事物的味道，我尝得太早了：石川啄木诗歌集

“想那么恋爱一下看看” 子皿 20190502 之前在别处读过两句诗，很是喜欢：“把发热的面颊，埋在柔软的积雪里一般，想那么恋爱一下看看。” 没想到在这本诗集里旧友重逢：石川君，原来是你呀！ 诗集的开篇介绍了石川君的命运：二十几岁的诗人，辗转流离，贫穷疾病，儿子夭折，最后因病英年早逝。人生的种种况味，“我”尝的太早了！整本书会弥漫着重重的伤悲之雾，丧到和太宰治的《人间失格》相媲美，生而为人，对不起了。 二十几岁的男人，记录的对故乡、父母、儿女、妻子、朋友的点滴回忆，如握在手中的砂，随着他生命的终结一点点的流逝了。但愿是这样，因为那些短歌每一首都像岁月的伤口，滑过舌尖时会不小心伤到你。比如那首关于母亲的诗：“玩耍着背了母亲，觉得太轻了，哭了起来，没有走上三步。” 我想起回家和母亲告别时匆匆抱了抱她，赶紧扭头钻进车里，嘱咐的话都没来得及说。 生和死拔河时，没有裁判。我们都不知道自己的归期。故乡的山岗上密密麻麻的小坟头，前些年回去时跟爹去上坟他会指给我哪个是老爷爷老奶奶的坟，哪个是爷爷奶奶的坟。当时未解愁滋味，如今遥望故乡的心慢慢沉重了起来。命运的石头从山上加速滚下来，我们无法躲避因为那石头就是我们自己。 多希望我们能永远是那个夜里睡着也吹着口哨的少年呀，不用尝遍人间的苦；多希望明日也是小春日和，你和我看着日光在毛玻璃上映出的鸟影，看蚂蚁搬家，看苍蝇搓着手踌躇满志，然后不自觉的笑出声来。 读诗的时候，我想起诗的背面我们的小幸福。因为下雨，爸爸来接我下班，雨点儿轻柔的落在车窗上。坐在车里，想起海子的诗《房屋》，像石川君的《家》一样，爱情的房屋温情的坐着，遮蔽你也遮蔽我。 真希望，你也像夏日的青草一样幸福。

像是阅读一本私密的日记 里面充满诗人的小情绪 诗歌就是一颗心触动另一颗心 玩耍着背了母亲，觉得太轻了，哭了起来，没有走上三步。 浅草的热闹的夜市，混了进去，又混了出来的寂寞的心。 走到高山的顶上，无缘无故的挥挥帽子，又走下来了。 无缘无故的觉得寂寞了就出去走走，我成了这么个人，至今已是三个月了。 把死当作常吃的药一般，在心痛的时候。 一出了家门， 日光温暖的照着， 深深的吸了一口气。 像一块石头， 顺着坡滚下来似的， 我到达了今天的日子。 悲哀的是， 忍住了嗓子的干燥， 蜷缩在夜寒的被窝里的时候。 看啊，今天那苍空上， 飞机又高高的飞着了 凭了医院的窗户， 望着形形色色的人们 精神抖擞的走着。 今天忽然怀念山了， 来到了山里， 且寻找去年坐过的石头吧。 波浪也没有， 在二月的海湾上， 低浮着涂作白色的外国船只。 哎呀，我的乡愁， 像金子似的 清净无间的照在心上。 雪的中间， 处处现出屋顶， 烟囱的烟淡淡的浮在半空。 多么可悲呀， 仿佛头里边有个山崖， 每天有泥土在坍塌。 列车的窗里， 远远见到北边故乡的山 不觉正襟相对。 有时候觉得我的心 像是刚烤好的 面包一样。 故乡的口音可怀念啊， 到车站的人群中去， 为的是听那口音。 一个老师告诉我， 曾有人恃着自己有才能， 耽误了前程。 像是会见了 长久忘记了的朋友似的， 高兴的听流水的声音。 朽木的微微的香气， 夹杂着菌类的香气， 渐渐的到了深秋。 说是悲哀也可以说吧， 事物的味道， 我尝得太早了。

