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为我所浪费的一个小时而抱歉。 近来读的作品大多与社会哲学相关，想以诗歌将思绪拨回对美的感念之中，却在此书中感觉一种亵渎，或者说是将接近神的语言成自身的“炫学”之式。诚然，小说可以以“炫学”为其特征，如《黑死馆杀人事件》，但诗歌之“炫学”是舍本求末，以意象（通常为生僻）之堆叠展示神秘，以神秘作为认知高低的区分，诗人的语言无法附着情感的流动，通篇在意象之上跳跃，无法了解是为什么样的情绪而发声。 纪德在《精神食粮》中说过，“先读书，而后抛却”，而该作者的诗歌中，重复着大量作者的姓名与作品，这些能否为情感所服务，还是只为了证明我曾有如此的阅读量？在此层面，我并不认同俄罗斯白银时代的诗人被用在此处，哲学家以及其他诗人亦是。他们经历的时代，所抒发的情感，即便译文本身有所差异，作为读者依旧能够感受到情感之澎拜，而非本书之中只化作概念。 接触过一些诗人，不乏履历优越，当下诗风若不能传递情绪，至少应当保证朴素与真诚。与世俗世界相成长，诗歌应当是一种生存的超越与反思，而非对过去与经历的宣扬。诗人本应当是瞭望远方的人，是对未来的思考与赞颂，是以意象构建自身，以词句为琴键，交由读者的情感相交汇，而非与圈内互捧，借以互相拔高。 作为诗集，也是第一次看到相关的研究文章放在作品之后占据篇幅，并且腰封上的推荐亦在其中。 作为一名业余的编辑，我承认研究文章书写流畅，表达所引述之材料非常丰盛，但同样不喜欢隐约的拉踩之感。 可能因为今日太过劳累，火气愈盛，可能这本书仅仅为了完成某些任务，或者作者个人兴趣使然。

她的诗学理论我还是比较认同的。但其实她的诗学实践却没有她理论中所强调的那么优秀。一半是深入浅出的哲学迷思，一半就是青春美文。作为作者她没有处理与读者的关系，口吻比较高调，很多理论阐释都是说教式的，这可能会导致部分读者看不下去。

高纬度海水的冰冷，雾霜正在向树枝浸入，隐隐的疼痛，下沉她的身体，鱼嘴的缝隙煽动在体内。 伏特加被放回酒窖，她从未想深入遥远的自己，打扰这些迷失已久的感觉。月亮阴影，埋藏在杂乱深处，形状随风变换着，葡萄的壳，鼓满蓝色季风。

质量十分参差不齐。有些地方的确喜欢，但大概不会再看，集中记录书签几首外喜欢的部分。 / 写作是蛇脱掉的皮。 如果幸运，词语可以穿过鳞。 / 空寂对于活着，是一种提示， 忏悔追上落叶时，季节已丧失。 失效时生活虽老，你还年轻。 无意义，比事物本身更虚无 空概念通过握手传给你， 你遇见的陌生人，熟悉后 依然是陌生人。 / 你重叠在影子上， 浅睡，深梦， 听一些词从嘴唇边返回， 每晚蜷进棉被 都像带逃脱躺进了一条船， 沉寂时而滑动着，或反过来。 / 当谈起养生，你取紫外线补充虚无， 她取白色防晒霜涂遍身体， 加深她与世界的某些隔阂； 你们有多少时间是回避不说话的， 就像两个初次见面的动物， 暗中提防，又有多少时间相吸相容， 陌生感重现，旧日重演。 / 一场内心之战，爆发亦如 沉寂。不说比说声音更大 但没人听见，如你憎恨地 爱着，拥挤在一团绒线中 为了扎根，占领一席虚无 之地。珍惜活着，所以才 真诚。 / 每一刻 身边都有几片落叶 从空中飞临眼前 就像生活中，总是躲不开 一个又一个失误 这一切，虽然熟悉 但是，恐惧每次都是新的 / 她每次失语，有良知在听。 / 凌晨，枕木留在树林里 鸟儿纤细之音被车轮一路磨损 绿皮火车，你登上去就意味着 一段历史还持续着，或者 一段旧情感，在铁轨下 想用拐杖站立起来，或暴露着 / 血隐藏着出生，就像古树隐藏着根， 秘密是永远的，即使被看破了。 / 裂变来源于核，无形无声 就抵达了心灵，在你体内炸裂 而你却找不到痛点 只知道“毁灭”这个词，接近末日 但末日不会轻易到来 / 内部结构搭建在迷雾里 正常人会疯掉，面对看似正常的一切

只看诗歌，你无法读出这是个女诗人。冯晏的诗需要脑子转动几个弯才能知道她想说什么，读完一本诗集感觉大脑做了无数个托马斯旋转，但是每一次旋转都扭出一次新的震撼和感慨。语言并不需要逶迤细腻，就能拥有极强的生命表现力，这正是因为她深厚的哲学素养，使得诗绪大步流星，词语紧跟其后。诗歌因此在她笔下不是断句残章，而是流动着理性光辉和情感细沙的长河，隐藏着她对维特根斯坦和海德格尔哲学的思考。

诗论先不说，好久没看到这种多看一眼看一眼都会爆炸的诗句