意大利童话（套装3册）

《意大利童话》是20世纪意大利文学的重要作品，以其丰富的想象力和独特的叙事风格闻名，既忠实于民间故事的原貌，又通过文学手法进行再创作，使这些故事更具现代感，他不仅保留了故事的原始魅力，还通过细腻的叙述和结构优化，提升了其文学魅力，与格林童话、安徒生童话等经典童话集进行比较，我认为卡尔维诺的作品更具文学性和思想深度，同时也更注重对民间文化的保护与传承，适合各个年龄阶段品读与收藏。

提起“童话”你首先会想到什么？除了《白雪公主》、《灰姑娘》、《丑小鸭》……还有什么？是不是会说“童话里都是骗人的”？的确很多人都认为童话是反常的、不可靠、不真实的。 意大利作家伊塔洛·卡尔维诺旗帜鲜明地指出：童话是真实的。 先来说说卡尔维诺在1956年出版的《意大利童话》中第九个故事《银鼻子》： 《银鼻子》与《格林童话》里的《费切尔的怪鸟》情节相似，是欧洲童话里极具代表性的，非常典型的童话故事模型。这是一个男性暴力虐杀女性的故事。故事当中的银鼻子（巫师）残忍地禁锢、压迫并杀害了三姐妹中的两个姐姐，好在最小的妹妹非常聪慧、狡诘，懂得与巫师周旋、自救，并救活了姐姐们。 荣格心理分析师吕旭亚曾在《公主走进黑森林》一书当中详细分析过《费切尔的怪鸟》。她在文章中明确指出，《费切尔的怪鸟》实质上讲述的是一个连环杀人案。与此情节相似的故事常常出现在世界各地的社会新闻里：女性接连被诱杀，而最终一个聪明的女孩发现了事情的真相，从而揭开了可怕的秘密。 在这样的故事里，年轻的女孩涉世未深，无法洞察人性中黑暗的一面，不懂得如何面对人性的邪恶。并且女性角色常常使得她们低自尊、缺乏自信、人格不完整，而男性总是控制着一切，暴力侵害着女性。而最后会有一个聪明的女性打破这个禁锢，实现自我的人格成长。因此同《费切尔的怪鸟》一样，《银鼻子》中最小的妹妹可以凭借自己的聪明才智成功救出自己和姐姐们。 看到这里是不是觉得有些不可思议？还是不能相信，童话怎么可能是真实的呢？那我们就来简单地分析下《意大利童话》吧。 卡尔维诺可以说对童话情有独钟，他的小说常常充满着童话故事般的奇幻色彩，比如其代表作品《分成两半的子爵》、《树上的男爵》、《不存在的骑士》等等。《意大利童话》出版于1956年，其中收集、整理、汇编了比较有代表性的意大利各地的民间传说、宗教传奇、动物寓言等形式的故事200篇。 来看看《意大利童话》里有些什么样的故事？ 《意大利童话》的丰富性：除童话故事外，还有不少宗教传奇，动物寓言 童话是世界各地的人们世世代代经过口口相传得以流传下来的一种文化。人类无论种族、信仰、国籍、性别、年龄，在思想行为上都有着很多共性，这在童话当中得以完美地体现，因此在不同的地区，纵使流传几千年，故事出现很多不同版本，但它们仍然有着很多相似性。 比如灰姑娘，很多国家都有灰姑娘式的童话。中国版的灰姑娘叶限出现在《酉阳杂俎》这本书中；被迪斯尼搬上银幕的《灰姑娘》是源自法国的灰姑娘。欧洲版的灰姑娘最早的雏形有可能是源于意大利版。在卡尔维诺这本《意大利童话》有几篇童话也有着灰姑娘式的故事模型。 《意大利童话》中除了这类比较典型的王子公主式的童话故事外，还有不少宗教传奇，动物寓言。 比如本书第一篇《无畏的小乔万尼》就是一个寓言故事。以胆大、无畏出名的小乔万尼，当巨人的胳膊、腿、身子、头掉下来时都能镇定自若，怎么会被自己的影子吓死呢？这个故事无疑是在向我们揭示一个道理：贪欲会滋生恐惧。