中短篇小说卷

荆华，马列主义教研室的教员，因为打胎被离婚，被家暴，然而结婚也是为了养活家人。马列主义的文章受到了阶级意识的批判，扣帽子，上纲上线，为她说话的是男性老安，但就因为这个又被造谣她和老安有关系。 柳泉，一个比较懦弱的角色。为了争取抚养权离婚拖了五年之久，照理说应该很爱儿子蒙蒙，然而在一起时不是辅导功课发脾气，就是差点把自己受到的压迫又压在儿子身上。小有姿色，频繁遭遇职场魏经理的性骚扰。因为拒绝魏经理的性骚扰而受到刁难，解救她的是另一个男性老董科长，在公车上受到魏经理的性骚扰，依然求助另一个男性，解救她的依然是男性。去外事局找工作，穿的却是连衣裙和高跟鞋，我不理解穿这套衣服的意味是什么，是想向钱秀英那样的女人靠边？可是她的表现并没有利用自己的女色，是觉得穿裙子和高跟鞋找工作更正式？可是衬衫和长裤难道不更正式吗？柳泉似乎随时在呼唤男性，她想哭的时候希望靠在男人的胸膛，她有着朋友送的鞋却依然感到没有男人送鞋的落寞。她游离在独立女人和依靠男人之间，当自己因为单身而受到各种骚扰和造谣甚至影响工作时会挫败地想不如直接找个男的嫁了。她有着良好的翻译能力，却因为被造黄谣而差点得不到工作，而为了辟这无中生有的谣她居然还需要去朱祯祥家里解释几碗馄饨和咖啡的由来...... 梁倩，虽然已经做到了导演，但还是要看下属的脸色，没有人承认她的身份。和丈夫白复山两人各玩各的，但因为她是有名人士的女儿， 离婚已经不是她个人的选择，而上升到“家风”。因为梁倩不答应替白复山办事，受到报复，导致片子被枪毙。有一个儿子澄澄，但已经疏远，因为没时间管他。 不同章节分别是三个女主人公的视角和内心独白，用自由直接叙事的方式表现心理，带点意识流。讲了离婚的困境，所有人都在劝和，以为家和万事兴，不管这婚姻到底残破成了什么样子。讲了女性单身或离过婚的困境，一个女人如果没有男人作为归属，就似乎人尽可夫。每个人的困境都是具体实在的，但发泄起来总有种自怜的感觉，三个人同时抽烟时还演起了文艺戏码。整篇看下来我还比较同情的是篇幅不多的澄澄和蒙蒙，正如柳泉后悔的那样，假如你不能为孩子准备好一切，就最好别把孩子生下来。贫穷不是主要的原因，而是有时间打理亲情关系的父母，情绪稳定的父母，很显然梁倩和柳泉都做不到（更别提她们的丈夫），那又为什么生？大家生孩子似乎都太随意，太像动物界。既然都把希望寄托在下一代，难道不应该为下一代创造一个更美好的家庭和社会环境吗？ 雄化这个词我搞不太懂，是什么行为在角色或作者看来是雄化？“性沟”这个词很有意思，长辈与晚辈之间的沟壑叫做代购，男人和女人之间的沟壑叫做性沟。

我喜欢张洁的作品，长篇自不必说，人家两度获茅盾文学奖呢！《中短篇小说卷》也是篇篇精彩!她的作品婉约清丽，在宁静悠远中呼唤人的真情，她以犀利的目光关注社会现实，挖掘人心之叵测，剖析人性之复杂。尤其那些描写女性的作品，更是精致细腻，温婉幽微，字里行间无不流露出她对女性命运的关切，彰显着对女性问题的深思熟虑。

