维洛那二绅士

最喜欢剧中的两个智慧男仆：朗斯（Launce）和 史比德（Speed） 笑点担当+人间清醒，比主人更懂爱情与人性。 史比德（凡伦丁的仆人） • 嘴贫、机灵、爱吐槽。 • 一边伺候少爷，一边戳破少爷的恋爱脑：“你为爱昏了头，连自己都不认得了”。 • 清醒又忠诚。 朗斯（普洛丢斯的仆人） • 憨厚、絮叨、带点忧郁， • 带着狗“克来勃”出场，一大段吐槽狗、吐槽爱情、吐槽主人的独白，他找爱人列“优缺点清单”，务实到可爱：会挤奶、会酿酒，但口气臭。看透主人普洛丢斯花心、背叛朋友，嘴上不说，行为上很清醒。 3. 还有一位“智慧侍女”：露西塔（Lucetta） • 朱利娅（普洛丢斯未婚妻）的侍女。 • 成熟、现实、敢劝主子。 劝朱利娅：“男人都靠不住，别太痴情”；朱利娅女扮男装去米兰，她帮忙筹划，清醒又贴心。

《维洛那二绅士》莎士比亚 莎蓊早期喜剧作品，讲述维洛两位贵族凡伦丁和普洛丢斯的故事，有关爱情和友谊。 凡伦丁觉得株守家园无所事事，见闻总是限于一隅，他决心出去见识一番。好友普洛丢斯则沉浸在和朱利娅的爱情里。 一日，普洛丢斯的父亲决定将他送到公爵宫廷里和凡伦丁一起过活。这给了他的爱情一下无情的猛击，他在和朱莉娅道别时作出了深情的不变的承诺并与她交换了手中的戒指。 凡伦丁爱上了米兰公爵的女儿西尔维亚，他第一次尝到了爱情的滋味，后悔曾经对爱情的轻视。 “真正的爱情是不能用言语表达的，行为才是忠心的最好说明。” 当普洛丢斯见到西尔维亚时，他竟然忘记了和朱莉娅的山盟海誓转而也爱恋上了西尔维亚。 可是傻傻的朱莉娅，为了见她的爱人，女扮男装只身前往公爵府成了一名侍从，在亲眼目睹了他的变心后，她心依然。 普洛丢斯向公爵告密凡伦丁和西尔维亚要私奔的事情，导致凡伦丁被流放。意外的是机智的凡伦丁被流放在外的强盗们推为首领。 在一系列事件后，两位绅士又得到了各自的爱情。凡伦丁原谅了普洛丢斯，而普洛丢斯被朱莉娅坚贞的爱所打动。由于凡伦丁勇敢的爱，公爵决定成全他们，并赦免了凡伦丁手下的强盗们，还有比这更好的结局吗？

