高加索灰阑记

非常非常好看……尤其是前面两节，结构紧凑，场景变化有空间感，我忍不住想放在舞台上这些情节会有怎样的表现ww 后段更正宗西方戏剧一点，长长的台词和无处不在的讽刺，我看得可能没那么仔细（？）但最后格鲁雪的结局很好，看得又哭又笑的……寓意和表达也都很对胃口，真高兴看到这个。

太精彩了！ 原版中，包拯用灰阑计辨出亲生母亲，孩子归还生母，天经地义。 布莱希特的法官阿兹达克同样用灰阑计，但判决逻辑完全不同：格鲁雪不忍伤害孩子而松手，总督夫人拼命拉扯——法官据此将孩子判给了养母格鲁雪，而非亲生母亲。 布莱希特借法官之口说出了全剧的核心命题： "一切归善于对待的——孩子归慈爱的母亲，山谷归灌溉的人，好让它开花结果。"

非常好 哈哈哈穷人不会扮演富人 富人也不会扮演穷人 善良的格鲁雪不舍得伤害孩子 是啊 一个真正的母亲怎么会舍得伤害一个孩子呢 像流星般一样划过的法官消失了 或许我们会说 这是一个理想的法管 人民幻想的正义 可是这句话最初是从谁嘴里说出来的呢 我想应该是不会赞成公平正义的人嘴里说出来 那么人民会说什么 或者说法官本身是不是就是人民本身呢 我想是的 不知道在哪一本书里看过一句话 已经忘却 或许是鲁迅先生 或许是本雅明 大意是 ：真正心中装着人民的人 是不会在意人民赋予他多少权利的 他并不在意权利 他只在意人民本身

格鲁雪不是孩子的生母，却愿意为孩子承受苦难，反观贵族身份的亲生母亲却只贪图孩子带来的利益。灰阑之下的拉扯，不只是一场审判，更是对世俗伦理的拷问，真正的归属究竟来自血脉，还是来自守护与付出？

