中国流行音乐简史

春夏秋冬 作词:吕承明 作曲:陈小霞 演唱:刘文正 歌曲歌词 你似微风吹醒我心灵 羞怯还带着惊喜 默默递给我一朵小野花 带给我喜悦的春 你伴着我带着老吉他 吟唱在山巅水涯 深情注视我笑在艳阳下 漫溢我欢畅的夏 你难忘记流浪的岁月 挥挥手只留下背影 弹着老吉他我依然吟唱 潇洒我清愁的秋 你已远去无处觅游踪 寄语浮云传珍重 多情应似我此情与谁共 凋零我孤寂的冬 啦啦啦...啦啦啦...

曾经是多巨星和超巨星时代，辉煌耀眼，让人晕眩其中。现在是满天小星星，需要仔细寻找和发现。 希望再次凭空出现一个周杰伦，超巨带巨星，让华语乐坛再次“热”起来吧🔥

这书 里面整合了很多历史歌手的生平和歌曲 但是读起来只是想从百度百科复制赞贴下来的 全是引用和符号 可读性比较局限

看完这本书以后我全面的了解了中国流行音乐的发展历程以及发展过程中各阶段的重要作品

还行吧，今天我是个宽和的人，大致了解下框架脉络还是有用的，还让我听了好多首许冠杰的歌，不错。

历史不一定都是宏大叙事，民间的流行音乐从侧面生动的反映着历史。黑人音乐在压迫中发展起来，爵士乐最初在妓院里演出，摇滚乐来自嬉皮士的抗议和反叛，上海的时代曲在沦陷的时代背景中走向成熟，台湾的民谣运动是寻根和解放自我。民间艺术总是在矛盾对抗中，产生力量，又在达到高峰时走向衰落，并重新酝酿下一波革新。 然而最不可思议的是大陆流行音乐从49年起消失30年，政治环境压倒了一切，生生不息的野草都会寸草不生。一旦环境宽松，活力又会从压抑中迸发，崔健一声怒吼开创了中国摇滚黄金十年。 如今流行音乐又处于低谷，记得住的好歌越来越少，歌词越来越粗浅，幸好还有一些人在坚持，希望更多好的音乐在绝望中再次爆发出力量。

中国流行音乐史，大致有两条线索：一是政治环境的更替，二是音乐产业的兴衰。 从上海时代曲被当做靡靡之音，到邓丽君歌曲畅通无碍地传唱华人世界，再到各种音乐曲风百花齐放，两岸三地的政治环境起到极为关键的牵引作用。 至于音乐产业的兴衰，经历有上海时代曲的兴起，唱片行业南移香港和东迁台湾，再到大陆唱片行业中兴。新世纪以降，信息时代的到来，又无可挽回地摧垮传统唱片行业。以周王陶林为代表的音乐人，既是冠绝的高峰，又是最后的挽歌。再往后的发展，书中没有提到，不过可以谈一些自己的体会。中国流行音乐的盈利模式在信息时代逐渐多元化。听众的收听偏好则在小众化和个性化。随着版权意识的增强，虚拟音乐商品的消费成为可能。音乐人也在积极拓展变现模式，以线下演出，招徕听众。中国流行音乐的形式在不断丰富，听众的收听选项变得非常多元，可以听摇滚、嘻哈和雷鬼等游离流行又关联流行的各类音乐。但是，像周杰伦这样广为大众熟悉的音乐人，则不再常见。大家仿佛都有各自的心头好。 我永远是陶喆歌迷。 这本书，给我最大的惊喜，是崔健。崔健太棒了。

写的过分浅显，而且引用的百度百科的信息，罗大佑的信息基本上都是我知道的，只有一段说罗大佑是因为歌曲用于选举远走美国的，对此感到质疑，我找了其他地方都是说罗大佑因为发了前三张专辑后面对压力、期许才远走美国的。

某天，我20岁的女儿声嘶力竭大喊“……越难越爱……”，我只听清楚四个字，眉头一皱：“喊救命一样，这也叫歌？吵得要命。”我亲爱的女儿冷不丁来了一句：“妈咪，呢个叫潮流，你old啦”。我霎时呆住，多么熟悉的场景，仿如回到三十几年前，那时港台音乐正刚流行，十几岁大的我跟着那部黑白电视机唱：“愁绪挥不去苦闷散不去……”，先父也是眉头一皱：“真不明白唱得象读字一样，毫无旋律……”小小的我当时也是一句话：“老豆，呢D叫潮流，你落后啦”。真是三十年河东三十年河西。      2005年，许冠文先生在“金曲情牵半世纪”中担任司仪，曾经说过一番发人深思的话：“以前的歌写得好，是因为有情。举例说明：‘为怕哥你变咗心，情人泪流满襟……’你听，只系怕，就泪满襟啦。又例如‘妹爱哥情重，哥爱妹风姿……’我爱你，是因为你情重，我爱你，是因为你风姿，唔似‘我爱你，爱着你，就象老鼠爱大米……’即是，有大米就有爱，无大米就……”生长于珠三角的70零后的我，对流行音乐的印象由80年代的《万里长城永不倒》和《乡间的小路》开始到2005年郑中基先生的《无赖》戛然而止。中间选择性地跳过了许多当时红得发紫如赵薇、twins、郑秀文等等明星。期间，经过陈慧娴小姐自从1996年重现乐坛然后又一次离开直至2005年十年的空白期，也就是说，陈慧娴小姐是我最后一个喜欢的流行歌手。陈慧娴小姐嗓音婉转细腻且演绎溢于言表，非一般的女明星可比。听到郑中基先生的《无赖》纯粹偶然，那一刻触动心灵，感觉很久没有听过如此生动的歌曲了，由男性的角度演绎一个纯纯的爱情故事，令我想起了80年代卢冠廷先生的《但愿人长久》，连意境也如此相似，令人感动。自此之后，再没有一首流行歌曲能令我留下印象了。传说， 香港著名填词人黄霑先生晚年时干得最多的一件事，就是将晏几道的名句“衣上酒痕诗里字，点点行行总是凄凉意”，反复写在纸上。哀叹“为何如今狗屁不通的歌词都有人唱有人听呢？”老实说，我也想知道原因。

数据上看起来我只花了两个小时读完这本书，其实有几倍于此的时间是在搜集整理书中提到的歌曲，就为了学习了解中国流行音乐的古早历史，重温亲历最好的年华。 我认为，华语音乐最好的时代一定是九零年代，年轻是很好，但是现在的年轻人经历的确实被网络和商业裹挟的流行文化时代。 时常会听到有人说：从你听的歌就能判断出你的年纪。个人认为这恰恰特别暴露说话人的局限性。热爱一样东西和只把这样东西当可有可无的消遣，不在一个层次。 我之所以为现在的我，音乐成就了82%。