搞笑的桥段很多，文辞也华美，然而结尾回心转意的转折有点太生硬了（是早期作品的缘故）；感觉基拉尔的解读更有意思

我好像少看了一幕的样子，比较有趣的是仆从。

一般般，但《欲望之火》对这个剧目的解读是真的有意思。

作为莎士比亚早期的喜剧试笔之作，这部剧作虽在结构与深度上尚显青涩，但它以极具张力的情感叙事，为后世喜剧奠定了核心基调，兼具文学价值与现实启示。 一、核心价值：青春成长的情感试炼 1. 主题内核 该剧聚焦爱情与友谊的博弈，通过凡伦丁与普洛丢斯的挚友反目、朱利娅与西尔维娅的情感抉择，探讨“忠诚与背叛”“坚守与诱惑”的人性命题。普洛丢斯从痴情到背信的转变，朱利娅女扮男装的隐忍追爱，皆折射出青春情感里的迷茫与救赎。 ​ 2. 人物塑造 剧中人物兼具鲜明性与成长性：凡伦丁代表正直与包容，普洛丢斯是人性弱点的镜像，朱利娅则以勇敢追爱成为女性形象的先驱；而仆人朗斯与史比德的插科打诨，既提供喜剧调味，又以底层视角折射社会百态，成为莎翁丑角系列的经典开端。 二、艺术特色：早期莎剧的雏形与亮点 1. 情节巧思 剧情流转紧凑，从维洛那的温情别离，到米兰的情感反转，再至森林的救赎高潮，以“私奔—放逐—追爱—和解”的脉络，构建了戏剧张力。女扮男装的设定更是莎士比亚喜剧的首创，为后续《威尼斯商人》鲍西娅、《皆大欢喜》罗瑟琳等经典形象开辟了道路。 ​ 2. 语言魅力 早期莎剧的文字灵动性尽显，大量双关语、俏皮台词与哲理警句交织。如“爱情是盲目的，恋人们看不见他们自己所干的那些可爱而又愚蠢的傻事”，既贴合喜剧氛围，又戳中人性本质，语言的韵律与情感的表达高度统一。 三、现实启示：跨越时空的情感思考 1. 人性与选择 普洛丢斯的背叛并非极端个案，而是人性中“喜新厌旧”“被诱惑裹挟”的普遍写照，其最终的悔悟与宽恕，传递了“犯错可赎、包容可贵”的价值观，引发当代人对情感忠诚、友谊边界的反思。 ​ 2. 女性觉醒 朱利娅与西尔维娅打破传统女性的被动形象，以主动追爱、反抗父权的行为，彰显了文艺复兴时期女性对自由情感的追求，为女性独立意识的表达埋下伏笔。 四、总结 《维洛那二绅士》虽非莎剧巅峰，却是解读莎翁喜剧创作轨迹的关键钥匙。它以青涩却真诚的笔触，书写青春情感的复杂与美好，既留存着文艺复兴人文主义的理想光芒，又以贴近人性的叙事，让百年后的读者仍能共情。它是莎翁喜剧世界的起点，也是关于爱情、友谊与成长的永恒寓言。

差评！！！ 这是我第一本完完整整读过的莎士比亚的作品，完全是狗尾续貂之作，强行的包饺子大圆满剧情给了人智商上和情感上的巨大冲击。 首先以起承转合的划分概括一下剧情。 1.起:普洛丢斯和凡伦丁是挚友，普洛丢斯爱上了朱利娅，让凡伦丁的仆人给心上人送信。凡伦丁对他的爱情嗤之以鼻，前往米兰去公爵家任职，二人分别。 2.承:普洛丢斯的父亲让他也前往凡伦丁任职的地方工作，他只好和朱利娅告别，带着仆人前往米兰；朱利娅因爱女扮男装跟上去；凡伦丁爱上了公爵的女儿西尔维娅，二人想要私奔。 3.转:普洛丢斯见到西尔维娅后见异思迁，故意在公爵面前揭露二人私奔的计划，陷害凡伦丁致他逃亡成为强盗头子，西尔维娅决心去寻找凡伦丁，普洛丢斯和朱利娅等人也追上去。 4.合:普洛丢斯先追上西尔维娅，想要强迫她的一幕被凡伦丁撞破，知道朋友真面目的他却因为普洛丢斯的忏悔原谅了他，最后四人一起回到公爵那里，普洛丢斯和朱利娅、西尔维娅和凡伦丁结婚。 先不说作为戏剧，因为是在舞台上表演，不能像小说一样可以详细的介绍故事的脉络，因此每一幕都需要在角色的语言中推测剧情，有时候会显得情节很突然没有铺垫，但这是作为戏剧的特点，就不说了。 问题在于在结尾，本来期待着凡伦丁撞见普洛丢斯强迫西尔维娅一幕时，他在知道朋友的真面目后，与朱利娅、西尔维娅一起进行报复，结果却是喂屎一样的配平文学，朱利娅和西尔维娅在结尾甚至失去了语言，只成为凡伦丁和普洛丢斯语言中的工具和背景板，按照他们的意愿成为了婚姻的另一半，她们在故事前面被赋予的灵魂荡然无存，成为了纸片，凡伦丁的角色也失去了坚守爱情与正直的魅力，普洛丢斯更是下水道里的一只狗。 《维洛那二绅士》不如改名叫《小人与伪君子》。

