那时的某人（东野圭吾作品）

案件推理记录本：这几个短篇各有侧重，既有暗藏反转的悬疑桥段，也有直击人心的生活百态，虽然情节略显青涩，也许是东野早期创作的纯粹，文字扑捉间隙易懂，困顿与释然也是东野经历所致吧，未说出口的误会和一念之差的抉择，更好的刻画那时某人这个概括点，不可复刻的曾经是最好的解释。

《那时的某人》作为东野圭吾出道 25 年中短篇小说的首次结集，意义独特。这部作品收录的八个故事，宛如一幅创作风格的变迁画卷，展现了东野圭吾在不同时期的探索与尝试。 书中故事题材丰富，情节引人入胜。“谜团重重”中，围绕遗嘱引发的纠葛，人物间的复杂博弈令人称奇；“REIKO 和玲子”里，女律师与失忆女孩的故事反转不断，充满悬疑；“再生魔术的女人”的复仇计划疯狂而悲凉，展现出人性的极端。 然而，作品并非尽善尽美。部分故事受篇幅限制，情节发展略显突兀，留给读者的思考空间有限，难以让人沉浸其中深入品味。从整体质量看，并非篇篇精品，与东野圭吾的经典大作相比，存在一定差距，更似一本创意集合。例如，《再见，爸爸》宛如《秘密》的简版，《名侦探退场》可看作《新参者》的创作雏形。 尽管如此，这部作品对于理解东野圭吾的创作成长极具价值。通过这些略显青涩的故事，读者能看到他创意的萌芽与发展，体会到一部成熟作品背后所历经的打磨。正如后记所揭示，作家的精彩大作往往源于对短篇作品反复雕琢。《那时的某人》虽有不足，但它是东野圭吾创作路上的真实印记，也启示读者，任何作品都需用心酿制方能令人满意。

剧透东野：人生是一步一步走出来的！ 《那时的某人》是东野圭吾中短篇小说集，作者出道25年珍藏作品首次结集出版。八个故事涵盖了东野不同时期的创作风格，篇篇精巧，各具特色。 说实话，并不都是精品，喜欢这几个故事： 🌶谜团重重 打算和男友分手的弥生发现男友死了，被告知他偷了富豪的遗嘱，她也成为怀疑的对象。富豪的三个子女轮番上阵，好不精彩！却不知道，法律不会完全遵照遗嘱处理，真是空篮子打水一场空！ 🌶REIKO和玲子 雨夜下班的女律师叶子，在停车场发现一个失忆女孩玲子，好心带她回家留宿，却发现玲子就是杀人凶手。事实上，她是死者妻子的一个棋子，同时她似乎又翻身成了主宰。 🌶再生魔术的女人 女子说，妹妹的男友为了攀高枝杀死了妹妹，女子为了复仇，利用妹妹男友的精子生了一个孩子，并设计让妹妹男友夫妻领养。妹妹的男友就被这样的话语吓得跳楼自杀！多么疯狂，又悲凉！ 在阅读的过程中，能够感受到与东野其他作品的差距，可以看作是一本创意书。比如，《再见，爸爸》就是是简版《秘密》，《名侦探退场》就是《新参者》的创作来源。 但如果想要了解作者的成长，阅读这样的作品，反到因为这些故事的不成熟，而更能体谅每一作品的不容易，有时候我们看到一个成熟的作品时，可能是他几十年前的创意，和新的人生阅历的加持。 与其吹毛求疵，不如感受它的可贵！

读完以后倒觉得这个书名，也很贴合，那时的某人那时的东野圭吾。 几个短篇都还算可以的，感觉没有那么低分。 大致框架其实都蛮好，一些不足，一些不够细致的地方，就当做在读作者的小说大纲，小说草稿也不错。 不过我这是在读电子书就可以这么好哒心态，但如果买纸书，或许也可能觉得不行。毕竟期望值太高，容易失望。 因此我想到，电子书，真的让我的阅读点评包容度更强了，并不是我的格局更大🤣。

老粉哭泣，感觉最近读的全都是避雷系列 作为追了东野圭吾好几年的书粉，今年是立志把东叔的小说都读完。 但是发现东叔作品的质量真的良莠不齐。 这两天读完了《那时的某人》，算不上烂书，但也实在难以推荐。 · 这本是东野早期短篇的结集，收录了1989到1997年的8个故事，有亮点但槽点也很明显，不像后期《白夜行》《恶意》那样能从头稳到尾。 先说说可圈可点的地方。《名侦探退场》算是全书的惊喜，还藏着《新参者》里的小彩蛋。 · 但让我觉得非常可惜的是《再见，爸爸》，作为《秘密》的短篇原型，我以为能看到浓缩版的精华，结果整个故事只剩下了框架，并且情绪转折很仓促，只是因为篇幅不够吗？ 《母老虎》剧情没头没尾，核心表达也模糊，东叔是被女人伤害过吗？女性的设定感觉不是很讨喜。 《20年的约定》过于平淡，老婆发现老公不想要孩子的秘密，故事没太多起伏，连东野自己都坦言“不想看第二遍”。 · 我觉得这本书更像东野的“备忘录”，记录着他早期的各种尝试——有对本格的吐槽，有对温情故事的探索，也有对特殊设定的试水。 只是最近连续看了几本他口碑一般的作品，难免会怀念当初读《嫌疑犯X的献身》《新参者》或者是《恶意》时的惊艳。 · 如果是想全面了解东野创作历程的死忠粉，这本书可以看看，能找到不少后期经典的影子；但如果是想找一本“闭眼冲”的推理佳作，我觉得可以避开这本，把时间留给他的巅峰之作。 毕竟对作家来说，早期试错和风格探索是难免的，只是作为读者，还是会更期待那些打磨得更成熟的作品～

