我这有限的一生

理想的书店，“并不很大，四壁是书架，中间好些长桌上摊着新到的书，任凭客人自由翻阅，有时站在角落里书架背后查上半天书也没人注意，选了一两本书要请算账时还找不到人，须得高声叫伙计来。”

看止俺说  看散文还得看周作人

日光之下并无新事，寂寞之上更无寂寞。 周作人的文笔在现当代文学里是不容置疑的，也可以说完全可以和他哥哥鲁迅并肩，但是因为政治问题，所以在专业书里一笔带过，不为大家所知。但是只要读了，都会喜欢上这样的文字吧，简单，真挚，有美感在文字中游走。 最好是娴静地招呼那熹微的晨光，不必忙乱地奔向前去，也不要对落日忘记感谢那曾为晨光之垂死的光明。 人是合群的动物，他最怕的是孤独。谁都不能安于寂寞，总喜欢和人往来，谈不关紧要的天。 文字里有淡淡的疏离感，但却描写的又是很日常的事情，从生活中发现美，并且记录下来。他自称日本是他的第二故乡，刨去政治方面的问题，的确可以读出日本对他的影响很大，特别是文字方面。和清少纳言有点相同的感觉，着重于文字的清丽和日常性。 这部书的名字是《我这有限的一生》。主要是一些杂文和小品文，没有什么特别正式的文字，都是一些关于生活的感想，一些往事的回忆。里面很感兴趣的一篇是讲到他文化底蕴是怎么形成的，很感慨。在那么混乱的年代，中国还是那么落后的时候，却出现了那么多的大家，古今中外的知识都融会贯通，都像海绵一样孜孜不倦的吸收各种各样的知识，只要能看到的就看，能听到的就听，因为他们知道祖国要靠他们，所以不停下自己的脚步。而现在生活的水平是那时候的人不敢想的，但是感觉很多人已经没有那时候的冲劲，过着一种无所谓的日子。经管一直在提中国梦，中国复兴，总感觉还差一点什么。 每个人的人生都是有限的，有人舍不得离去，又有人期盼着离开。那在这样的一生里，我们该怎么过？没有答案，谁也不能告诉你答案，包括你自己。我们一生中听过很多的道理，要做什么，千万不要做什么，但是为什么还是过不好这一生？想不出答案，但就这么过下去吧。在虚空，在捕风，生活是虚空中的虚空，捕风里的捕风，在这样有限的一生里，听寂寞之上更高的寂寞，看真实是一个多余的人。

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。 平常而真实的一生 周作人是中国新文学史上最大的散文家,这是鲁迅先生的评价。相较于鲁迅先生在中国文学史上的地位，鲁迅先生的弟弟周作人的作品并非广为人知。近日，拜读了北京时代华文书局出版的“周作人生活美学五书”之《我这有限的一生》。 首先要说，个人非常喜欢这一套书的装帧，从纸张到色调，无一不爱。整本书前有几幅画作，配有周作人先生的文字。其中，最喜欢的是：“最好是娴静地招呼那熹微的晨光，不必忙乱地奔向前去，也不要对落日忘记感谢那曾为晨光之垂死的光明。” 《我这有限的一生》一书分四部分收录了周作人先生近四十篇文章，自“那自由宽懈的日子”——《三味书屋》起，至“真实是个多余的人”结束。从这些文字中，可以看到周树人先生一生的缩影，从故乡到他乡，自稚童成长为一代散文大家。 曾读过鲁迅先生的《家书集》，里面收存有鲁迅先生与周作人先生互通的信件。兄弟二人除了日常的简短问候之外，多为读书与译作的学术交流、以及互相委托递寄期待的书目，信件往来间足见两兄弟读书之多之广，同样也看到两兄弟致学之严谨认真。 周作人先生在《北平的好坏》一文中写道：我喜欢北平，究竟北平的好处在哪里呢？……北平实在没有什么了不得的好处。在文中，周作人先生讲了北平的天气，讲了北平的人，当然，也讲了他不喜欢的京戏。周作人先生迁居北平，在北平居住时间最久，可谓为第二故乡。 文人笔下的北平是多样的，单一个“秋”就有许多的文字记载，有老舍先生、林语堂先生、鲁迅先生，周作人先生未写北京的四季，只写了些琐碎，读来非常亲切。 我记忆中的北京城是彩色的。 小时候，假期里常常辗转三天两夜的火车进京看望祖父祖母。长时间未见，每一次碰面时，姑姑叔叔家的几个孩子都略显羞涩生疏。短暂的扭捏过后，几个孩子很快打成一片，然后欢笑着奔向我们的游戏园——地铁。那时候，北京地铁只有一号线和二号线，一张地铁票价是一角钱，买一张票，只要不出站台，可以任意往返地搭乘。彼时，北京地铁乘客远不如现在这般模样，松松散散，每个人都会有坐位，我们几个孩子，从车厢这头散步到车厢那头，溜溜达达，转转悠悠。 《道路的记忆二》一文中，周作人先生引曾登在《语丝》上的《郊外》，文中描写北京的秋天，写先生坐在洋车上远望鼻烟色的西山、近看树林后的古庙及河边一带微黄的草木。先生说，真与画图相似，总是看不厌。 我有时是极艳羡向往文人笔下的风景的，仿似在我们看来平淡无常的街庙楼宇、山河树木都披上了或明媚或庄重的衣衫，或立或卧都有一种别样的气质风情。 周作人先生生逢时局动荡，而他本人也并非圆润会变通。从《闭户读书论》一文中，足以看出周作人先生是一位与世无争渴求安静治学的读书人。 周作人先生一生所历众说纷纭，单就这一本散文集《我这有限的一生》来说，先生的文字平实素淡，鲜见尖锐的笔触，生活中的点滴琐碎如邻居友人般，亲切友善。 很多时候，读散文读的是回忆，在他人的文字间找寻自己的回忆，文字娓娓道来、回忆翩翩而至。

