捕鼠器

第一次读舞台剧本作品，以往我是不太敢尝试这种文学体裁的，因为怕读不懂，索性就不尝试了，但值得庆幸的是，我读完了。虽然是第一次读剧本，但丝毫没有觉得不喜欢，不知是阿加莎文字功底太过深厚，还是故事的情节太吸引人，也可能是两者皆有之，我们知道小说是有故事背景以及自己的世界观，这些剧本也不例外，不同的是用旁白的形式表达出来的，但丝毫不影响阅读，剧本的画面感甚至更强。还是那句话，一个人的口味不能太窄，要尽量尝试不同类型的作品，口味拓宽了才能感受到更加丰富多彩的人生。 故事发生在一所家庭旅社，暴雪使旅社与外界完全隔离，在这个封闭的环境，旅店的经营者年轻的夫妻，4位提前预定旅社的客人，两位不速之客，一起看似不相关的凶杀案，最终层层浮出水面，你可能会猜到凶手肯定是旅社中的某人，但故事的结局绝对想不到，这也许就是阿加莎作品的魅力，也是悬疑作品的魅力。 “三只瞎老鼠”贯穿着整部剧，老鼠当然代指人，捕鼠器当然就是抓捕凶手的工具和方法，也可以理解为旅社本身就是一个大的捕鼠器，“三只老鼠”都在其中，但只有看完了才知道真相是怎样的。 虽然整部剧的场景很简单，人物也不多，但每个人物都有各自的特点，性格各自不同，各有各的特点，语言也很真实，通过人物的语言可以窥探当时的社会背景以及故事的发生年代，并且也可以感受到时代的变迁，阿加莎不愧是悬疑女王，读起来就是一种享受，随处可见的英式幽默，相信英文原版是一份很不错的英语学习读物。 读后感写完了发现写得有点像序，但是悬疑剧被剧透是很不好的，所以我要最大限度保持悬疑感。 差点忘记了，末尾有彩蛋，我想是致敬了《麦琪的礼物》。

《捕鼠器》改变自阿加莎的小说《三只瞎老鼠》，作为克里斯蒂的名篇，《捕鼠器》首先具备了诸多与“阿婆”这个品牌可以划上等号的元素：封闭的空间（“群僧井庄园”家庭旅社，大雪封路，客人到齐以后就出不去），开放的时间（血案的缘起，可以追溯到十多年前的一桩旧事，现时的人物是玩偶，一举一动都要受往昔的操纵），人物的真实身份暧昧错杂（谁都好像具备杀人的条件，但谁都似乎同时具备揭穿罪犯的能力，两两之间都能互相牵制……），而凶案在被破解的同时也在往纵深发展。 上述元素完全适合用古典戏剧的“三一律”（一个故事，一天时间，一个场景）原则来展示，而《捕鼠器》又确实将这种融合发挥到极致。相对于克里斯蒂的其他剧本，《捕鼠器》更长于在极简单的场景里展开极错综的情节，类似于在钢丝上舞蹈。悬念的最终揭示，也是一如既往的意料之外、情理之中。作者本人的说法也许更为周全：“它是一出你可以带任何人去看的戏。它并非真正恐怖，也并非确凿的闹剧，但是这些因素，它多少都有一点，也许正因为如此，众多怀着不同期待来的人，都能同时得到满足。” 这出剧常演不衰的奥妙就在于此吧😄

阿婆这么多故事里，我最着迷的是关于阿婆本身的[微笑] 她一生波澜不惊，最曲折的故事是和全世界所有的中年女人一样以为自己很幸福的时候，发现前夫出轨了… 然后阿婆就消失了。 警察陆续发现她留下的各种线索，包括那台停在荒郊野岭的她心爱的车，车里她的化妆包，结婚戒指，衣服散落出来的行李箱。 一切线索都指向这个被男人背叛的女作家死了。 各大报纸纷纷用曾经为她的著作宣传的大版面报导失踪，一时间全民推理开始了，比前段时间大家追日剧【轮到你了】火爆不知道哪里去。从内政大臣到普通书迷，人人都在阿婆的书中拿着放大镜研究她写过的杀人手法，连柯南道尔也加入了。 12天之后警察在一个小旅馆里找到了阿婆。她顶用丈夫出轨对象的名字，过完了这12天，每天生活的主要内容是购物、开趴、用丈夫出轨对象的名字在Thames上发莫名其妙的寻人启事。 阿婆自己活成了一个悬疑故事呀！她到底为啥用情敌的名字活12天呢？她构想的故事里，是要活成情敌还是杀死情敌？那代替阿加莎死去的人，被警察判定失踪的人，会不会本来就是情敌？那活下来的人又是谁呢？还是原来的阿婆吗？ 之后漫长时日里，阿婆变得越来越有名，甚至被女王封授爵位。但是对于这段离奇往事，她一直三缄其口，讳莫如深，每当有人问起都坚持说自己失忆了。就连自传里这段时间都是缺失的。 我好喜欢这个故事。 这个故事结合了作家理性精巧的构思和女人感性疯狂的天性，无怪乎一个看似缺少大悲大喜大惊大险花花草草新闻的英国女孩，能在别人喝下午茶的时间里在打字机上捣鼓出八十个杀人游戏了[微笑] 最最重要的是，这不是故事，而是真实发生的呀！

