我是传奇（威尔·史密斯主演同名科幻电影原著）

马特森很多作品都是“偏执狂求生”题材，其中最著名的就是这部书的第一篇《我是传奇》。很多人（包括我）都是看完电影后慕名来读原著，酣畅淋漓读下来其实要比电影还过瘾。书中的内容远比电影情节丰富、细节微妙、情感复杂。更重要的是书中有许多尝试用当时的科学思维解读奇幻传说的努力，读来令人耳目一新。对我这个理工男来说极大地丰富了吸血鬼的形象。 本书的80%精华集中在《我是传奇》一篇，其余篇章基本上是一目十行扫过，如果不执着开卷必读完的书友，大可以略去。也因为此，给了“一般”的评价。

喜欢看恐怖小说的同好们，一定一定不能错过这本中短篇小说集！实话说，看完此书后，作者理查德·马特森（Richard Matheson）一跃成为我心目中最棒的恐怖小说作家了（甚至超越了斯蒂芬金）。RM的故事总是能一下子就抓住我的心，天马行空的想象力，引人入胜的情节，对文字娴熟的驾驭力，还有对故事节奏的把控都远超大部分当代现代小说家。（只是单纯我自己的阅读感受哈，没有冒犯的意思）。看这本小说集就跟做过山车一样，惊险刺激又欲罢不能！我喜欢里面的每一个故事！ 作者原来还制作过我最喜欢的美剧剧集之一《阴阳魔界》中的十六个故事！怪不得某些人物和情节描写有似曾相识之感！ 之所以说他在我心里超越了斯蒂芬金是因为我感觉老金的大部分作品其实不是很吓人（不是很吓我😅），很多细节描写RM的笔法更对我胃口。斯蒂芬金对我来说更倾向于是惊悚悬疑类作家而不是恐怖作家，甚至很多作品充满了温情。不过老金依然是我心中当代最好的作家之一！ 关于其中的第一个故事《我是传奇》：因为看了电影版在先而且看了不止一遍，所以读了原著后是有些失望的。电影版对男主职业的改动及把吸血鬼的设定改为丧尸等，弥补了原著很多逻辑上的漏洞。我感觉可以把电影版的《我是传奇》和小说版看成两个完全不同的作品，这么一来在读原著的时候心里会轻松很多。原著说了一个男主在极端逆境中以自己的全力抗争最后败于不可抗的进化力的故事，对于环境和心理/情绪的描写十分细腻，可读性强，阅读体验极佳。 希望微信读书可以多上几本理查德·马特森的小说啊！求求了🥺🥺 海外华人买实体书真的很难，只能靠这里了！

《我是传奇》是这本小说集的主打。《我是传奇》的故事在covid期间读起来，更加有“真实”的感受。一个通过基因工程改造的病毒会把人变成活死人（丧尸），内维尔，地球上最后一个活人，试图寻找解药。可是，最终。虽然我们还没到只剩一个人的的地步，可是内维尔的孤独，探寻，惊慌，镇定，以及和其它变种人群的关系，都是特别真实的感受。 其它的短篇，基本上是fantacy, horror, suspense. 其中一篇一位失落作家的失常感觉也很真实。

地球从来都不是独属于人类的。当地球上布满吸血鬼，那它们才是地球上的新人类，那唯一的人，就是异类的吸血鬼。

理查德·马特森，布拉德伯里口中列名“二十世纪最重要的作家”，非常著名的末世题材电影《我是传奇》就是他自编自导的，原著和电影有些出入，电影提现的是一人一狗末世生存，小说则提现到人类的改变，寓意世界格局的改变。这部小说中很多短篇小说也同样精彩，颇有黑镜风格，短小精悍，风格诡异，《死亡时间》《猎物》《疯狂之屋》《葬礼》《黯影》《移魂》都非常精彩。

