编舟记（同名电影原著）

顾随在《中国古典诗词感发》中曾经说过：“做一件事，心无旁骛，寄托在所做之事上，是‘一’，是‘诚’，即是‘涅槃’。‘定于一’是静，而非寂寞。”马缔和香具矢，就是两个“定于一”的活体演示：马缔无论吃饭、出行、聚餐，无时无刻不随身携带词例收集卡，一旦有新鲜词汇及时记录在案，而香具矢则是连假日里都在看烹饪书，力求成为一个好厨师。 他们都是定于“业”的人——日本人所说的“业”，是“职业”的意思，但更接近于天命，是指某种被天意击中的命运感，无法按捺的职业热情。所以他们看上去古怪不合群或难嫁，内心却是丰足安定的——被“业”擦亮的人，灵魂的卡路里都高得惊人。 骨子里，他们又有着共通的落寞感，像在摩天轮里，做厨师的香具矢对马缔说：“不管多么美味的菜肴，也就是在身体里转了一圈又出来了。”而编辞书的马缔呢，他手抄的词例收集卡上记录着“当代流行语”，在这个万事速朽的流沙时代，它们的半衰周期越来越短，命若蜉蝣——生命是一场徒劳，人的本质是孤独的，无论怎样灼热的爱，都不能穿透它、溶解它、黏合它，最好的爱，也不过就是内心同质的两个人，定于业，定于爱，定于一。 ——转自《时间的果》

从事文字工作的我而言，这本书给了我很大启发。几个普通人花15年的光阴去编一本辞典，看起来是件不起眼的事情，但是读完后和《强风吹拂》一样让我热血沸腾，充满感动。马缔等人对大渡海编纂工作的精益求精，历经十五年方才正式出版，从纸张的色泽、厚度甚至是手感都达到了一定的水准，同时经过五次校对，足见编辑们对出版内容的重视与苛刻。在这个追求速成、一夜成名、一夜暴富的时代，一切都来得快也去得快，每个人都躁动不安，这个故事最打动人心的地方，就在于那份清汤寡水一样朴素无华的坚持和恒心，我的感受只有一个：“热爱可抵岁月漫长”。 故事分成五个部分，时间跨度超过十年，在这期间有人相继离去，有人十年如一日坚守，有新人在期间加入......，大家的初心始终如一，读起来几乎感觉不到时间的流逝。书里这本辞典被命名为《大渡海》，与书名《编舟记》就好像是双胞胎的关系。语言词汇就像汪洋大海，那么辞典就是横渡词汇海洋的小舟，在茫茫的“词语之海”中航行，“造船”这件事需一丝不苟，否则，“航海者”一不小心就会掉进“词语之海”里去。 电影版的《强风吹拂》《编舟记》都好温馨，特别是阿虎，一只大橘猫可爱到我了！ 书里好几句话给我带来新的启发，可以好好记录： “你呀，看起来如此单薄，可灵魂的卡路里却高得吓人。” “生命有限的人类，在浩瀚深邃的语言之海上齐心协力，划桨前行。虽然忐忑不安，却也十分快乐。不想停下，为了更加迫近真理，希望一直乘着这艘船航行下去。”