一个人的一生中，可能会有一次轰轰烈烈的爱情，然而它不一定是生活中最伟大、最永恒的感情。

30年前，看过《方舟》，又重看

女作者视角确实很不一样。细腻、精准、入木三分，文风精致。《方舟》让人印象深刻。

感谢张洁！ 张洁是我最爱的女作家，既爱她的作品，也爱她这个人。 张洁简直是文字的精灵，她的文字没有风格，如果非要总结风格，那就是完美。她是我目前读过的所有小说和散文里文字排序做到最完美的作者（其他作者也很厉害，不如张洁著作完美罢了），同样的汉字，在她这里，几笔即是故事，即是幽默，即是讽刺，即是记忆，即是人生，而我怎么描述，都没办法形容她的完美，除非亲自阅读她——41岁才发表第一篇小说，两获茅盾文学奖的女作家。 张洁是不幸的，也是幸运的：张洁的原生家庭破碎，但是母亲坚强且很爱张洁；张洁的婚姻是失败的，但是她勇敢地追求过爱情，并且有个爱她的女儿；张洁的作品，尤其是第一部长篇小说，改了很多才得以发表，但是好在已经发表了，当局也未曾封禁，如果是现在，她的很多内容一定是没办法发表的，更加遗憾和不幸。 张洁是爱国的，所以她的作品中，多有调侃、讽刺现实之举，且带有女性独特的视角和情绪表达，非常好看。尤其是在她无与伦比的汉字排序天赋加持下，她所要表达的内容，事半功倍，以至于我常常看到有书友不习惯、甚至有些讨厌她的文字——想必被她说中了，这是对她创作最好的褒扬，因为张洁并非处处寻求认同的奇女子。 本书中没有我不喜欢的篇章，说几篇我感触极深的小说： 《方舟》中对女性，尤其是离异女性艰难处境的描写，几乎是她们生命中的绝对困境——现实就像一道深不见底的深渊，三位离异的知识女性被置于渊底，不见天日。即便境遇艰难，她们也各有个性，各有坚持，未曾向现实举起双手。生活在她们的坚持中，跌跌撞撞、踉跄前行，不知周围的人们什么时候才能既不戴有色眼镜鄙视她们，又不去想揩油榨干她们的价值。社会性别认知和政策方面，当下社会变得好像开明了一些（我不确定社会在其他方面是否真正良好发展），但是我们也不能遗忘以前的血和泪。为了女性，干杯！ 《祖母绿》：一定有些超越的存在，比如一些人对人类前程的爱。 《柯先生的白天和夜晚》：孤独，是文学永恒的主题。孤独，是时间永恒的意味。 《上火》几乎是本书中讽刺的巅峰，张洁先是在本书中调侃权威们筹备开会和整人的方法，我乐于看到有人调侃某些代表权威的个体或者团体，威严是“他们”伙同起来附加于自身的，而且一定是使用了武器才能维持，而调侃则是其他个体心灵的活化的火花。小说高潮部分在于“猛犸研究协会”上“后电脑”上耗子的发言，让我想起了一个名字听起来像“耗子”的演员，他大概率再也没办法上舞台表演了，他在舞台上的调侃，不仅把自己的工作搞没了，还把自己所在的行业也从其他的季节直接搞进了寒冬。小说写就一个艰难的时代，作者过得比较苦，但是她也处在一个比较好的时代----辉煌的八十年代----作品极具讽刺意味，但是得到了发表和传阅。 《她吸的是带薄荷味儿的烟》：雄性阳痿，势在必然。 很不幸处在演员（其实包含所有发言）是个“危险工作”的年代，到处在排除异己，到处烽烟四起，好似谁人都生怕不同于自己的生物存在于地球是对自己的冒犯与威胁，哪怕不同的仅仅是想法或者言论。 但是一定要记住：没有什么名头是哪个个体或集体一定特有的。 很幸运看到张洁的作品，张洁排序汉字的能力堪称无敌手，她作品中故事的生命力盎然澎湃，她的良心和个性昭然如日月，果然人间奇女子。

收录了例如，《祖母绿》的不必在一起只求拥有过的爱情，《他有什么病》的社会缺陷丑恶，《一生太长了》的人类社会复杂。还有《方舟》里离婚女性在男权社会中的弱势状态。

他和我想象的不一样，我本来是受他的爱，是不能忘记的影响，才选择看他的书，想看再看这篇文章，结果没有重温到看这些短篇小说，我看了其中的四篇，太沉重了，看着太压抑了，太累了，可能我现在很难接受这类风格的文章吧，只好就这样仓促的放弃了。

选读《方舟》，讲述三个离婚女性梁倩、柳泉和荆华的故事，关注到两性问题以及离婚问题，可谓是新时期女性文学的开端之作。

好。她应该是作协主席，可能她不稀罕！