电影好看，书只强不弱。 花了一个晚上很快就读完了。 又花了一个晚上整理了，读书心得以及个人书评。 《我是传奇》是由理查德·马特森于上世纪50年代（冷战时期）中恐怖科幻短篇小说集，作者理查德·马特森，影响力史蒂芬·金一辈子创作的大师。相对于科幻小说原理世界观的构建，作者本人却只是当成他人性与情绪测试中一个不得不然构成的元素，他始终热中的还是内心独白的反应与想象的情境描述。 身为读者，本身是被「人的孤独」以及「反乌托邦式」的两个概念给吸引，主人翁的心理变化在本书转变的合情合理，而且朴实的表述正酝酿出最大的冲击力。 先说孤独。孤独本就是一种病毒、一种疾病，试想疫情期间被隔离的日子，哪怕还有几个人一起关在家里体验孤独，这种感受都是精神的压抑、肉体的折磨、灵魂的惊悚。人不能离开社会，再宅的人事实上也还是用其他方式来达成与社会的连接，只是那方式不是社会所能认定接受的而已，可是如果除了自己别无他人，那么就不存在所谓的社会意义，没有社会，世界也就随之崩解，所以你虽活着，但却是小说中的灭世。 在《我是传奇》的世界里；死亡或许恐怖，被异化为吸血鬼也很难接受，但是活着实在不轻松，你要随时控制自己因孤独而产生的暴乱情绪，要面对如同孤岛荒原般无边的茫然寂寞，然后接受过往回忆歆享时，绝望却在心里曼延的残酷。 和主角罗伯特一样，也许，简单地想要活着、要活下去这件事情就是某种凌驾于任何高尚情操与理念的人性本质吧。 再说反乌托邦式的社会瓦解。人类站在世界的中心，是凌驾于一切意识形态之上的骄傲。这是数千年来，已经植入每一个“人”骨髓的荣耀。一种挥之不去的幻想，一种理所应当的本能。尽管在社会学中，我们学会了谦虚与谎言。 小说中的罗伯特不需要去做家务、不需要去打扫、甚至不需要做各种自己觉得麻烦的事情。诚然罗伯特是地球上的最后一个人类，又每天面临吸血鬼的追杀，在这种情况下去讨论一个人的道德准则，本身就是件缺少道德的事情。 菲茨·杰拉德在《了不起的盖茨比》中讲述到：当你想要批评别人的时候，要先记住，并不是每个人都有像你一样的优势。小说中早已经弥漫着“地球上最后一个人类幸存者，究竟是一分幸运，还是一种悲哀”的灰色气氛。显然那种条件下的情感探讨、人性光辉显得就牵强了。但人类世界却往往有高光时刻振奋人心，比如我国长达100多年的民主革命战争中的先烈，比如疫情中的一批批的逆行者......这些先进意识形态下的乐观产物，也许是冷战时期悲观的作者无法理解的吧。 但在对于主人公的结局处理上，作者是高明的，他的笔触并没有过分地流连在对吸血鬼之谜的探秘，也没有简单纠缠于人性道德的讨论，而是给小说加上了一个更加深刻的结局。 当理查德·马特森让罗伯特看到面前既不是吸血鬼、又不是人类的新兴种族时，无形中也把人类推到了一个难堪的境地。新族告诉罗伯特：你不是“人”，你已经被淘汰了，我们才是“人”。虽然很残酷，但历史的更替告诉我们，总有一天，地球上所有的人类都会被一种新的力量教育：你们被淘汰了。 我既是书迷也是电影粉。《矩阵》里的选择了与机器妥协以换取和平；《猩球大战》中的人类沦为猩猩的奴隶；《三体》中我们选择去流浪。而马特森笔下的罗伯特选择了自我毁灭以顺应更替。很难用我自己的价值观去评价这样的写法，去评价理查德·马特森对人类的未来是悲观还是积极。但至少值得肯定的是，他很果敢地把问题抛了出来，然后很坦诚地给出了自己的态度。试想一个70年前的科幻作家，能有这样先见与表达的勇气，确实让人钦佩。不愧能影响《闪灵》、《肖申克的救赎》这样的作品。如果这一天真的来临，而人类真的能够这样地坦诚，那也不失为一种尊严，不失为一段传奇。 于是，罗伯特成了一则传奇，《我是传奇》也成了一则传奇。