人这一辈子，无须过度求满。凡事过犹不及，应当适可而止，及时止损。聪明中难得糊涂，深情中恰到好处，刚强中不卑不亢。“不过度”，方能过好这一生。

谈起周作人，便总是要与他的哥哥周树人来进行比较的，由于政治原因很多人对他的印象很难不坏，包括我。但。印象转变之一是大一学现当代文学时，对他作品简短介绍之外的一句话。当时觉得一眼惊艳，华丽而不油腻，清新隽秀。我很佩服那些善于在日常细微之处着重彩描绘的人，许多时候，我们即便有相似的感受，却也由于功底欠佳怯于表达，所以我们爱诗人，爱作家，他们总是能突破时空的限制把我们想表达的东西轻松自如的表现出来。说我们爱他们，不如说我们爱那个被“包装”之后的感同身受的自己。印象转变之二是他在《我这有限的一生》讲述自己的初恋，他的文笔太适合写这种朦胧的感觉，把少年单纯而又复杂的心境完整的刻画出来，后来得知这位三姑娘因霍乱病逝，这种感觉又被冠上他一如既往的超脱般的对生死的疏淡。就像他说的，寿则多辱。即使长命，在四十以内死了，最为得体。我喜欢他的文风，日常是一种常态，是生命本身，因而是尊贵的。

三星。跟《雨天的书》有几篇重复。周作人的散文风格一是诚恳(即有自知之明)，二是朴实(即都是大白话，几乎没有修饰以彰显文采)，这本内容基本是自省式的观照(以国外文化观照传统文化，别人的文章观照自己的文章，他国的政治比对本国的政治，古今的思想澄清自己的思想等等)，而从中也可以看出他的人生态度是出世的消极，他极力鄙视道德的文学，个性不喜参与政治，喜爱的是杂学，想有个人的园地，奈何形势却不放过他，无论日本的军国政客还是国内的政治运动，都非要把他搅和到里面去，唉……如果说鲁迅的文章是匕首和投枪，那么周作人的文章则是日本文学物哀、西方近代人文主义与传统中国儒释道各种思想的冲淡调和。

原本是想借《自己的园地》的，不过学校图书馆似乎没有，看到这本 其实并不太了解周作人的 午休时和馆长聊起，他说“现在看周作人的很少了啊，但他的文学造诣并不亚于他哥哥，只是因为后来他的作为偏于“汉奸”…” 或许…我们不该以此评价一个人的 到底是怎样的历史背景，其自身原因，也难以寻根问底。只是以此断定他的文学作品的价值，就真的没有什么依据了，着实不可取… 这本书的评分也并不高啊… 可叹.

与迅哥的文字相比，显得更为随和，没有那么激进。一个观点给你细细拆开来解读，较易懂。清清淡淡，像是在跟你聊天。

往昔幼小时，吾爱炙糕担。夕阳下长街，门外闻呼唤。竹笼架熬盘，瓦钵炽白炭。上炙黄米糕，一钱买一片。麻糍值四文，豆沙裹作馅。年糕如水晶，上有桂花糁。品物虽不多，大抵甜且暖。儿童围作圈，探囊竞买啖。亦有贫家儿，衔指倚门看。所缺一文钱，无奈英雄汉。