洪水之年

读之前以为这本的故事是承接羚羊与秧鸡的，但读到一半才发现两个故事都是发生在无水的洪水毁灭世界前。这次的故事聚焦在大院外的废市，故事开始时世界还没有毁灭，人类还没有灭绝，但是废市的生活已经是一片混乱，就像是旧秩序已经被破坏，新秩序尚未被建立，人类完全由动物性控制，就算没有瘟疫，未来人类也会自己把灭绝。如果说大院内面临的世界毁灭是突然爆发的灾难，废市人们所面临的世界毁灭就是循序渐进，他们可能都没意识到，人类即将灭绝。相比于前作，这本书的故事更加混乱暴力。故事结尾两伙人终于汇合，好奇最后一本里作者会给人类一个怎样的结局。

这是读过的第四本阿特伍德作品了，不是她最棒的作品，但也有几点好处个人挺喜欢：1、作者营造的未来世界本身跟当今现实没有任何关系，但故事中的一切却能像镜子般返照出当下现实中人类的一切（虚实一体）；2、作者在用科幻小说的手法重写旧约创世纪篇章，古典与现代性水乳交融样和谐；3、作者通过虚构将过去、现在、将来三重时空共置一体，有种奇幻的美感。总之有趣的一本书。

又一本后现代软科幻小说，主线是两代与素食环保基督派相联的女性，时间纪元从教派建立开始，圣谕从亚当一代口声吟唱，资本和强权结合的公司警接管了地球，超越伦理的转基因动植物不断出现，一切预示毁灭一切的无水的洪水来袭。书中交错时空身份的女性自白，女人在邪恶恐慌世界毁灭也要互相拯救与扶持的情谊，这是宣扬女性主义，环保主义？还是警惕科技的不可控狂飙？人性黑暗深幽处，永远会有隐约的音乐传来，细不可闻，带着希望。

阿特伍德女士肯定也知道，我不会喜欢这样一部作品。当然这是个玩笑。关于阿特伍德的小说，我给出了许多不很友好的评价，表达过许多我不喜欢不满意的理由，不想再叙说了。 本书的题材尤其是我不喜欢的那种，任凭她再会讲故事，我进不去（这多半怪我自己）。她，因为太擅长讲述，可能也因之失去了许多文学该有的东西，把自己一直等同于一个普通作者。 她大火，至少比起爱丽丝.门罗老奶奶火得多，但是门罗占据了我的心，也轻松在诺奖角逐中获胜。我想，如果你善于读，你才能获得这样的判断。

Atwood的speculative fiction，主人公是两位女性，一如既往的开放性的开放性结局。 有时候看这类作品会不自觉地问这是作者纯粹的天马行空，还是启示录形式的寓言小说？？？能否作为文学分析的文本，还需要一定时间的沉淀。

《洪水之年》-是阿特伍德的“疯癫亚当”系列的第二部，没看过第一部但是也能很快进入剧情，一场无水的洪灾，灭绝了人类的痕迹，小说就是以少数幸存之中的两位——瑞恩和托比的视角进行书写的。 在这个世界里，有腐败的统治（大院-公司警）、新型基因合成物种（eg.器官猪）的威胁，感觉很适合Netflix拍成剧hhh，喜欢托比和阿曼达，性格非常鲜明的两位，“打工女王”托比简直坚韧到冷漠，而阿曼达也是非常适合当作影视剧主角来描写的那种女孩，或是怪奇物语中类似Max或者后期El的角色，阿曼达和瑞恩也有些莫名的好磕...

玛格丽特擅长这样的后现代幻想小说，《使女的故事》也是一样，充满了对后人类（莫如说是现在以及将来的人类）的一种忧思以及警示。 而她的大多数作品又贯穿了对女权的捍卫，我发现到如今来说，仍是大多数女性作家在为女权发声。说到底这也比较顺理成章，毕竟不要期待大部分人类能超越现有的性别思维模式，就好像不要指望恋爱中的女性能理解想脱离苦海的男性一样。就是觉得蛮好笑。 她那些意象以及故事情节点的设置，直达读者内心，好像隔着纸张对你说，你看吧，人类就是这样的。 读她的书，我会看到她努力在以一己之力，书写人世间的诸多罪恶，而读完，你会明白，那罪恶是写不尽的，就和这本书里写过的无水的洪水一样，病毒所到之处，人类的尸体竟慢慢融化成一滩水了。但你得知道，水无处不在，就连沙漠，尽头地下也是能挤出水的。

故事饱满了很多。以为是羚羊与秧鸡后续。看到一半才发现是同期。 没想到吉米逃跑的妈妈及其来信是如此的不值一提。造出转基因人的秧鸡背后的疯癫亚当组织终于显出眉目了。但是羚羊和秧鸡为什么就那样死了呢。 如果有人一直在等待末日降临。为末日的到来做准备。相对的是要有一个人创造末日。恰巧这两个人分别是园丁中的一把手和二把手。那这场无水之洪究竟是泽伯的背叛还是亚当第一的计划？

感谢图书馆。鄙视微信读书的评分，就是这货，让《天黑前的夏天》和珍妮特温特森的书分数那么低。🙃

与前作在写作双线叙事的方式上基本一致，而且因为视角换成了女性观感上好了不少……顺便说它给我一种世界真小的奇妙感…