小乔万尼在拥有了大笔的财富（房子和金币）之后，心里有了恐惧才会被自己的黑影吓死。（《卡尔维诺的寓言式童话，现实与幻想交织：勇敢者被自己的影子吓死》） 另外《天堂一夜》、《魔法戒指》也是非常有趣的寓言童话。 而《奥利夫》则是一个带着浓郁的时代特征的宗教故事。中世纪的欧洲，不同的宗教之间水火不容，视彼此为异端。《奥利夫》中，明显可以看到基督教对犹太教的仇视，把犹太教徒描绘成冷血、残忍、无视亲情的人。而基督教徒则是充满爱心、善良、正直的形象。故事中异教徒受到的惩罚：砍手。在中世纪也是非常常见的。 可以说，《意大利童话》里的时代背景正是中世纪意大利人生活的缩影。 童话是人类的精神食粮 世界各国都有童话，中国读者接触更多的外国童话可能是《格林童话》和《安徒生童话》吧。《白雪公主》、《灰姑娘》、《小红帽》、《卖火柴的小女孩》《丑小鸭》……这些故事是我们从小就耳熟能详的。这些故事伴随着一代又一代人度过了美好的童年，实际上很多人成年以后，依然时常回味这些故事。 卡尔维诺指出，在中世纪时期的意大利，流传着大量的民间故事，他希望能够让人们意识到，意大利民间童话是丰富、多变的，现实与幻想交织在一起，面向普罗大众的，比起其他国家、民族的童话来，意大利童话毫不逊色。 不论是《格林童话》还是《安徒生童话》，抑或是《意大利童话》以及咱们中国的童话，通常都有着通俗易懂，情节离奇，曲折的特点，充满丰富的想象力和奇幻色彩。 同时它们还有着一个共同点，这些童话里只是在讲述故事本身，它们并不说教。《意大利童话》也是这样，并不会在故事里告诉我们：这个故事说明了什么什么道理。 但这些故事都融进了人们对世界万物的思考与态度，童话实际上是涵盖神学、宗教学、心理学、哲学等诸多领域的。 欧洲中世纪时期，童话本就是说给成人和儿童听的，是冬季主要的娱乐活动，甚至有专门讲述童话的职业。毫无疑问，童话是人类的精神食粮，一个民族的童话实质上就是民族精神的产物。 卡尔维诺希望《意大利童话》能够成为意大利人的精神食粮。 童话是在营造梦境，同时又不回避现实 荣格心理学的传承者，童话心理解读的权威性代表人物，瑞士心理学家冯·法兰兹在其著作《解读童话》一书的第一章开头就有这么一句话： “童话是集体无意识心灵历程中，最纯粹且精简的表现方式，因此在无意识的科学验证工作中，童话的价值远超过其他的素材；童话以最简要、最坦诚开放且最简练的形式代表原型。” 可以简单地理解为，童话故事里的角色行为，代表着人类真实的、典型的思想意识。那为何会让大家认为这些故事反常、不靠谱、不真实？这是因为人的心理、行为本身是非常复杂的，现实世界里，一个被大家定义为“好人”的人，心底里可能也会冒出“恶”念头，被定义为“坏人”的人呢，心灵深处或许也有“善”的时刻。 而在童话故事里，角色被模式化、类型化了，他们身上会有鲜明的标签。比如后母通常是恶毒的；家里最小的女儿通常是真善美的化身；而我们也很少会见到王子是邪恶的…… 比如故事中角色的阶层意识，平（贫）民小伙（姑娘）在跟公主（或王子）结婚之前，通常会得到一大笔财富，以使缔结婚姻的双方能够处于平等的地位。 另一方面，大多数的童话故事里，女性通常是处于从属地位的，是被动与闭塞的。在《意大利童话》里也处处渗透着中世纪男权社会对女性的束缚与压榨。比如我们在文章开头提到的《银鼻子》的故事就是非常典型的，几乎各国童话里都有类似的故事模型。 但也有不少故事中，女性的独立意识在觉醒、成长。比如《独臂杀手》这则故事中，国王的女儿就是一个非常独立自主的女孩。