味在留白。 我真的迷恋文学性很强的文字。进进出出，都是人生。故事情节明说暗语任人解说....

[微笑][微笑][微笑] 对于日本艺伎的事情还是了解甚少  但是这本书还是挺有趣的  对于和服的描写 对于花街柳巷 灯红酒绿的唏嘘 对于爱情肉欲与私利情感的转折 对于市井人情的冷暖 文字描写清奇自然 读完也有片刻沉默  别说是艺伎 就算正常的女人 也别把感情看成人生唯一的依靠 好在 开放式的结尾 温暖的老人把悲惨一生的女主人公带去一个崭新的未来 让读者觉得男人也分好坏 也有善良可爱 以为山穷水尽的结局 却带来了柳暗花明 这就是生活 不可全信 也永远不要放弃希望

淡淡的，风刮过不会有痕迹，这就是艺妓的一生。驹代最快乐的时光就是和大哥的那段，短暂，令她飘飘然，虚荣心耶满足。可一场空。

动荡的年代和不安稳的生活使得艺妓成为社会中的下等角色，一切都需要依靠他人，并且通过他人的赞赏才能获得对自己的身份认同，一切取决于人身不由己的命运也注定了作为女性，更是作为艺妓在当时日本生活中的艰难与挣扎，在命不由我的生活中，艺妓们通过相互竞争来抢夺资源和世人的认可，试图逐渐向上流社会的转变，甚至只为了一个寻常妻子和家庭妇女的身份也需要付出自己的一切去牺牲人格，这样一种不断通过侵蚀自己的身心才能获得正常生活的状态使得艺妓的身份成为了时代的悲歌和女性困境的集大成者，在不得已的雌竞，自我贬低和委身于男性的条件下，本书描写了这样的情景中艺妓们的生活日常，在颇具风情的风俗描写中也掺杂了对她们的无限同情，在女主角与濑川的关系中，也读出了一种氓的道理，结尾虽然女主角看似失去一切孤苦无依，但由此获得新的机会，事业的机遇才可能是女子挣脱束缚的关键。

唯美主义风格，名不虚传，但与我国的沈从文的唯美又不相同……