银河铁道之夜（精装典藏版）

有一种轻柔和烂漫的天真，可以看出作者有琉璃一样透亮晶莹的心。

宫泽贤治是作家里少数的农业家了，十分质朴具有日本本土特色的童话。现在，或许正是现在，读到不畏风雨会感到十分的感人。

这本书虽然是童话书，我想他童话的地方大概在于美化死亡，美化饥饿，美化灾难。看它里面的一些残忍的景象也不是那么难受，可以更好的思索人之间的温情所在。以及有点读不进去，但还是推荐。

作者竟然能再现孩子视觉下充满童趣，天马行空的故事，确实令人惊叹。 可惜我已经过了喜欢童话故事的年纪，所以读完收获不大。 第一个故事就是以外国小孩为主角，但是这个孩子完全是一个日本小孩穿了一层外国人的套子，读的时候觉得很割裂。其他故事主角是外国名字的时候，我还是有同样的感觉，还是同样有割裂感。

正在玩崩坏星穹铁道的时候看到这本书就加入了书架，它是姬子的专武的名字。书名是非常浪漫的，但这本书其实是一本有点残忍的童书，那些大人看起来很可怕的事情在孩子眼里都带着懵懂的滤镜。

因为有条感想被点赞了然后我回过头来又看这本书。我很喜欢宫泽贤治。 第一次接触到他是通过《重版出来》这部日剧。里面有关于不畏风雨的场景，这是一首很有力量的诗。有兴趣的朋友可以去看看这个片段，之前放这个片段的时候，没有看过整部剧的室友也说有点感动。这部剧也很有意思讲的是漫画编辑的。 不畏风雨很长时间让我知道了我想成什么样的人。我们都说穷则独善其身 达则兼济天下。但是这首诗里传达的不坠青云之志让我心向往之。成为发自内心愿意帮助他人的人。 而银河铁道之夜则让我开始寻找真正的幸福。这本像是写给大人的童话，第一次读我只觉得很美，龙胆花天蝎座捕鸟人都很美。读完只觉得是哀而不伤的童话。后来又因为各种事情读过很多遍。也看过类似分析文中意象的。才知道啊！一直都是在围绕真正的幸福展开的。乔班尼的转变或许也是宫泽贤治希望读者的转变，或许是他思想的转变。 我不喜欢干分析这种事，毕竟信奉一千个读者一千个哈姆雷特。我只能一遍一遍地说很好看我很喜欢。家里买的银河铁道之夜都有几本，日语版的绘本也买了，甚至微博转抽中奖也是它。能接触到这本书无憾了。感谢宫泽贤治，真希望有机会能去他的故乡看看。 ps b站有相关的电影和歌曲，或许会更有感觉[耶]

终于放假了。只读完了《银河铁道之夜》，但现在我实在有很多思绪想写下，我想之后应该会再做关于此书评价的补充。请原谅我在不假思索中产出的，不精确的、颠三倒四的、略带油腻的表达。 看完了，太短，短到怅然若失，短到再回看时能想到太多细节。宫泽贤治那样描写乔万尼的车票，不断强调乔万尼在这趟旅途中始终怀着不舍与甘愿牺牲自我的爱。但最终，他拥有那张真的可以去往任何地方的最高级最厉害的车票，带他回到了现实，而不是任何一个梦幻的地方，比如天国，比如苹果岛。或许康帕内拉真的与自己的母亲在天之洞团聚了，这似乎也不错。看完结局再回到前两页乔万尼和康帕内拉的最后对话，我想…康帕内拉也始终坚守着他们的约定，所以乔万尼才不必如同在旅程中一样，仅仅因为康帕内拉顾着和小女孩讲话而感到孤独得流泪。他们的约定依旧做数。“即使置身在无限的黑暗中，我也不再害怕了。我一定会去为大家寻找真正的幸福。不管去哪儿，我们都要一路同行。” 看到结尾的时候我还是懵的，我还期望着看到乔万尼下一站会去哪里。因此不如说最触动我的是捕鸟人大叔那一段。他对乔万尼说“那很好啊，这列车真的哪儿都能去。”坦白说，死亡之所以吸引着我，也是因为，死亡能将我“带去任何地方”，所谓的“消失”又哪里不是另一种“存在”呢？死亡能让我抛却肉体凡胎，不再需要活在现实，而成为一个飘渺的、庞大到难言的某种存在。但这些感受的产生太主观了，也和乔万尼的选择不同。这句话预示着列车上相遇的众人都将分别，前往自己的目的地，这是一件孤独的好事。当乔万尼清醒时，列车也带他回到了一个“新”的现实，这是他的目的地。孤单是注定的，可是也不全是如此，他们总会在彼此的心中存在着、永远互相陪伴。 我之前其实不怎么喜欢《不畏风雨》，但我现在能够理解一点他的底色了。温柔又坚强、伟大又微小、悲伤童真又理智，与其说是理智不如说勇敢。

成年人的童话故事 夜鹰，来自《星期一喝可可》的初次印象，逐梦的故事 喜欢风又三郎，有所有人童年的感觉 喜欢奥茨贝尔与大象，谁不是那头大象？ 布多力传记，个人觉得不亚于银河铁道之夜 有的痛苦和悲伤上，还是能开出美丽的花朵，这就是童话的魅力吧！

不知道是不是翻译的问题，反正读起来感觉文字跑得很快，但实质内容却并不多。

看完纸质书，特来网上评价！很好看！强烈安利！《不畏风雨》这首诗太好了！读完内心会很平静！后面的童话故事也很精彩！