散文随笔卷

听过《沉重的翅膀》，看过《无字》，一路追来，不忍释卷。喜欢张洁朴素的文字，跳跃的思绪，时代的印记，还有动人的故事。

读过《世界上最疼我的那个人去了》，但不能很了解她。再读这本散文，我感受的张洁是一位不卑不亢，始终从骨子里昂着头的女性。她适合独身，试想哪个男人配得上他？也难再有男性能以丈夫的姿态欣赏她，支持她。她是一颗带刺的红玫瑰。

选集跨度很长，作品相当篇幅写成上世纪，跟现在有距离，隔阂，就算我曾经很喜欢张洁，现在看也没了当年的感觉。新时期的作品还比较有意思，一如既往的文风。曾经我是那么喜欢《爱，是不能遗忘的》

这是一位值得敬重的作家，文笔即简约大气，犀利无比，敢于直面惨淡的人生，又多愁善感，浪漫情调，娓娓动听！非常欣赏她不卑不亢的处世哲学！

对我来说，读书是精神层面上最重要的！为防疫而长时间居家，一天一天与书为伴！幸好有书！

我们读过的书， 书里的普通平凡，爱恨交加，悲喜集合，跌宕起伏，残酷冰冷与温暖和煦，让我们清晰地明白人生就是这样坎坎坷坷，沧海桑田，岁月变迁，人只不过是辽阔宇宙中一颗小小的尘埃。 就是我们这样的小小尘埃，仍然顽强地继续着周而复始，岁月更迭。。。

同样的喜怒哀乐在随笔里它会有千万种模样，它们怡情、它们融物、时而跳脱、时而压抑，时而贴切、时而甚至不着调，但是你总会看见一颗心、一个情绪、一件望闻、一片呆楞、一个秘密。因为大部分散文它不会太直白。

第一次在微信读书听书，还听完一本。过程有些断断续续，但了解到作者以母亲的感情以及对人生的态度，理解我们不仅要发扬中华文化，还要学习他国的文化。当今世界，文化交流也极其重要。

前期的散文写人写事总能感动人，后期的游纪及政论杂文总觉是凑和为文，比民国大家的杂文差之多矣，惶论周氏兄弟。

感谢作者！张洁是我最爱的女作家，既爱她的作品，也爱她这个人。 这本散文随笔集，让一位倾慕张洁的读者，对她的文笔、生活、经历、想法、心事有了更加全面的了解和认知，我不是在偷窥她，想必她发表的这些内容，也是她想要公之于众的，而且文学的巧妙在于作者即便想要写自己，也不必处处自我暴露。张洁的书中总是表现出她对往事纤毫毕现的记忆、超于常人的敏锐、对人对事的持正态度、认真的自我剖析、充沛的情感表达和克制的情感宣泄，而这些都在在她无双的文字排序能力下，神奇地编织出了她的阅历和生活之网，无论网内网外，她的灵魂自由穿梭。 本书中张洁的文字朴实无华，少有故弄玄虚和炫技之举，但是一篇篇散文中的美好情感，确实实实在在地令人心生向往，让我的思想和心灵不自觉地随着她的笔触，去寻觅和实践生命中的真、善、美。想必，此即教化之功。 本书中没有我不喜欢的篇章，个人感受写国内的文章胜过写国外的文章，想必我没有国外的生活经历，无从去理解甚至更深层次地共情。 《捡麦穗》：光是捡麦穗这三个字眼，就唤醒了我的小时候的记忆，加之业已消失的货郎这个职业，记忆中儿时的农村和早年的生活，慢慢浮现——作者的纯真年代，也是我的纯真年代。 《挖荠菜》：文章开头作者写到自己被叫“馋丫头！”之后“整个后背就像袒露在光天化日之下，羞得头也不敢回，紧贴着墙边，赶紧跑开”的样子，每一个生性敏感或者因贫自卑的孩子，怕是都有过这样的经历，到底是一个怎么灵敏的心灵和一双怎么灵巧的双手，才能写出这么形象的文字。 因为饿，偷玉米被看青的人追，没命的奔跑，跳河后发现丢了鞋的胆怯与害怕，暮色中祥和的村庄，妈妈在村口焦急的呼喊（哪个农村孩子还没被父母叫喊回家的经历呢？），不敢回家的悲哀、凄凉以及比饥饿更可怕的东西，短短的笔触，惆怅和悲哀却厚实沉重。好在，后来的岁月，作者依然热爱生命。 《哪里去了，放风筝的姑娘？》：在乡下，好像每个村庄都有一个“放风筝的姑娘”——出嫁前，美好、欢快、温柔、心灵手巧、与小孩子没有代沟；出嫁后，周身的光芒迅速收束，连人也被隐没在没有尽头的生活中，令人神伤。难以往返的美好只能在记忆中回望。 《那一年，我二十三岁》：在我们这片土地上，只要敢写归因于人祸的大灾大难，便是勇士，无论她多少岁。 《我的四季》整篇都是诗化的语言，美不胜收，沁人心脾。 张洁并非因为职业更加关注自己的内心而忘记其他身份，她对母亲的疼惜、对前辈的感念、对友人的记挂、对自然的亲近、对文学的执着、对国家命运的关注，都通过她那雄壮的笔完美呈现。