朱湘全集·诗歌卷

我不能因鲁迅称其为中国的济慈就说他好，更不能因我未能完全读懂其诗作而说他烂，读完全集后斟酌再三还是觉得推荐更为妥当。 朱湘在闻一多等人眼中是优秀的诗人，但对我们来说却是“查无此人”，这本诗集从排版上有很多缺点——诗与诗之间没有明显的断行，这让刚开始读的我有点迷惑（即一首诗完后未断行紧跟着是下一首诗，甚至连诗名也没有加上书名号等让读者明白这是下一首诗的符号，不知是否可归为出版社的问题）。 除去排版问题，朱湘前期的诗也有劝退读者的可能，因为刚开始投入新诗创作的他初期作品也是稚嫩的。但当你读完整本诗集仿佛就像是读完一个诗人的一生，同时也能看到民国时期深受五四文学革命影响的知识分子。不比鲁迅的出道即巅峰，朱湘更像那个时代的大多文人的代表——刚开始接受新诗时文笔带着稚气，而朱湘本人注重格律的工整以及音韵的和谐，这让我起初有一种“以白话文写旧诗”的感觉，且有些诗作读着读着仿佛下一秒就要唱起来（如《采莲曲》《昭君出塞》。然而也正因朱湘过于注重格律美，有些诗作难免是缺少诗意，更增了刻意的工整。 此外，朱湘还是一位积极探索创新的诗人，他尝试过学习西方诗，同时又勤于吸收古代词曲以及民谣鼓词讲究韵律节奏的特点，因此他很多诗作与其他新诗迥异（特别是像我这种对西方文学以及民谣鼓词了解甚少的读者），而他抒发个人情感的诗作，若非有特别的标注或主动去了解他本人的遭遇也很难读懂。 如果说你想读一本成熟的诗集，我不建议你读这本，因为我怕还未读到朱湘走向成熟的《草莽集》就已弃之；但如果你想去了解一个诗人的一生，看着他从稚嫩走向成熟，看着他从初期写自然景物的天真，到慢慢地关注人文，诗的意味也更加深沉，我建议你读读他。《还乡》《王娇》是我个人认为其最成熟的叙事诗，值得一读。 最后以《夏天》一章中诗人自序里个人很喜欢的一段话作为结尾吧: “ 命名《夏天》，取青春期已过，入了成人期的意思。我的诗，你们去罢 ! 站得住自然的风雨，你们就生存；站不住，死了也罢。”

一直觉得朱湘是中国近现代诗歌中唯一的天才。用词柔雅，旋律灵巧，情感丰沛，结构整洁。可惜英年早逝，始信天妒英才，竟使竖子成名！

诗人朱湘与闻一多先生、诗人徐志摩等人颇有诗文交集，是中国新诗运动的践行者，其长篇叙事新诗，开新诗叙事一代风气，不愧于鲁迅先生誉其为中国的“济慈”，其诗歌值得一读赏析。

诗歌卷收录了朱湘1925年出版的第一本诗集《夏天》（商务印书馆出版），以及其后的《草莽集》（1927年，开明书店出版）、《石门集》（1934年，商务印书馆出版）、《永言集》（1936年，时代书店出版）。朱湘的诗作注重格律形式，具有深厚的古典文化底蕴，技巧熟练，表现手法细腻，气韵秀丽娴雅，从本卷中读者能够全面而深刻地领略到朱湘诗作的艺术之美。

一个诗人，特别是优秀的诗人，他有生活个性，又有在创作中造就的艺术个性，这并不重合。诗人伫立在有限的、命定的经验世界里，他永远不会满足，他的想象则使他去过他永远不能实现的生活，他要在苦难的世界里提炼诗意，使诗开启一个更高的世界，或者向往一个无限、超验、永恒的宇宙。诗人写梦，或者如弗洛伊德说的作家往往是在做白日的梦，都是如此。

朱湘无疑是一位优秀的诗人，颇具诗才。他十年的创作生涯分为一九二二年到一九二五年的个人探索时期。一九二五、一九二六这两年的成熟期，代表作是《草莽集》，其中叙事长诗《猫诰》《王娇》写得极好，此时也加入新月派。第三个时期是一九二七年到一九三三年，进一步开拓。朱湘不仅创作形式丰富，有短诗、三叠令、回环调、民谣、回环诗、十四行诗等，内容也汲取古典文学（《王娇》取材《今古奇观·王娇鸾百年长恨》），也借鉴西方诗歌，自己也有译诗。朱湘是一位在中国现代新诗道路上走得很远的人，可惜享寿不长，年未过三十而自沉长江，孤高耿介，难融于世。

还可以，诗人总有狂烈的追求，超出常人的想象