在没有母亲，父亲（国王）又非常吝啬的情况下，她是得不到爱的，但她懂得“自爱”，她坚强、勇敢、遇事果断，每一次遇到危险，她都是积极自救的，她没有依赖男性。这是一个有胆识，有勇气，反传统的女性。 包括很多平（贫）民女性与王子成婚的故事，其实正是现实生活中女性追求独立人格、完善自我的真实反映。 童话里始终都遵循着：人与人（国王与平民)之间虽有差别，但本质上是平等的，拥有美德的人终会得到救赎与胜利。所以卡尔维诺坚信：童话是真实的，童话是现实与幻想相交织的。“童话是在营造梦境，同时又不回避现实”。

这本《意大利童话》中给我比较耳目一新的一点就是有些童话故事末尾会出现一个第三方——故事的叙述者的几句旁白，这是在以往的童话故事中未曾体验过的。另外有几则有点偏暗黑性质的童话。 作为童话，本书中也有不少故事跟我们在《格林童话》、《安徒生童话》、《一千零一夜》中看到的故事情节类似，白雪公主、小红帽、灰姑娘、公主与野兽、阿里巴巴与四十大盗、豌豆公主、魔笛、海螺姑娘、牛郎织女等等。流传在世界各个角落的童话也具有某种相似性。 小时候看童话，不会觉得荒谬，故事的结尾大都是公主和王子幸福地生活在一起。但也未曾思考过，公主只能和王子在一起吗？为什么公主只能被动等待王子或者骑士营救?为什么有魔法的女巫会被普通火焰烧死?童话也是时代的产物，会反映人们的情感和价值观，对事物的渴望。 最后想起了这首歌，不知你听没听过:“童话里都是骗人的，我不可能是你的王子，也许你不会懂，从你说爱我以后，我的天空，星星都亮了。我愿变成童话里，你爱的那个天使……”——光良《童话》

基于意大利没有像样的童话故事集这个原因，卡尔维诺受托耗时两年多主编了这部集子。童话故事是暗黑的，童话故事离不开穷小子用聪明才智战胜恶龙迎娶公主命运逆袭走上人生巅峰的主线。 很多故事大同小异，是从各地搜集来的不同版本。童话本身是给孩子讲述以引导其三观的有目的性的叙述。它是经过无数平民口口相传的智慧结晶。 单说搜集这么多故事就已经很艰难了吧，那个年代并没有网络投稿这么回事，这件事难道不应该给个好评么？ 里边有太多亲生父母因为嫉妒孩子或为了自保把自己孩子弄死的故事，孩子们听了不会害怕么？感觉讲述的时候可能就会出现“你看你要是不听话，我就也把你放在咱家那个大铁锅里煮熟了喂狗”？？？ 不知道是不是意大利童话才有这个风格，本书很多小故事都在最后有类似于“从此王子和公主幸福地生活在了一起，而我还在清理牙齿”“于是XX用自己的聪明才智取得了巨大的财富，而我什么也没有”等等的结尾。并不知道这个有没有什么特别的意义，至少，译者编着都没给注释。 总体看得比较轻松。

这本书让我回忆起了许多儿时读过的童话的影子，比如，小时候读过的《格林童话》其中有一篇故事名字叫做《一下打死七个》说的是一个打苍蝇闯天下的小青年的故事，在这本书里变成了《乔万巴伦托》战斗力上升到了打死一个打伤五百。再比如，也在这本书里看到了意大利版的《田螺姑娘》。小伙天天外出打工，回来看到家务和饭菜都已经有人做好备好了。 比较吸引我的一点是这本书除了传统童话外还有很多幽默小故事，非常搞笑。是我心目中的《意大利沙雕故事集》读来十分放松。 没想到的是童话也扎心，书里有大量王子只能配白富美公主，根本不会和不好看的或者打工人家的女儿结婚的故事，即使结婚了也是因为最后发现灰姑娘们本来就是公主身份。公主如果要和穷人家的儿子结婚最后也会发现对方本来就是王子。不承想欧洲也有如此深厚的门当户对的观念。想起最近在微博热搜下看到的评论对话“A:顾里:如果我是领救济金的女孩你还会爱我吗” "B: 现在知道小时代多经典了吧”。书中一个比较典型的故事:白富美被诅咒了和王子结婚当晚被王子从窗户扔下去挂到了树上，因为他被诅咒变成了老太婆。 第二天她的姐姐们去向新女巫求救她重新变成了美女王子于是兴高采烈地娶了她。以童话的形式反射现实使得现实更加残酷了我认为。 内容总体简单不失幽默适合读来消遣。