像是一场短暂的闹剧，挺有意思的

这是篇戏中戏中戏，故事整体只有后面一点点是跟原故事相同的。前面对于人物性格的铺垫很详细，情节紧凑跌宕起伏一环扣一环，出场了很多阶层的人，前后文常用对比来表现他们的行为特点。读的时候常觉得有种真实世界就是如此荒诞的幽默感，是喜剧还是悲剧。出场几分钟的尤素普最让我吃惊，既痛恨这种人精明的可怕，一边又心疼他周围的人。还有不少读不懂、读不通的语句，不知是翻译问题还是文化隔阂。 1.一位大人物的房子塌倒，许多小人物跟着丧命。分不到权贵的一点福气，往往会分到他们的一份灾殃。翻倒的车往往会把浑身是汗的牲口拖进深坑。 2.我本来以为她们对待跟她们一样的人也许会好一点。 店小二 他们才不呢。相信我，模仿一事不做、一无用处的人，最吃力不讨好。他们一疑心你会自己擦屁股，或者生来曾经用你的双手劳动过一次，那就倒楣了。等一会儿，我去给你取一块玉米饼，取几个苹果。 3.（我不愿再跟你分开。）再不要细软衣裳，我要用破布片包你，我要用冰川的凉水把你洗，给你施洗礼。 4.你愿意做你丈夫的忠贞、驯服的好妻子，并且同他白头到老，直到死亡把你们分开吗？ 格鲁雪 （看孩子）愿意。 修士 （对垂死人）你愿意做你妻子的善良、体贴的丈夫，直到死亡把你们分开吗？ 5.战争结束了，当心和平的威胁 6.当官的有一边能在战争里得胜，可是当兵的两边都得失败。 7.尤素普 你还要往他们嘴里塞多少点心？我栽了棵摇钱树吗？[婆母吓昏了，张口结舌，只顾呆望着他。他从蚊帐后爬出来。 8.米歇尔跑掉，孩子们追他。格鲁雪笑着看他们。她转身过来，忽然看见西蒙·哈哈瓦站在小溪对岸。他身穿破军装。 9.一个铁甲兵 你是格鲁雪？（她点头）这是你的孩子？格鲁雪 是。（西蒙走开）西蒙！ 10.把双肘放在桌子上，再用双臂围住盘子，就像你唯恐奶酪随时会给人家抢走似的：你能指望什么安全呢？拿刀子就像拿一把小镰刀；别这样看这块奶酪，巴不得一口吃掉似的，要带点发愁的样子，因为它就要消失了，就像一切好东西一样不能长久。 11.你妄图证明这个国家的侯爵们没有打仗吗？ 阿兹达克 不。侯爵们打了仗。为战争订货合同打过仗。 12.仗打败了，吃败仗的不是侯爵们。侯爵们打赢了他们的仗。他们克扣了三百八十六万三千块钱的军马费。 13.格鲁雪 （没有看见西蒙）如果他还不能理解，此刻我也不去理会他了。 西蒙 （阴郁地）我想告诉夫人，我准备发誓作证，说我是孩子的父亲。 14.我相信他不敢开口。要不然他就得招认追捕过孩子。 格鲁雪 （如释重负）我差点儿忘了，我曾经从他们手里救出过孩子呢。 15.骑马使者 关于新法官，这里宣布：“兹任命一人担当此职，多亏他救了一条对国家极端重要的性命——此人居住弩卡，名叫阿兹达克。”这是哪一位？ ◆ 我看你倒有点是非心。我不相信孩子是你的，可是，如果他是你的，女人，你不愿意他富有吗？ ◆ 财产归城市，用来给孩子们修建一座公园。他们需要一个公园，我决定以我的名字命名为“阿兹达克公园”。 ◆ 判错了？我很抱歉，只好将错就错，我不能收回成命，那样就没有法制了。（对老夫妇）我邀请你们参加我的晚会，跳一场舞你们就和好了。（对格鲁雪和西蒙）你们俩总共欠我四十块钱。 ◆一归善于对待的，比如说孩子归慈爱的母亲，为了成材成器，车辆归好车夫，开起来顺利，山谷归灌溉人，好让它开花结果。

依旧不太习惯读布莱希特，但意外地喜欢。凌晨两点看到结尾处的全戏结尾我才想起我将楔子忘了，心安理得将他的政治隐喻抛于脑后……整个戏的结构非常精巧，《灰阑记》是演给戏中人看的，剧幕拉开就将山谷左右两边的人都抛开专心讲述自己的故事。从侯爵造反公爵出逃总督受死开始写起，格鲁雪带着总督孩子一路逃亡，混乱社会中民众的反应写得太妙，有善但屈服于强权、有心但无能为力，想要拥有立足之地永远需要代价。格鲁雪奔逃之旅时应当有流水激昂，是紧迫亦是母亲不屈哺育的象征。该说此剧中写了爱情吗？寥寥几笔刻画出来的两个人都是如此真挚纯粹，都有一往无前的孤勇。第四幕是全剧的高潮，一个酒鬼被架上法官的高位，一个无赖反倒看清了社会，民众不曾拥有的公正法理居然来自于一个冒牌法官。布莱希特同样清楚地告诉我们，阿兹达克所行使的权利并不来自于他本人或是这个社会，民众获得的正义起源于一场闹剧，得以延续仅仅是因为大公的偿还，华美的法官袍下衣衫褴褛，于是在灰阑断案之后大法官成为了一个幽灵、一个传说在游荡。夺权过程中的他们都是胜利者，只有格鲁吉亚战败了，只有我们一如既往。重看楔子才发现这出戏中戏的隐喻，孩子归真心的养母，山谷归灌溉人，财产充公分给民众，生产资料归了有用的人。类比或许有点生硬，但不要忘了那个在舞伴中消失的阿兹达克，一切或许都短暂得如同一场戏，多重讽刺。