《那时的某人》收录了八篇东野圭吾的中短篇小说，后记里他说:“这几篇过去都以某种形式发表过，这次只不过是第一次以短篇集的形式出版而已”。八篇里就第一第二篇和最后一篇稍微长一点点，其他几篇读起来就像800字作文一样短，读到兴致勃勃时，却发现已经快是结局。由于篇幅太短，会有那么几个故事情节发展突兀，让人感到意犹未尽，读来难以给人很好的思考空间。 本书里让我印象比较深刻的有两篇，一篇就像是东野圭吾《秘密》的大纲（后记里东野解释是《秘密）的原型），还有一篇有《名侦探的守则》的影子。 读完本书的后记我才深有感悟:作家能写出精彩的大作，很多时候是对自己短篇作品不断的修改。不满意，重写，不满意，修改，直到满意为止……一件事，无论大小，都要用心才能做好。同理，一篇小说，无论长短，都需要精心酿制才能让读者满意。

东野的书，一贯的风格。 虽是短篇，五脏俱全。 第一篇，谜团重重。在平静的生活中，娓娓道来。其实生活，哪来那么多波澜壮阔，任何一个事件发生，都隐藏在不经意间。偶然会引发必然，看似刹那的触目惊心，其实已酝酿已久。不同的人，不同的立场，不同的目的，却终会殊途同归，多方的力量共同促进了真相的揭发。 东野的悬疑不同于一些刺激、烧脑的悬疑，他不需要多么血腥的画面，不需要多么高超的逻辑。他是从芸芸众生的平凡生活着手，用一个比喻来说，我们的生活就像平静的湖面，而东野向它投入一颗石子，激起的水波便是东野于我们的魅力。他让我们知道，悬疑与推理其实就蕴含于我们每个人的每时每刻生活中，而且他的悬疑，自带浓浓的哲学意味。 第二篇，玲子。关于精神分裂的悬疑。最近还是看了几部关于精神分裂的电影。玲子的故事，似乎在表达人类有时会熟练切换自己的面具，达到不同的目的。你可以是疯狂的报复者，你也可以变成可怜的弱者为自己洗白。多么可怕。而人与人，又像是一环接一环的利用与被利用的关系，而每个人，又因为各怀心事，让这条锁链坚实无比。东野在此中间嗅到了悬疑的味道。 第三篇，再生魔术。人很多时候，是被自己的心魔害死的。天理昭昭，乾坤朗朗。你过不去的，始终是自己的内心。你以为自己逃脱了法律的制裁，可是你的心给你套上了永远的枷锁。 第四篇，再见爸爸。可以看看秘密。 第五篇，名侦探退场。我们的锋芒有时候也是伤害别人的利器。人生，也许最难的境界就是急流勇退，适可而止吧。 第六篇，母老虎。你以为的活路，何尝不是另一种形式的煎熬呢？而煎熬往往与活着共生共存。 第七篇，我想睡。天上掉的馅饼，有时候是精心的策划。 第八篇，二十年后的约定。无论我们走多远，终究是为了更有勇气回到出发的地方。

里面有几个故事读起来确实很像草稿或者随笔故事。如果说之前读的东野的书是精致午宴，那么这本书里有一些是熟生参半。 些许意外，又可以理解。就像是由匠人完成的美丽璞玉与未经打磨的原石之区别。表面差异明显，但仍是好东西。这里面，《再生魔术的女人》最能打动我，认为这个故事也最紧凑，精悍而完美。有些时候，法律竟不是能最彻底约束和惩治罪人的武器，因为它远远比不上人心层面的审判。最高层面的磊落，便是既合乎法律，也对得起人心吧。

那时的某人，听起来很像回忆前任，而对于东野圭吾来说，则是在回顾之前的灵感作品。正如他后记的辩解一样，充满了令人唏嘘的时差感。第一篇谜团重重，围绕遗嘱演出了一场宫斗大戏，还记得当年雍正篡位的谣言吧，嗯，A的套路多次被用过了。第二篇REIKO和玲子，最后在病房里的微笑，很有颠覆性的镜头感，让我想起了苔藓以及唐人街探案。第三篇再生魔术的女人，谈女人的复仇，超越时间的计划，想起了谷崎润一郎的痴人之爱，贤者之爱。第四篇再见爸爸，就是秘密的微缩景观。第五篇名侦探退场，很有戏剧舞台感。第六篇母老虎，其实就是女人是老虎的段子，但是作家给作家命题的玩法不错。第七篇我想睡不想死，基本上是推理的心理逐层剖析。第八篇二十年后的约定，真的让秘密延续到了最后。追诉期限，总是荡漾着复仇的火焰。应该说这部短篇集的成色一般

怎么说呐，反正整本书我只喜欢前三个故事。相比较，还是喜欢东野圭吾的长篇，短篇读起来真不过瘾，总觉得没有畅所欲言。