“童话是世间男男女女命运的索引，尤其对于生命中受命运支配的那一部分人而言：从出生那天起，我们的青春就一直带有某种征兆或宿命，于是我们离家出走，设法长大成人，变得成熟起来，以证实为人之道。沿着这样的总体思路，国王与穷人虽有天壤之别，但却有着平等的本质；无辜的人遭到迫害又得到补偿，就像每个生命自然拥有的辩证法；爱情首先遇到知音，继而又承受痛苦，似乎一切都将失去；在被魔法支配的相同际遇中（即被某种复杂而又陌生的力量所控制）寻求解放、自主的努力就像是一种基本的责任，哪怕是自身难保，也要去拯救他人，在拯救他人的过程中完成了对自己的拯救。对责任的忠诚和纯洁的心灵是最重要的品质，它们会给人带来救赎与胜利；美丽是高尚的标志，但有时可能会隐没于卑微和丑陋的外衣下面，比如化身为青蛙；特别是一切事物都有着相同的本质，人兽花草及万物，一切存在的事物都会千变万化。”     旅行和爱情，是《意大利童话》的两大主题，勇敢的主人公抛下日常的琐碎事务，踏上自己的旅途，一路上克服重重困难，最终收获爱情皆大欢喜，而“我”却什么也没有。故事的叙述者带有一种冷眼旁观的苍白语调，即使是欢聚团圆的画面也像是蒙了一层黑纱。“他把女儿一家三口带回王宫，跟他们一起和和美美地生活着，要不是他们都死了，现在还一起住在那里呢。” “但是他们对我连一句“喝杯酒吧”之类的话也没说。”……何其直接，热闹是他们的，我什么也没有，谁都希望自己也是故事的主人公，一切都将消逝。 童话是真实的，它简单纯粹，跳脱的逻辑乃至有些荒诞的情节直指人心，我们或多或少都在故事中看到了自己。书中这些故事，不止是话语的凝固，也同样记录了整整一个时代：那个时代的欧陆中土有数不清的王国和国王、忠诚的仆人、神秘恐怖的密林、洞穴强盗、邪恶女巫、大力士、欢乐的裁缝、身怀绝技的奇人、遥远国度里美丽的少女、矢志不渝的爱情……对那个已然远去的伟大时代，我们理应胸怀敬意。                                                                                                                   

看了前15% 目前几乎所有的故事都发生在女人可以被随意当做一个赌注、战利品、成功的或勇敢的男人的嘉奖的时代背景下。在这本童话语境下，你甚至找不出一个“贪婪的”女人，任何女扮男装短暂地“被恩赐”男主模板的女人在故事的结尾只会抛下领土、财富、权利、意志风发，淡漠名利的令屏幕前世俗且欲望的我止不住地流下大为震撼的泪水（假），并安分变身一个妻子消失在“人的故事”中。 考虑到它作为一本古老的童话，情节设置自然桎梏于时代局限性，但是，对性别议题保有敏锐完全无可厚非，阅读时大可不必强迫自己包容所有落后刻板的偏见。