#2022年的读书笔记# 第一四一本书 「这一种爱情的脆弱的刻痕就像冰雪上的纹印一样，片刻的热气，就能把它溶化在水中而消减了影踪。」 揣测西尔维娅的容貌：史比德直言她「长得很难看」，而且是「没有人以为她长得好看」；瓦伦丁前面说她美若天仙，后面被公爵诓时又说「称赞恭维是讨好女人的秘诀；尽管她生得又黑又丑，你不妨说她是天仙化人。」原本以为是为了弱化普洛丢斯一见钟情的可能性，更能证明勒内.基拉尔所说的「摹仿性欲望」；可是后面又一路说她好看，朱利娅也说她好看，我又觉得她是有点好看的了。 朱利娅最后一节出来捧哏对修里奥的夸赞有点好笑，姑娘你还有没有正事了，心情倒是不错啊。 西尔维娅和朱利娅两个姑娘都让人喜欢；史比德和朗斯这一对傻仆让我想到陈芊芊的梓锐和白芨呐…众盗也是可以的，你们是劫了个宋江么…凡伦丁的绝交和好让我满头问号。 这结局我不乐意…… P.S. 摘几则笔记 《莎士比亚：欲望之火》勒内·基拉尔 ◆ 第一章　爱情是喜欢听人恭维的——《维洛那二绅士》中的凡伦丁与普洛丢斯 Le désir mimétique peut frapper avec la vitesse de la foudre parce qu'il ne dépend qu'en apparence de l'effet visuel produit par l'objet. >> 摹仿欲望能以闪电般的速度进行攻击；它实际上并不取决于客体所产生的影响，只是表面看来如此。 Bien que théorisé depuis peu, le désir mimétique n'est pas une idée moderne que je cherche à plaquer de façon arbitraire et anachronique sur un écrivain qui ne la reconnaîtrait pas. L'idée est de Shakespeare lui-même et ... >> 摹仿欲望是莎士比亚自己的观念。 Le contexte dramaturgique de ce premier désir mimétique, comme de tant d'autres chez Shakespeare, est l'amitié ancienne et étroite qui lie les deux protagonistes. >> 在莎士比亚的作品中，这一最初的摹仿欲望和其他许多欲望的戏剧性背景是两个主人公之间亲密而长久的友谊。 Son désir pour Silvia ne s'inspire d'aucun modèle ou intermédiaire visible. Cette autonomie du désir n'est qu'une apparence trompeuse et ne constitue, paradoxalement, qu'une illusion mimétique de plus. >> 他对西尔维娅的欲望没有任何明显的模型或中介。但这种自主的欲望是欺骗性的外表，是另一种摹仿性错觉。 L'envie qu'a Valentin de voir naître le désir mimétique de Protée est elle-même mimétique et la position asymétrique des deux amis parachève, au lieu de la détruire, la symétrie fondamentale de leur étrange collaboration. >> 凡伦丁对普洛丢斯的摹仿欲望的嗜好本身就是摹仿性的。这两个朋友不对称的姿态并没有破坏而是创造了他们摹仿性伙伴关系的基本对称性。 mais il fausse toujours l'analyse des textes. La perversion du désir n'est jamais à elle-même sa propre cause; elle découle mimétiquement du double bind initial. >> 在莎士比亚的作品中，欲望的扭曲从来都不是它自己的起源，而是从最初的双重束缚中摹仿性地衍生出来的； Le double bind de l'amour/haine mimétique constitue le traumatisme shakespearien par excellence: il pervertit les rapports humains quand il ne les anéantit pas par sa violence. >> 摹仿性的爱/恨双重束缚是莎士比亚作品中最突出的创伤，它虽然没有暴力地破坏人际关系，但它扭曲了这种关系。 La structure du conflit est la même dans les comédies et dans les tragédies. La seule différence tient au mode de résolution qui, pour des raisons conventionnelles de genre dramatique, peut être violent ou non violent. >> 冲突性结构在喜剧和悲剧中是一样的。唯一的区别在于解决问题的方式，出于剧情需要，解决问题的方式可以是暴力的，也可以是非暴力的。

一部被低估了的喜剧。越分析《维罗纳二绅士》越觉得恐怖，男性用言语和礼物就可以引诱任何的女性，对爱情的不贞和轻视可以被轻易原谅，哪怕错误无法弥补，他还有财势，地位可以让他生存下去。但是剧里的女性，是可以被诱惑的阁楼淑女，是彰显男性魅力的证明，还是可以被轻易许诺的信物。虽然在刻画女性恋爱形象中，莎翁入木三分，表现了一些女性视角下的恋爱，但她们始终只是男性角逐的牺牲品。

这部戏剧前面比较好，尤其是语言特别优美，但结尾处（第三幕开始）过于生硬仓促，强行扭转成皆大欢喜。似乎《堂吉诃德》上部末尾处也有一则类似的故事。