这是理查德·马特森的一部短篇小说集，但是主打的《我是传奇》是比较优秀的中篇作品。二〇〇七年由威尔·史密斯主演的同名电影上映时，已是本书第三度登上大银幕，然而故事和原著仍有所差距。 好莱坞电影在这里刻意营造一个救世主或末日英雄的故事，但是原著更多地是讲述孤立在险恶环境下的个体，如何挣扎求生的历程。但是这个个体的努力奋斗得不到认可，甚至还有很多阻扰，使主人公的处境更加艰难。由此表达出人类性格的缺陷、偏执的意念与勇气。这也是本书其他短篇的特点。 小说总是比电影更能表达人物的情感变化，更加细腻。无论主人公罗伯特·内维尔对待吸血鬼或残忍或自责，还是百折不饶地去争取一个残活的小狗的信任与陪伴，甚至从抗拒到积极探索吸血鬼存活的科学依据，都是十分精彩且值得思考的。 特别的，与电影的两个结局不同，这个故事只有一个结局。 接着，他突然想到，此时此地，我才是那个异类。正常是一种属于群体的概念，多数的标准。当整个世界只剩下你一个跟别人不一样的时候，不正常的是你。 一种新的恐怖即将从死亡中诞生了。一种新的传说诞生了，那传说即将成为永恒，永远颠扑不破。我，已经成为传说了。

