李尔王

重读时发现一些有趣的点： 1，三分天下的计划已经公布，只差走个流程。考狄利娅欲维持道德的无暇而拒绝说谎本无可指责，但是否一定要以nothing换nothing这般生硬对立，甚至被勒令修正言辞之时也不肯让步——这却是个问题。如果她理应深知父亲素来的脾性，那么其坚持是否也算是一种傲慢或不审慎？ 2，两个姐姐在目睹李尔对妹妹的弃绝后说：“他一向最爱妹妹…谁知道他心里一不高兴起来，不会用同样的手段对付我们？”她们的虐待无疑残忍，但仅就判断而言，她们的忧虑却是合理且正确的。 3，Nahum Tate在1681年改写了剧本并予以圆满结局：父女成功得救。直到1838年以前，这是观众唯一知道的版本。或许人们都希望错误与伤害可以通过忏悔来补救，然而正如爱德伽所说：“全然是徒劳。”——而这正是生活的常态与真相。

一条主线是愚昧的李尔听信大女儿和二女儿的甜言蜜语，分给她们肥沃的土地和权利，而却把说“我爱你只是按照我的名分，一分不多，一分不少”的小女儿斥逐，远嫁法兰西。结果却遭到两个女儿的怠慢，连住的穿的都没有。呵，忠言逆耳啊，糖衣炮弹终究会炸裂。 另一条主线是葛罗斯特伯爵听信庶子埃德蒙的谗言，放逐了长子埃德加。而最后陪他的始终是埃德加。埃德蒙却勾结李尔的两个女儿，终究是不是不报，时候未到啊。

莎士比亚的戏剧很容易让人产生这样一种感觉：最重要的问题是关于生和死的问题，然而最重要的问题也可能是最不重要的问题。

真相往往不是表面看到的，谄媚讨好的蜜语甜言，都不能看作真心。所谓的“良药苦口利于病 忠言逆耳利于行”便是真理了。

可怜的考迪利娅，她把自己短暂的一生全都献给了她的父亲——一个昏庸又暴躁的王，换来的却是被缢死的结局。 最该感谢的是奥本尼，他的良知和智慧拯救了所有人。

《李尔王》是莎士比亚创作的戏剧，是其四大悲剧之一。故事来源于英国的一个古老传说，故事本身大约发生在8世纪左右。后在英国编成了许多戏剧，现存的戏剧除莎士比亚外，还有一个更早的无名氏作品，一般认为莎士比亚的李尔王是改编此剧而创作的。 《李尔王》的故事来源于英国的古代传说，以此为题材的诗歌和散文甚多，莎士比亚在故事蓝本的基础上加入了悲剧结局、李尔王的发疯等原创内容。 莎士比亚在创作《李尔王》时，正值他艺术生涯的最高峰。他对人生和世界的看法更清晰、更透彻，更关注人性、道德和哲理的思辨。 —————————— 故事讲述了年事已高的国王李尔王退位后，被大女儿和二女儿赶到荒郊野外，成为法兰西皇后的三女儿率军救父，却被杀死，李尔王伤心地死在她身旁（与之平行的另外一条庶子阴谋诡计的故事线更有意思一点儿，戏剧冲突也更强烈——城铁注）。 ———————— 以上均来自百度百科。2020-159，看的第一本莎翁的剧作，当西方文化背景知识来学习。

威廉.莎士比亚在1606年在他的艺术巅峰时期创作了《李尔王》。国王李尔年老昏聩，意欲根据爱他的程度把国土分给三个女儿。长女高纳瑞和次女里根都用甜言蜜语哄骗老人，唯独小女儿考迪利娅不愿虚伪奉承。李尔怒斥了小女儿，将她远嫁法国，并把国土和权力平分给了两个虚伪的女儿，结果自己却受到两个女儿的无情怠慢，居然不给其栖身之地。他只好到荒郊野外，奔跑在暴风雨中，与乞丐为伍。后来小女儿从法国兴师来伐，终于与李尔父女相见，但是英法两军交战，法军战败，考迪利亚被俘，不久被奸人杀害，李尔抱着她的尸体在悲愤中疯狂而死~。    用一句话来概括《李尔王》的话，其实非常简单：老年的国王神志不清，没有看清两个女儿的虚伪和小女儿的忠诚，导致了家庭和王国的一并衰落。这是虚荣心“导演”的一部愚昧父亲害死自己善良女儿的悲痛欲绝的故事。 这不正说明了我们平时的一句话“忠言逆耳”，而且也证实了人们的虚荣心有多么强烈，对于平时普通的言语都要求美丽动听，对于不需要舌头，只要行动的事却要天天宣扬于嘴边，然而紧随着的将是幻觉、泡影与虚伪。这个故事虽然发生在遥远的古国，但是它也告诉了我们许多道理：不要随便运用你的权力去得到亲情，也不要多么喜爱听甜言蜜语，我们要多去看看事情的本质，不能因为表面现象蒙敝自心而失去理智，成为下一个李尔王！[白眼]

莎翁此剧节奏紧凑，朴实无华的引入，把非凡的考迪利娅刻画的淋漓尽致。简单的描述，却印象深刻，仿佛在那遥远的地方，有位好姑娘，她那美丽动人的眼睛，好像纳木措清澈的湖水，我愿做一只小羊，坐在她身旁。考迪利娅，美得像一首抒情诗，充溢少女的纯情，洋溢青春的风采，一笑一颦，惹人怜爱；魂牵梦绕，夜不能寐；一举一动，牵人心魂......

是看了电影才来读莎翁原著的，哭了三次。“像你这样不能讨我欢心，还不如当初没生下你来得好”，看完电影看这个是有一点点枯燥的，毕竟是戏剧嘛，上台表演才更加出彩，还是忍住看完，个人更喜欢安东尼的版本，不知道为什么那么多人喜欢看伊恩的版本。莎士比亚的“四大悲剧”，我向来最不喜欢《李尔王》，因为剧中人物落入了童话里原型人物的俗套。剧目甫开场，李尔王的三个女儿一张口，我们就已预见接下来会发生什么，李尔王一定会被两个巧舌如簧的女儿虐待，而最善良的小女儿虽然会被重新“发现”，但一定不会有善终。我留意到了当时看电影时忽略的细节——李尔王并非惨遭孩子抛弃的可怜老头儿。他的长女高纳里尔怠慢他的理由很充分：一来，父亲老糊涂，连平日最疼爱的小女儿都可以说不要就不要，很难说不会对自己做出什么事来；二来，父亲的一百个侍从在自己的领地上为非作歹，快把这儿变成赌场和妓院了，她必须阻止事态进一步恶化。从这个角度看，《李尔王》的悲剧也是他自己自作自受的结果了。

戏剧虽短，却别有深意。权利的纷争，真伪之爱的评判，人性的复杂，都是对社会现实的映照。 戏剧情节并非简单的因果报应，纵使说是一场悲剧，我觉得却并非如此，死亡并不就是悲惨的。鲁莽冲动、不辨真伪、冤枉考迪利亚的李尔王最终是在获得小女儿的原谅，并且与其重建深厚父女之情后死去的；葛罗斯特也是知道真相，在埃特加的陪伴中微笑着死去。他们的死并不悲惨。而且最终英国是由奥本尼——一个善良的人统治，坏人也全部死去，所以我觉得并不算特别悲剧。 但这仍然给我们了警示：不能轻易相信表面的东西，不能轻信花言巧语，越是美好的东西越值得警惕，越是真挚的东西越是深沉含蓄，真相往往需要通过自己去挖掘，去发现。