今天刚好看完，简单谈谈我从中捕捉到的女性主人公形象类型与她们的故事讨论的议题。 ①通关奖杯型，聪明、勇敢又幸运的男主人公般配的妻子。随处可见，省略不谈。 ②毒妇/妒妇，嫉妒情敌、姐妹、儿媳、大姑子、继女、亲女儿，等等。让我印象最深的还是《美丽威尼斯》，这个故事就是《白雪公主》的变体，但特别接地气，是个开酒店的女老板和她女儿之间的故事。夸女老板漂亮无人能比的，可以获得住宿优惠，少给一点儿钱；说她女儿漂亮的，噢漏，就得多给钱。《睡美人和她的孩子们》中，太后发现儿子对睡美人和他们的两个孩子有过度的迷恋，认为他中了魔法，就想到要把她们除掉，没想到关键时刻国王发现了，就把太后除掉了……我个人认为它的原始版本应该是王后想把外室睡美人干掉，可能这样显得国王是个在外面乱搞的渣男，就没有主角光环了，于是改成了太后……不过这样一说，这种对儿媳的微妙的妒忌，也算亘古不变的热门话题了。 ③智者，贤良的主人公。这类主人公我有特别留意，请允许我一一列举。 《机智的农家姑娘》（应该各地都有变体，我相信原来是个中东故事）中，一个姑娘屡次“打败”国王，成为了王后，但她实在没忍住，破坏了国王“不要插手议题，挑战我”的约定，因此被驱逐，不过她可以选一样最喜欢的东西带走。于是女主人公卡特琳娜把国王带回家了，国王无可奈何，原谅了她。 《聪明的卡特利娜》中，女主人公也叫卡特利娜——看来叫这个名字都该是聪慧的姑娘？卡特利娜非常贤明，开办了一所学校，对所有学生一视同仁，包括王子，为了教育好他，她还打了他一耳光。王子为了报仇，决心娶她以后把她厌弃、囚禁，让她为那一耳光终生后悔。没想到卡特利娜让父亲开了个地道，通向外界，王子去哪她去哪，让王子在不同的城市一次次爱上她，陆续生下三个孩子——其中大儿子有王子签字确认的王储身份，后来王子没法娶别人了，安安分分跟她度过余生。 《银鼻子》挺有趣，三姐妹，最小孩子得胜原则，小妹妹露琪亚成功获取恶魔的信任，把两个姐姐陆续救回家，自己也无灾无痛地回家与妈妈姐姐们团聚了。 《第一把剑和最后一把扫帚》中，两个商人斗气打了个赌，两家人的孩子干上了——生七个儿子的那家的大儿子出战，生七个女儿的那家的小女儿出战。小女儿不仅骑马更快，把大儿子甩得远远的，还先一步闯进了王宫，拿到了国王的权杖和王冠（打赌先拿到的一家可以夺走对方的财产）。小女儿虽然吸引了国王，但并没有让包饺子办婚礼的戏码上演哈哈，非常喜欢这个故事。 《被打入地狱的女王的宫殿》挺有意思，讲的也是三姐妹，最小的那个最聪明，坚持与女王的约定，把辜负女王的男人骗来，让两个姐姐狠下心来合作把他送进地狱跟女王“团聚”，从而获得了女王许诺的财宝。 《西班牙国王和英国老爷》中，一位姑娘因为貌美成为了王妃，然而一个英国人觊觎她的美貌，找了个行乞的老太婆建立跟她接触的机会。老太婆两边蒙骗，让王妃买走了英国老爷送的礼物，却并没有让英国老爷如愿，跟他跳舞乃至进一步接触，破防的英国老爷便大骂王妃，王子一气之下让人杀害妻子，没想到做婆婆的王后暗中捞了一把，让王妃活下来了。王妃乔装成男子，波折辗转回到祖国，想办法让老太婆和英国人在王子和王后面前重述事实，还了自己清白，也让坏人受罚。不喜欢这个故事，因为王妃最后和王子和好了，要我说直接跟他拜拜才对。 ④无色无味有剧毒的老实恋爱脑们……咳，开个玩笑，叫付出型吧，我也把无私奉献而失去自我尊严的类型囊括在内。这一类也特别多，给大家随便讲讲。 《费奥拉旺德和美丽的伊索利娜》中，王子费奥拉旺德深爱着织布女工桑德莉娜，然而因为两人之间身份的差距，无法结婚，后来，王子被人冒认了身份，做了假王子的随从，几次险些丧失性命，多亏一只小母马屡次献计帮忙，王子最终让假王子暴露，把堂妹伊索利娜复活了，还跟她结了婚。