20/01/30   󾠱️ 🌿️热爱可抵岁月漫长。    🔸最初知道《编舟记》是因为看纪录片《但是还有书籍》被安利它的动漫，还未来得及看动漫，却先与书碰面。喜欢探索各式各样的书，每次新翻开一本书都是读者与作者的一场遇见，如果可以聊的下去，二人产生共鸣，那人生路上又多了一份陪伴。和每一本书的相遇都是一份幸运。      除去作者，一本书的面世还有许多幕后的助力，不难让人想到编辑的工作。推荐纪录片《但是还有书籍》，了解一本书在与你相遇前属于它的故事。      🔸三浦紫苑笔下的人物都有对某种事物近乎执拗的热爱，《强风吹拂》中是清濑与阿走对跑步的热爱，《编舟记》则是马缔等人用十五年的时间完成一部词典的编纂――《大渡海》。“辞典，是横渡词汇海洋的船，人们乘坐辞典这艘船，搜集漂浮在漆黑海面上的点点星光。只为了能用最恰当的措辞，准确地把自己的所思所想传达给他人。如果没有辞典，我们只能伫立在这片浩瀚的大海前，驻足不前。”      看书的时候脑子里总是想起心理学家班杜拉提出的“榜样的力量”，马缔对事物的认真以及自身的性格，在原来的同事眼中是另类不合群，但只有近距离接触了解他的人，才会欣赏发觉马缔的能量也会被他散发的光芒感染。因为所接触的人很优秀，所以会忍不住向他们靠近，没有人想拒绝这样的成长。      天下熙熙皆为利来,天下攘攘皆为利往，但总有马缔这样的人不忘初心，向我们传达着“工匠精神”。      写到此处，突然想到一位老师说过的“极致做事，深情做人”。自认为是三分钟热度的人，很佩服那些能长久坚持自己热爱的人，所幸认真对待生活，时间会给出每一个渺小日子里的答案。 🌿 作者的话 🔸人的内心，有时对自己而言都是个谜。 🔸过度的期待和要求是一剂毒药。连你自己也会因为得不到回应而筋疲力尽，最后因疲惫而放弃，从此不依靠任何人，孤身奋战。 🔸无论进度多么缓慢，只要继续前行，总有一天能看到曙光。 🔸你呀，看起来如此单薄，可灵魂的卡路里却高得吓人。 🔸生命有限的人类，在浩瀚深邃的语言之海上齐心协力，划桨前行。虽然忐忑不安，却也十分快乐。不想停下，为了更加迫近真理，希望一直乘着这艘船航行下去。 🔸为了与死者相连，与尚未降生的人相连，人创造了词汇。 🔸我们编出了小舟。承载着绵绵不绝地从太古延伸向未来的人类灵魂，在丰饶的词汇之海上航行的小舟。

这是一本关于编辑辞典的故事。辞典编辑部的工作人员们，花费十五年的时间，编辑了一本名叫《大渡海》的词典，这部辞典没有国家资金的支持，也不受出版社的重视，仅凭三五个人的坚持，最终完成了这项工作。 又是一个书写“匠人精神”的主题。这个世界上，总是有一些人，他们不在乎世俗的利益，对一种濒临灭绝的技艺，或对一种小众的工作，带着精益求精的态度，奉献出自己的一生。 这本书的主角们便是如此，辞典的编辑虽然能给出版社带来荣耀，但是要比起编辑部其他的杂志、畅销书等，要耗时耗力很多，不是一件性价比高的事情。编辑们却始终带着匠人精神，对出现在辞典中的每一个词的释义都反复推敲，保证客观、准确、并且不陈旧。在生活中也时刻带着对词语释义的思考。出版前，更是通过了5次校对，彻夜不休。不仅对内容本身，排版和纸张也充满了考究。 人生的意义，其实不一定是世俗价值观中的成功。经过十五年编辑出辞典后，虽引起一波小轰动，但并不会给他们带来太多的名和利。但是编辑辞典的过程本身，《大渡海》这部凝结心血的作品，就有很深的意义。 所谓自我实现，或许不是为了实现世俗定义的“成功的自我”，而是实现自己心中的自我。

