杀戮之神

精彩。人物的几次变换站队、情绪爆发引出性别、文明观念的碰撞。家庭是显性、阶级是隐性，在两方手机来电上显示，一个来自Mom，一个来自工作。两个家庭的和事佬是怎样爆炸的…有意思的一点是嘟嘟既是他给伴侣的昵称也是他随时随地接听的手机铃声，讽刺。 戏剧🎭和其它文类就是不一样在冲突集中剧烈，可看性超强。

严格遵循三一律的现代剧本，非常有意思。性别、婚姻、阶级、道德大杂烩，每方面都有可供挖掘和思辨的点。 电影版是波兰斯基这个恋童癖性侵犯拍的……🤬

我一般是先看剧本后看戏，这次是看了一半剧本就看了戏，作为赵立新老师的粉丝这些就都不重要了！哈哈哈！很有趣，以小见大的家事与世事，话剧的张力让文字活色生香，前半部分的观戏体验因熟悉剧本而多了份掌控感，后半部分的剧本阅读因为有现场画面却少了分耐心！就内容上来说由孩子到婚姻到种族，由点及面行云流水，和表演相成！好剧本好演员，好的表现形式（沉浸式表演）好戏！

看大人吵架 没有杀戮却处处硝烟四起

无与伦比的癫狂，瞠目结舌的放肆。可能是21世纪戏剧里最接近神作的一部。

从头到尾都烦得要命，一度烦得读不下去直接退了。那种针扎般溺水的感觉又来了。 我一直很讨厌把自己的私事到处说，也不理解既然作为家庭绑定在一起，为什么一会儿一致对外一会儿又联外抗内；但相应的，如果这些事情反过来、极端点，就可以是心事无人倾诉，自我无限压缩。人类用语言互相折磨的能力远胜于用语言达成理解，但不管是用争吵扩张自我，还是用沉默收缩自我，不还是对真实联结的绝望吗？ 怎么说？我没有责任感，没有勇气，但有自知之明。过些时要去参加朋友的婚礼了，另一个朋友直接说手捧花可以给她，我甚至不知道也不理解为什么她可以这么乐观，可能有时候确实需要一些盲目的冲动和自信吧。性很简单，爱很难；爱很简单，经营很难。我们都在用各自的方式对抗关系的虚无，不成为杀戮之神的信徒，是否意味着承认这场战争本就无法胜利，只能共存？

从小孩打闹到大人争吵，从杀戮之神到现代文明，“杀戮”大概已是深入人心，且已无需大动干戈——甚而如网络言论自由下，理所当然的肆意攻击。一心为子三句不离斐迪南的维洛妮克，维护全局被论为消极颓废的米歇尔，为手机所绑甩手家事的阿兰，四处讨好装腔作势的安妮特。四位角色形成了成年人的缩影，不得不说波兰斯基对头尾（关于孩子）的改编思路的确不错。文本本身聚焦着价值观的碰撞，从两个家庭间的矛盾，到家庭内部的矛盾，同时穿插着各自各事的认同与反对。PS：翻译有点烂。

两个中产家庭互相发疯，没看到杀戮在哪里

非常好玩的剧本。表面的和平和内心暗涌的矛盾在对话和动作里潜藏得恰到好处。最后升级的矛盾让所有人丢弃了文明世界的体面和理性。节奏紧凑，暗含杀机。

继《驯悍记》 之后看过的唯一一个短小剧作品  个人觉得挺精彩的 脑补了人物形象和场景 觉得演出来会很棒的 喜欢