食物的味道，我尝的太早了/石川啄木 感觉文字有点丧。 说是悲哀也可以说吧， 事物的味道， 我尝得太早了。（来源于烟的这句） 可悲的是小樽的市镇啊， 没有唱过歌的人们， 声音多粗糙啊。 从前很容易生气的我的父亲[插图] 近日不生气了， 但愿他还是生气吧。 在那回旅行的夜车的窗口， 想到了 我的前途的悲哀。 如同在旷野里走的火车一样， 这个烦恼啊， 时时在我的心里穿过。 说是许多农民都戒酒了， 再穷下去， 将戒掉什么呢？ 那时候常常的说谎， 坦然的常常的说谎， 想起来汗都出来了。 要是养了一只猫， 那猫又将成为争吵的种子—— 我的悲哀的家。 看啊，今天那苍空上， 飞机又高高的飞着了。 诗歌后面有石川啄木对诗歌的想法，有点迷糊。可能需要一点时间消化，诗歌的分数只能给到8，前面还好，但是后面写的非常不错（虽然有点长。）

创作于日本新诗兴起之时的集子，通晓日语读原作的话，应当可以感受到俳句文言与新诗口语之间的变化趣味。石川笔下，万事万物都浸泡着悲哀向死的气息，但偶尔又有生的意趣，是非常敏感的人才能写出来的诗句。

最近读了日本诗人石川啄木的《事物的味道，我尝的太早了》这本诗集。 石川啄木是谁？ 这本诗集是什么风格？ 我常用的读书app推送给我这本诗集之前，我从未听过作者的名字，更未听过这本诗集的名字。只从这个充满阴郁色彩的名字遐想了，这恐怕又是一颗敏感的心。 好奇害死猫，也可能会像纳尼亚传奇里的小朋友打开柜子，带人进入全新的世界。 看到“石川啄木”这四个字，只能确定一件事，作者是日本人。诗集的译者却不陌生，是大文豪鲁迅先生之弟，赫赫有名的周作人。 他的行文风格不及鲁迅先生那样辛辣、尖刻、感情强烈、个性张扬，反而是比较平和、淡泊、娓娓说来、无浮燥凌厉的感觉。尽管如此不同，他的文学价值同样被肯定，郁达夫曾说：“中国现代散文的成绩，鲁迅周作人两人为最丰富最伟大”。 大师出手翻译的作品会是怎样的呢？ 整本诗集共4个部分，前两个部分是全部都是3行短诗，这种诗歌形式变形于日本诗歌特有的俳句。 第一部分《一握沙》由5组，每组一个标题，共551首3行诗句组成；第二部分《可悲的玩具》由194首3行诗句组成；第三部分《叫子和口哨》是现代诗。第四部分《可以吃的诗》是作者对诗歌的见解。 读的过程不断惊诧，怎么会有人在短短3行诗句中写下人生多种多样的轻与重？ 读完诗集，去搜索和作者相关的资料，不禁唏嘘，这又是一个让人惋惜，而又值得阅读和铭记的生命。 石川啄木的一生灿若樱花，美丽盛放但短暂至极。他一生贫穷、患有肺结核，死时26岁。但他的歌集开创了日本短歌的新时代，他用现代口语来写短歌，在形式上也有创新，打破了三十一个音一行的传统形式，创造出二十一个音三行的独特格式。由于歌词新颖，意象生动，而一举成名。石川啄木的三行诗格式读起来别有韵味，总有点留白和余味。 他之所以被国人熟知，得益于周作人的翻译。周树人遵循了诗人“可以吃的诗”的理念，翻译的浅显易懂又不失韵味。就像石川啄木在这本书最后《可以吃的诗》里所说：“这个意思，就是说把两脚立定在地面上而歌唱的诗。是用和现实生活毫无间隔的心情，歌唱出来的诗。不是什么山珍海味，而是像我们日常吃的小菜一样，对我们是“必要”的那种诗。” 选几首来看，这些小小的诗句承载了多么沉重又轻盈的生命之歌？ “对着大海独自一人， 预备哭上七八天， 这样走出了家门。” “一夜里暴风雨来了， 筑成的这个砂山， 是谁的坟墓啊。” “在什么地方轻轻的有虫鸣着似的 百无聊赖的心情 今天又感到了。”