有些书，会让人产生一种错觉：仿佛短暂地过了一段并不属于自己的人生。《编舟记》就是这样一本书。 它的作者三浦紫苑，代表作还有《强风吹拂》。她非常擅长把一件看似微小、甚至有些枯燥的事情，写得细致而有重量，让读者在不知不觉中，被带进另一种生活轨道。读她的作品时，我常常会想到一个问题——为什么演员会热爱演戏？或许正是因为，人可以通过扮演角色，体验一种完全不同的人生。而阅读，也在以另一种方式完成同样的事情：通过文字，去理解另一种职业，去想他人之所想，爱他人之所爱，同时也为我们自己的真实生活，带来新的思考。 在不断阅读的过程中，我逐渐意识到，自己其实很偏爱这一类作品——它们并不依赖跌宕起伏的情节，而是围绕某一具体职业，细致描写从业者的日常、心路与坚持。遗憾的是，以我目前尚且浅薄的阅读量来看，国内能立刻让我联想到这种写作风格的作者，似乎只有马伯庸。他的《长安的荔枝》同样从一项具体而繁复的任务切入，将个人命运与时代背景缓缓展开。如果有书友读过类似气质的作品，非常欢迎推荐。 读完小说之后，我几乎是迫不及待地去找了同名动漫来观看。先读小说，再看动漫的体验，带着一种额外的幸福感。文字能够承载极其丰富的内心活动，于是在观看动漫时，许多画面无法完全呈现的细节，都会在脑海中被自然补全；而动漫则将小说中的世界具象化，让读者不必只依靠想象，也能清楚地看到一部“编好的词典”究竟是什么样子。再加上恰到好处的音乐与节奏推进，故事的情绪被放大，人物也更容易让人产生共鸣。这种被认真对待的改编，让人感到由衷的满足。 说回故事本身，小说前半部分用了相当多的篇幅，去描写如何找到适合编辑词典的人——马缔。作者反复刻画他在编辑词典上的执着，以及他如何在“不擅长与人打交道”这一现实问题中，与自己慢慢和解。在这个过程中，他遇见了同样对某件事情怀有执着追求的香具失，两人在彼此身上看见了相同的坚持。 编辑《大渡海》这部词典，前后用了整整13年。作者并没有事无巨细地描写这13年里发生的所有事情，而是通过新调来的岸边，直接将读者的视角拉到13年之后。13年后，马缔从成堆的稿纸中缓缓抬起头，读者不需要额外解释，便已经明白——他是以怎样近乎偏执的认真，坚持着，反复推敲，慎重对待每一个词条。 《大渡海》词典的发起人、也是为这部词典注入灵魂的人——松本老师，在第一次聚餐时点明了这项工作的意义，这番话也成为众人坚持下去的起点： 辞典，是横渡词汇海洋的船。人们乘坐辞典这艘船，搜集漂浮在漆黑海面上的点点星光，只为了能用最恰当的措辞，准确地把自己的所思所想传达给他人。如果没有辞典，我们只能伫立在这片浩瀚的大海前，驻足不前。我们要编纂最适于渡海的船。 理想如此宏大，而真正要将它落实，却意味着无数繁琐而细微的工作。编纂词典并不是灵光乍现的创作，而是一项需要在细节中不断确认的劳动。其中让我印象最为深刻的，便是关于词典纸张的选择。 辞典内页选用纸品，尤其重视其轻薄程度，以及是否透墨。与其他书籍相比，辞典的页数非常多，如果不使用薄纸，就会显得奇厚无比；同时还要讲求轻巧，因为如果辞典重得无法携带，就会影响到它的实用性。 造纸公司为了《大渡海》，历时一年研发出一款专用纸张，满怀期待地前来拜访，却依旧被指出缺少一种“润滑感”。 翻页的时候，会有种纸张吸附到手指上的感觉吧。尽管如此，页与页之间却不会黏在一起，不会同时翻起好几页。这就是所谓的滑润感。 《编舟记》真正打动人的地方，正是在于这些几乎不会被读者察觉的细节。纸张的触感、翻页的顺畅程度，这些在使用者手中理所当然的体验，其实都是编辑们反复推敲、不断试错之后的结果。 《编舟记》写的，是词典，也是人。它写那些愿意把时间交付给一件缓慢之事的人，写他们如何在长期的重复中确认价值，在无人喝彩的劳动中，获得安静而笃定的满足。词典最终完成的那一刻，并没有被渲染成盛大的终点，它更像是一艘终于靠岸的船。而真正重要的，从来不是靠岸的瞬间，而是那段漫长航行中，人如何与语言相处，如何与时间同行，也如何与自己和平共处。