灰阑断案 灰阑记是元代戏曲家李行道的作品，原名《包待制智勘灰阑记》，讲的是包公断案的故事。富翁马均卿娶妾张海棠，生有一子。马的正妻与奸夫赵令史合谋，毒杀亲夫，反诬海棠；为谋夺家产，又强称海棠之子为己生，后经包公灰阑断案，孩子判给了张海棠。布莱希特将故事搬到了格鲁吉亚，《灰阑记》便成了《高加索灰阑记》。故事里的人物自然都变成了格鲁吉亚人，故事的前因后果也发生了不小的变化，但最重要的灰阑判案这部分继承了包公断案的内容，正如作者所说这个故事是“一个非常古老的传说。它叫《灰阑记》，从中国来的。当然，我们的演出在形式方面做了更动。酒不同，掺起来不一定对头，新旧智慧倒是调和的。” 《高加索灰阑记》和大多数元杂剧的基本结构完全相同，采取了五折一楔的结构，但楔子的内容游离在灰阑记主线剧情之外。楔子叙述在苏联卫国战争以后，加林斯克牧羊农庄在二战时迁出了格鲁吉亚的一座山谷，战后苏联的计划经济体制却规定该山谷已纳入国家开发计划，战争中迁出的农庄不得再行迁入，“在我们的国家谁也抵抗不了机器和蓝图”。 为了欢迎牧羊农庄代表，当地歌手为大家唱起了灰阑记，这才开始了这个剧目的核心内容。故事发生在格鲁吉亚，格鲁吉亚总督阿巴什维利和妻子娜泰拉受到侯爵卡兹贝基陷害，卡兹贝基阳奉阴违，杀死了阿巴什维利。另一边善良的女仆格鲁雪和士兵西蒙·哈哈瓦两情相悦，约定在西蒙归乡后就举办婚礼，两人分离后格鲁雪阴差阳错遇见了卡兹贝基正在追捕的阿巴什维利的嫡嗣，格鲁雪于是带走了孩子逃到北山，这里也是格鲁雪哥哥拉弗伦第和嫂子的住处。她的哥哥为了格鲁雪不背上私生子的恶名，给格鲁雪做媒在山里找到一户人家，这家的长男尤素普已经病入膏肓、行将就木，一旦去世后格鲁雪就会成为寡妇，正好名正言顺的抚养孩子。于是拉弗伦第付给尤素普家许多钱财好让格鲁雪嫁给他，不料婚后才发现尤素普是贪财装病，格鲁雪掉进了陷阱。两年后西蒙回归，西蒙发现格鲁雪已婚伤心不已，伴随西蒙回来的还有旧总督的政权，旧总督的妻子娜泰拉找到格鲁雪并想夺走孩子，并请来大法官进行裁决，格鲁雪告诉西蒙真相并请他在法庭假扮孩子父亲，这里大法官用灰阑断案将孩子判给了格鲁雪，并裁定格鲁雪与尤素普离婚，结局皆大欢喜。

喜剧手段丰富，这出二母争子戏远远超越原型，更多的是彰显各种人性，以卑劣者，自私者，伪善者，势利着，见风使舵者，诸等人物性格来存托女主的朴实和纯良厚善。同时也展现出阶层的矛盾，战争蹂躏下底层百姓生活的水生火热。远比元曲《灰阑记》深广、幽默风趣、耐人寻味。对译文的不满主要在于几处歇后语的翻译寓意不明，看的云山雾罩的，或许我悟性太低了。

第一次看布莱希特的东西，有趣，戏剧性很强，很好玩。他虽借鉴了中国《灰阑记》故事的核心部分，写出的故事却仍然极有自己本民族的特色，非常值得创作者学习。他把中外文化的融合结合起来，造就了《高加索灰阑记》的成功。