2019.016｜《事物的味道，我尝的太早了：石川啄木诗歌集》 ｜点评 一首首短诗， 是心情的记录， 是日常的慨叹， 菜米油盐百番味， 喜怒哀乐千头绪， 浮华世事万般丧。 有迷惘有追寻有烦扰， 凄凄惨惨戚戚化不开的悲伤， 年轻的稚嫩的又不无寂寥的诗语， 就像石川啄木本人那样。 同意啄木关于诗的想法： 诗必须是人类感情生活（我想应该有更适当的名词）的变化的严密的报告，老实的日记。因此不能不是断片的。——也不可能是总结的。 一切文艺和其他的一切事物相同，在某种意义上来说，在我们只是自己及生活的手段或是方法。 很喜欢这样的记录方式， 我想你也有这样的时候， 突然的才思泉涌， 脑中浮现三三两两的句子， 那些稍纵即逝的细末感触， 也许一低头一转身就消失不见。 而后却怎么也想不起来。 有过不止一次这样的瞬间之后， 开始在备忘录里加了“some moments”， 不是什么词藻华丽的文字， 就是日常点滴细微的， 脑中“叮”闪现的感悟。 零零星星的细碎心情， 三五成行七八成句， 如此而已。 ｜摘录+我的“moment” ❶ 我常常一个人，走很长的路，在起风的时候，看不到自己的归路。 不知怎的想坐火车了， 下了火车 却没有去处。 ❷ 希望飞机就这样坠下，除了我以外的所有的人，都安然无恙，有这样的绝望。 没有死成的 是乘那只船， 参加那一趟航海的一个旅客。 ❸ 把秘密说给认识的人听，如果没有收到一个故事，好似丢了一面盔甲对了一块软肋，心上总是有些介怀的。 吐露了心怀， 仿佛觉得吃了亏似的， 和朋友告别了。 ❹ 我能有多坚强呢？我又没有比别人多一颗心脏。 想死得不得了的时候， 在厕所里躲过人家的眼泪， 装了可怕的脸相。 ❺ 没有离家出走的果敢，没有自残的狠戾，亦没有自杀的勇气，真是一个可笑的悲哀人呐。 好几回想要死了， 终于没有死， 我过去又可笑又可悲。 举止装作非凡的人， 这以后的寂寞， 什么可以相比呢。 Linger 2019.04.16

2026.8.22的晚上，穿着喜欢的衣服心情非常好。吃了麦当劳薯条四重奏和一个酱溢出来的厚薯泥培根肉酱双牛堡。吃完逛了一家书店看到了这本书和《水的一滴一滴都是笑着的脸》。最喜欢这一句“只因为想要独自哭泣，到这里来睡了，旅馆的被褥多舒服呀。” 算了，其实人生的每个阶段都有可悲伤焦虑的事情，还是把关注点放在不那么痛苦的事情上吧！只要不痛苦就算是快乐，不要过度追求快乐就可以过得很舒服了😌

多么可悲呀，仿佛头里边有个山崖，每天有泥土在坍塌。

有烟火气的细碎心情，老实的真实的纯净的

我以前读诗是在夜里，总觉得那个时候无人扰，适合读。因为每天晚上会读《圣经》，想了想改是改成中午吧，每天吃完午饭，休息时间读一会儿。 这本诗集是以前揽胜的文案秋爽推荐的，书里有篇文章，名叫《会吃的诗》。 我们以前对诗的理解是，要会唱，必须束之高阁。石川啄木却觉得，现代诗应该有烟火气： 把两脚立定在地面上而歌唱的诗。是用和现实生活毫无间隔的心情，歌唱出来的诗。不是什么山珍海味，而是像我们日常吃的小菜一样，对我们是「必要」的那种诗。——这样的说，或者要把诗从既定的地位拉下来了也说不定，不过照我说来，这是把本来在我们的生活里有没有都没关系的诗，变成必要的一种东西了。这就是承认诗的存在的惟一的理由。 书里的诗好不好，我无法定论，但诗人的这种说法，我是认同的。 每个人这辈子都应该多读诗，天天读。诗是世界上最纯净的语言，能抵御一切外在的影响，净化心灵。