婚礼后，王子才发现小母马就是自己曾经深爱的织布女工伊索利娜——她为了爱人的安全，让魔法师把她变成了一匹马……“然而时间是不会倒流的，他为了补偿桑德莉娜，给了她一大笔嫁妆，让她和菲埃索莱的一个商人结了婚，而他则成了伦敦和巴黎的国王以及长着金色辫子的伊索利娜的丈夫。” 《美人鱼妻子》中，一个女人出轨，被气愤的丈夫扔到海里。所幸美人鱼们把她救活了，让她也成为一个人鱼。有一天，她和其他人鱼唱歌，诱惑船上的水手跳海，其中有她以前的丈夫。她心软，把他救活。丈夫想把她带回去，在仙女的指引下，让她找到解除魔法的花朵，在她夺回原属仙女的花朵的那一刻，所有人鱼都失去了生命…… ⑤贪欲强烈的类型——贪财贪色，都有。这一类普遍存在于男性角色的对白之中，也有的其他“好女人”角色身边做反派，起到反衬的作用。比如《睡美人和她的孩子们》中有一个对自己以外的人和事不关心的老太太，偷偷存下一个梭子，害好奇的公主刺破了手指……《菜园里的老妪》中，两个妇人去偷别人的菜，其中一个被菜园主人老妪逮住了，要挟她把女儿送给自己吃掉。没想到女孩子机灵，反过来把老妪忽悠了，反杀达成，还跟妈妈一起霸占了这个家。还有一些偷人的，这里不谈了。 总的来说，囿于时代，你不能要求古人给你提供女频爽文。但从其中几个出色又前卫的人物、故事来看，我们不仅能说女性们对智慧与勇猛等品质的期待是古已有之的，而且，这种对女子力量和能量的认可和欣赏，也许就像《不幸的姑娘》中姑娘的好运一样，迟早会有集中爆发出现的时刻。

读完了，这本算是陪我很长时间的一本书之一，从21年8月份开始，到现在终于看完。 读完有一种释然，也有种随着时间长河看完别人人生的一些满足感。第一次知道童话其实一开始并不是为儿童写的，反而更像是民间自己流传下来，口耳相传，其本身并不是很适合儿童去阅读。 所以，这些故事中也会加入不同的时代色彩或者讲述者的个人想法，现实和幻想不断融合穿插，里面还有很多模版惊人相同，有些故事也只是熟悉模版融合加进去。 情色，死亡还有宗教，一些民俗，复活，骗子，傻子，不义之财，秘密，为了挽回失去的爱人历险，因爱生恨，试探，三个人中必定最小一位有着美好品质或者被幸运眷顾，取之不尽的袋子，死神，魔鬼，天使…… 以及一些童话结尾中总会在主角们过上了幸福快乐的日子后，几句话转回讲述者的视角，比如主角们怎么怎么样，我却依旧贫穷，或者还有“下一个故事到你讲了”，这样的视角很有意思，突然一转，将我从书中的故事拽了回来，很新奇的视角，是我在阅读其它的童话中没有的。 也有一些价值观我不太能接受，如靠不义之财安享晚年，又或者犯罪者反而活得风生水起。女性角色如大部分公主被描述得像从父亲的到丈夫的“物品”，或者在里面的身份大多都是要嫁人的。 但是里面像《无臂杀手》或者另外一些童话中，女性的聪明，坚强或者野心勃勃，理智而清醒都描写得很好。 很喜欢最后一篇，科拉鱼，朱法，还有其它的一些故事。这些故事不断交替着，不断上演，被后人收集改编，加入不同见解而以不同面貌继续流传下来。

这本意大利童话非常好，故事很有趣，大家可以看一看，但建议自己看，最好不要让家长给读，会少很多乐趣。这本书是我读的最长时间的书，将近20多个小时，这本书大多讲的都是国王和公主的故事，还有一些和魔法有关的故事。处了意大利童话大家也可以去看看欧洲民间故事，也是一个不错的童话。我觉得读书不是为了读很多显得自己很厉害，而是用心去感受它的美，和它的有趣，我的分就结束了，再见啦朋友们