悬疑最大的往往不是，而最不可能是罪犯的却是凶手，这才是精彩之处。

我真的觉得《捕鼠器》好好看啊，初看和二刷，思考的方向和关注的重点完全不一样。剧透预警！ 看完《捕鼠器》后有一个感悟：推理小说会自然地放大每个人的秘密，也会让很多单纯的善意变得朦胧。以看待嫌疑人的目光看待故事中的人物，很容易曲解甚至怀疑那些例如一见如故、惺惺相惜等等珍贵又动人的情感关系。 感觉莫莉和莱恩的关系好好品啊，和最近抖音上很火的那个“谁会不厌其烦安慰那无知的少年”很合。 相应的，还有人觉得结束草率，结尾莱恩身份交代的有些一笔带过，伏笔没有收回。但凶杀案大概是最没道理的吧。很多人无端被卷进来，又看似抽身而去。 可是，聪明的，你告诉我，幸存者背负着什么？ 我以前看过很多童谣连环杀人题材的故事都有点get不到恐慌之处。自我总结一下，就和说非母语的脏话没有羞耻感一样。不过看这个的过程中突然想到如果换成有人一边哼着《丢手绢》一边实施连环杀人简直太可怕了。“丢手绢，丢手绢轻轻地放在小朋友地后边，大家不要告诉他，快点快点抓住他，快点快点抓住他”。太可怕，谁动笔写一个给我看看。

从罗杰疑案入坑的阿婆，留意到有捕鼠器的舞台剧，便前来拜读。看到一半时隐约猜出了凶手是谁，细细想来和罗杰疑案有异曲同工之妙，可能也归因于看过阿婆的其他一些书，大概能猜到阿婆喜欢安排的一些套路。 这种舞台剧的形式还是第一次看，与小说相比，舞台剧的场景更为单一固定，但阿婆还是给读者带来了惊喜。我更倾向于这捕鼠器是阿婆出给书迷的一道谜题，在特定的一个场景，去寻找谋害三只瞎老鼠的捕鼠器。 在很有限的一个旅社场景，大雪封路，凶手、受害者和侦探齐聚一堂，背后牵扯多年前的一桩旧案，谁都可能是凶手，谁都可能突然受害，这些元素可以说在阿婆过往的小说都能找到，阿婆用这些她惯用的小巧思带着读者们进入一个寻找谜底的、有趣的推理世界。

的确是脱胎于剧本的小说，想象里视觉的精彩程度甚至高于文字的描述。 真相有机会去英国看现场演出啊。 （开始剧透） 和《无人生还》的设定很像，与世隔绝的小屋，新的和旧的杀人案，每个现场人物都似乎有不解的渊源。的确是看阿加莎太多了，反套路思考已经驾轻就熟（但是看舞台剧估计不会找到真凶）。莫莉说还原现场就像一个“捕鼠器”时，结合“三只瞎老鼠”的比喻，谁是老鼠谁又是捕鼠器，答案已呼之欲出。 每个人都拿着fake id——警官也是。鲍威尔太太承认自己是当年的法官就像狼人杀前置位跳出的神牌，已经是狼人眼中的明死者。她看到进房间的人时“松了一口气”，便知道这一定是她未曾起疑的人——明牌的法官，有谁会怀疑他呢。特洛特反复强调还会有死者的时候便已有端倪，就像反复计算平民人数的隐狼一样。克里斯多弗是暴躁发言的强民，凯思薇尔小姐是一念间生死的女巫，帕拉维奇尼是搞事情的吹笛者，而少校是警上没起跳的真预言家——瞧，全对上了。 吉尔斯和莫莉呢？大概是丘比特链子里的两张好人牌吧。两个人都没有清晰的视野，盘点狼坑时不免怀疑起同样有所隐瞒的对方。但是阿加莎的故事里，比机关奇巧更难以抵挡的，还有复杂的命运和不可抗的因缘巧合。 而爱，从未缺席。 就像结尾烧着的厨房一样：满堂哄然，皆大欢喜。 旧时的罪孽收拾干净阴影，迷途的人悬崖勒马，而活着的人正在勇敢生活。

2020年1月1日读的第一本书，特意找了阿加莎婆婆的捕鼠器。阿婆的书已经读完了50多本，今年能把剩余的书读完。其实心里是有些不安的，她老人家的书如果都读完了还去读什么呢？(~_~;) 人就是这样的矛盾。如论如何，读阿婆书时的乐趣和愉悦，都值得铭记，还有那越来越好用的脑细胞。这一切，都归功于阿婆。我永远的推理女王。致敬吾爱。 捕鼠器，虽然看过短篇小说集的三只瞎老鼠，但丝毫不妨碍领会阿婆舞台剧本的魅力，那一张一弛，那一颦一笑，那拉起的捕鼠器的寒光。话说，那过去的阴影，会笼罩在一个人身上多久才会散去呢？#2020001 via微信读书

封闭的空间，和现实纠缠的过往，几乎可作主题歌的预言性童谣，非常典型的阿婆风格：紧张而又有温暖。 作为剧本则相当精致，两幕三场讲述完，节奏进行的很快，场景也始终如一，不愧是全球有史以来连续上演时间最长的舞台剧。

可能因为是阿婆编的，且有“贺礼”的特殊原因，所以才会不停上演，才会这么有名；但无论如何，阿婆的才华横溢很难有人超越，因为编的时间如此之短，又严密契合三个一的原则，佩服！