理查德·马特森的《我是传奇》在故事布局，气氛营造，文字表达和人物塑造（特别是人物塑造）上都有上乘的表现，科幻小说能写成这样的实属难得。瘟疫肆虐后地球唯一幸存者的生存状态跃然纸上，人物的心路历程，生的希望与绝望，奋斗与放弃都表现得酣畅淋漓。结尾耐人寻味，此书比同名电影更精彩更真实，值得推荐。 我先看过了同名电影，后来偶然才看到的书，看到恐怖大师史蒂芬·金对本书作者做了高度评价遂把书借回来一读。从故事创意、故事布局和人物塑造三个方面评价此书：首先是故事创意，本书描述的病毒肆虐导致的世界末日算是一个老梗了（影视剧中大把），吸血鬼更是一个西方魔幻故事的老梗。但是大师的牛逼之处就是新瓶装老酒，老梗再创新，把世界末日、吸血鬼和唯一人类的抗争糅为一体。 对吸血鬼独特的设定，是本书的一大亮点：虽然很多故事的吸血鬼有主人(真祖)和仆人之分，前者是原生的吸血鬼例如父母是吸血鬼或突变做成，后者是被被咬的服从前者，但都是同类和即使是仆人有一定意志，即使是真祖和死徒或患者都没有根本的分别。但本书用“科学”的方式把吸血鬼分为三种：第一种吸血鬼是真正活死人，罗丝称为真吸血鬼，类似后来大众文化中丧尸和最原始的吸血鬼形像，是在死后才转化成这样的，不死之身的机制是能够在伤口瞬间产生一层凝胶(类似防弹车胎的原理)，和丧失了痛苦的感觉，也意味普通的刀枪都很难杀死他们。但完全无法在日间活动的和异常害怕大蒜，另一弱点是一旦被造成很大的伤口，反而比普通人更致命的(病原体与空气大面积接触，由无氧代谢变为有氧代谢，使机体瞬间消亡)。第二种吸血鬼是只是死活人。自称为新人类，类似后来大众文化中的吸血鬼(犹其是“真祖”或“贵族”，可能是借鉴于德拉库拉 (小说)之类的书)，虽然有超常的体能和生命力，但因为仍然是活人也不能制造凝胶，所以不是不死之身，虽可以在日间活动但能力减弱。真面目是受吸血鬼病原体感染的生还者而且保持了意识，所以作为基督徒的美国人吸血鬼，常有害怕十字架的倾向（这里作者从心理学的方面做出了解释，即基督教徒死前对自己有强烈的暗示，认为病毒是上帝的惩罚，这种怨念会延伸到死后，害怕十字架。而信仰其他宗教或者压根没有宗教信仰的人，没有给自己什么强烈的心理暗示，死后也不受影响，更加不惧怕十字架），后来发明了抑制吸血鬼病的人造血制品，能防止病情恶化但无法根治。奈佛本身的吸血鬼猎人能力，就是感染吸血鬼病的病原体后完全免疫，而且综合体能和智慧都超过了任何吸血鬼。奈佛错误理解自己是普通人，也判断了第二种吸血鬼“是失去了理性，以为自己是吸血鬼的普通人”，并且没有试图使其回复清醒并取得信任，继续同时消灭两种吸血鬼，做成无法挽回的后果。 其次是故事布局，我们常说“文似看山不喜平”，这几乎是评判小说故事布局好坏的金科玉律。创意也许是神来之笔，但是布局和人物塑造绝对是常年磨练的真功夫。本文的布局堪称精妙，从平常的开始（幸存者狗血的一天）——偶然小事故（手表停了，太阳下山前没能回家）——出现转机（小狗的出现）——希望破灭（小狗挂了）——重拾生活动力（努力钻研病毒）——希望破灭（研究受阻，前途渺茫）——再次出现转机（另外一个女性幸存者）——希望破灭（发现她的真实身份）——危机出现（被新人类捕捉）——终成传奇（地球上最后一个正常人类消亡）。随着主人公悲喜交加的遭遇，读者的情绪被最大限度地调动，时而紧张时而愤怒时而欢喜时而忧伤。期间夹杂着主人公对亡妻的回忆，和对现实生活的无奈和对人类未来的迷茫，主人公多次想要一死了之，但最终都扛了过来。本书也可以看做对于人类生存的深层探讨，让读者思考人为什么要活着，人为什么要抗争。同时，也借由“新人类”排除异己的残忍行为，赤裸裸地讽刺了当今人类社会鱼肉其它生物、歧视其他种族、为利益残害本族同胞的可耻行径。 最后，谈谈人物的塑造。如果说创意是小说的灵魂，布局是骨骼肌肉，那人物塑造就是肤发五官。我常常拿《三体》做人物所造不丰满的反面教材，我看《三体》的时候大概是2009~2010年，刘慈欣还远没有现在名气大，更没有得奖。小说在给我巨大震撼之余，人物塑造不丰满的遗憾一直萦绕在我心中。可能就像冯唐说了，写文章还是得有幼功。那么我们如何塑造丰满的人物？外貌、语言、动作、思维模式、行事方法、内心独白、价值观和世界观等等。《我是传奇》的主人公，就是一个平凡人，七情六欲，纵酒消极。处事谨慎，却又充满浪漫情怀。这样一个缺点满身的平凡人，却阴差阳错成了末日了最后一个人类。塑造英雄容易，塑造凡人太难，塑造一个逆境中苦苦支持的凡人更是难上加难。这也是本书作者实力卓绝的又一力证。

谈目标的重要性。就算全世界只剩下你一个人，只要心有目标，人生照样精彩。

《我是传奇》中的主人公很真实，就像他自己说的，他并不是一个脑子好使的人，在故事的前半部分他基本上处于一个无序的状态，不知道该如何活着，他最大的困扰是孤独，人是无法只依靠食物活着的，所以他痛苦、暴躁；故事的后半部分，他找到了活下去的动力——研究“吸血鬼”产生的根源，他找到了原因，不过他陷入了另一个困境——他变成了后人类（有意识的感染者）眼中不得不铲除的异类，故事在主角吞下药丸的时候结束了，我们不知道主角是成为感染者中的一员还是就此死去，无论如何，现在的他都会消失，或许这就是“我是传奇”的含义。 后面的几部短篇，我最喜欢的是《猎物》，故事情节很紧凑、节奏也很棒，让人不知不觉就陷入其中。不是很喜欢《疯狂之屋》，倒不是故事写的不好，氛围，不喜欢它的氛围，全篇看起来很压抑，抑制不住的疯狂与怒火让人很不舒服，就像是克苏鲁神话中那些不可名状的生物。