读完忘了“编舟记”，只记得“大渡海”。作为读者，从第一页读到最后一页，经历了从“立项”到“出版”的全过程，为最终出版而欢欣，为意料之中的亡故而哽咽，感叹作者书写的自然。 《大渡海》这本辞典是这个故事里真正的“主角”。它是荒木老师的执念，是松本老师的牵挂，是马缔光也十五年日夜伏案的成果，是西冈正志从“混日子”到“找到意义”的见证，是岸边绿从时尚杂志校对员到一名真正的编辑的蜕变。每一位参与编纂的人，都在《大渡海》里留下了自己的痕迹。 三浦紫苑写辞典编纂，虽然有着不少关于“词语”和“辞典”的文化金句却没有写成精英的史诗，更像是一群上班族的日常——每天收集用例，整理卡片，反复校对，讨论一个词的解释，为一个词句的来源争论半天。 人物似乎成长了，又似乎从未改变，“成长”的是社会技能，“不变”的是内核。人不需要改变本质，也能在世界上找到自己的位置，一定有这样一艘大船，等待着相似的人们登临。

看完《强风吹拂》后从作者三浦紫苑搜索到了《编舟记》。不知为什么，总觉得日本小说的名字都很质朴优美，无论是词汇本身还是用词构架，这可能是因为日语中保留了古汉语某些用词习惯的缘故。《编舟记》顾名思义知道是因编写辞典《大渡舟》而得名。在现在的辞典中，“辞典”一词同“词典”，只是感觉上前者更注重修辞用法，后者则以独立词汇为重点。我们比较熟悉的辞典们：《现代汉语大词典》言其大；《辞海》言其宽宏广博如海；《辞源》言其内容精深追本溯源。但《大渡舟》却是以“辞海能作渡人舟”、“如筏喻者”的使用含义命名，“承载着希望，航行在词汇海洋上的小舟，航程永无止境”，让人有己方立场的亲切之感。 小说中的人物们鲜活形象，玄武书房中的众人：有所为有所不为，为了照顾妻子舍弃钟爱的辞典事业选择退休的荒木；鞠躬尽瘁死而后已，没能最终看到《大渡舟》大规模付梓发行的松本老师；天赋异禀的辞典编撰人马缔光也；还有尽管学术能力平庸但颇具活动能力，同时有自知与知人之明的热心的西冈，无论他们的实际情况与境遇，都能够真心认同和用心参与“以严谨的态度、独立的视角来编撰《大渡舟》价值目标；辞典行业以外的其它人等：生活与事业道路上独立勇敢的林香具矢，精益求精工匠精神的印刷厂的宫本，他们的价值取向不是也与辞典编撰的原则相合么。 辞典不是简单的辞典本身，是启蒙教材，也是价值取向宣传册。虽然小说中提到：由于事关国家威信与语言内涵，很多国家都是由政府出面组织出版修订代表着了文化内涵与文明价值的辞典，但日本却往往是由独立出版社自行编撰的。不过我想这就是日本能够出现多元化价值观的原因，也是优秀出版社不懈努力毫不放松互相竞争地认真去编一本得到消费者认可的辞典的动力所在-自由。 尽管情况不同，我还是想起了《新华字典》及其前身”伍记小字典“，想起魏建功、周祖谟、金克木、吴晓铃、张克强等中文系先贤。中国的近现代化过程中语言文字的变迁十分显著：从文言文到白话文，从繁体字到简体字包括80年代不成功的简化。尽管在每次变化中都失去了一些传统内涵（姑且用扬弃这个词吧），但同时也引入了时代精神，这期间辞典的作用绝对功不可没。 最后想说，赶巧前几天电影频道播放了《编舟记》的电影，不过作为一个剧情故事片，它有点缺乏情节的跌宕起伏。

先看的电影再看的书 又是三浦笔下一个暖心的故事 我真的好吃这种类型的小说啊 从一个故事经历这个角色的一生 而且画面感极强 对人物之间语言和性格的描写很到位 真的把角色生动地展现在我眼前 令我印象最深的就是前半部分西冈和马缔之间相处过程、后半部分松本先生住院 总是在某个时候突然被感动到 最感动的还是编纂辞典的全员不断努力 为所有希望自由航行于词汇这片大海的人 打造一艘船---大渡海 看到这种为一个目标努力并成功的故事 真的太让迷茫时候驻足不前的我触动了 没什么大不了的 进一寸有一寸的欢喜！ 【辞典的编纂工作没有尽头。承载着希望，航行在词汇海洋上的小舟，航程永无止境。】我想 这是编舟记想带给我们的含义叭

第一次看三浦紫苑的书，我真的好喜欢，简单的故事，真实的文字，蕴含深刻哲理。这本书篇幅不长，少量的人物和大量的语言和心理描写，外加时不时的幽默，使得读者可以轻松地在三天内读完。本书讲述了从松田、荒木，到西冈、马缔，再到岸田，这些辞典编辑部的人一代代传承编纂《大渡海》的梦想和重任，最终完成了该辞典的发行，取得成功。 这是我第一次真正了解辞典编纂这一工作，才体会到编辞典的艰辛和压力。书中，辞典编辑部的职员时时刻刻着想辞典，在日常生活中不仅审慎斟酌用词，还会时刻记录新词以备辞典选录；特别在最后四校阶段，因为一个例词的缺漏，员工和兼职学生一起在公司同吃同住一个月，再次检查全书，这完全是辞典界工匠精神的化身。我国的权威辞典都有国家出资补贴（如《新华字典》《现代汉语词典》），应该没有盈利的硬指标，情况大概比书中好得多，但基本精神我想都是相通的，因为不管是谁编纂或修订成一部辞典，都可以称得上是个人事业中可圈可点的一项壮举。 马缔是其中的一个代表。他认真古板，甚至是过于认真以至于不知如何高效与人沟通和变通，但凭借对辞典的一腔热爱和坚持到底的决心，他在前辈的指导下“沉淀”于辞典编辑部，作为主编促成了《大渡海》的成功发行。他这种人在生活中不多（因为很少有人如此热爱自己的工作），但确实是很真实的一类人，眼中只有热爱的工作，社交、恋爱等其他事务则显得笨手笨脚，时常让人又爱又恨。虽然他自己或许没有感觉，甚至羡慕别人的社交能力，但其实这样的状态很让人羡慕嫉妒。（作为内向+有时也认真到固执的人，我时常也会羡慕外向、很会社交的人，现在我总算稍稍宽慰了一些。） 另一种人是西冈。我刚开始看这个人的时候，感觉很像霸总小说里大大咧咧甚至有点儿中二的男二😂他很贴近普通人的形象，很爱八卦，爱开玩笑，平时看起来吊儿郎当的，也不参与编纂的具体工作，但关键时刻很给力，最大的贡献是发掘出马缔这块宝，还有后续的外交、宣传等等，对《大渡海》和马缔的个人性格都产生了巨大影响。我和马缔性格更贴合一些，平时只会羡慕西冈这样的人（在书中我也深深佩服西冈，人太好了，好喜欢他啊呜呜），但是万万没想到西冈也会羡慕马缔这样的人，也会陷入自我怀疑，这时我才知道，原来大家都在羡慕对方！我认为马缔和西冈算是两类人的极致代表吧，大部分人做不到像他们二人一样出色，但我们也完全没必要妄自菲薄，做自己就好！瞧瞧马缔和西冈，多么完美的配合，这俩人缺了哪个都不能完成这本辞典啊。 最后再次强烈推荐，不久后我大概会看作者的其他书，貌似也好评如潮呢～ P.S.再次表白西冈，真的好好，可惜十几年后的部分就没啥“戏份”了，很喜欢以他为第一视角的那一章🥰

最近我总是在想一件事情，能够邂逅像你这样的人，我真的很幸运。多亏了你的出现，早已被我认定空无一物的我的人生，突然出现了所谓意义的存在。那么有没有比“感谢”更能表达我心意的词汇呢？如果有，我会在另一个平行世界——倘若真的存在另一条平行的世界——将它写进记忆里，鼓起我全部的勇气，一边喝啤酒一边认真的告诉你。