奥瑟罗

我发现五个的外国女性译名往往都很好听，如苔丝狄蒙娜、艾丝美拉达、贝雅特丽齐，然而她们的名字也都伴随着悲剧。人与人之间的信任太脆弱了，而嫉妒心又是那么容易被激起，不如来个釜底抽薪，干脆不要这婚姻或者恋爱关系，让嫉妒彻底烟消云散吧。

一声叹息。“她爱我，为了我出生入死的遭遇。我爱她，为了同情苦难的那颗心。”可是口口声声的爱还是敌不过嫉妒与猜忌。而最后的“但愿你死了，你还是这么美；那么，我杀了你，我还是这么地爱你”又显得多么可笑！ 伊阿哥固然可恶，但奥瑟罗的悲剧在一定程度上来说也是咎由自取。他选择相信旧部下，就听不下去任何人的话语，甚至还要给妻子下套。什么手帕那么重要，既然能当传家宝，为何当初嫌弃，顺手丢掉？ 莎翁的四大悲剧读完了，感觉《李尔王》《哈姆雷特》比《奥瑟罗》《麦克白》要好不少，无论背景还是格局都要高一个档次，台词也让人更容易给人留下印象。

跟《基督山伯爵》开头有点像，该剧中充满了追求目标和实现目标中因为现实变故而被迫改变的无可奈何。其实每个人目标都很简单。 奥赛罗:娶老婆，娶一个忠贞的老婆。 伊阿哥:拿钱办事，帮洛德里哥挑拨奥赛罗夫妻，让洛德里哥娶苔丝，只是洛德里哥性子太急让伊阿哥觉得不安，一怕洛德里哥坏事，二怕洛德里哥成事后过河拆桥把钱一收直接弄得自己人财两空才被迫必须害死洛德里哥。 苔丝:想结婚，洁身自好，却被陷害，且没想到自己老公把手帕看的那么重，信念过强。 卡西奥:一个被伊阿哥玩弄的工具人。 洛德里哥:一个想娶苔丝的有钱的莽夫。 艾米莉亚:一个头脑慢一拍的好人，话说这个名字让人讨厌不起来，毕竟同名也是《re0》里女主和《大卫科波菲尔》里的小天使。 这书从头到尾还是2字“经典”，塑造一个天使女性，然后迫害天使达到悲剧的效果。整体配置:大坏蛋×1，天使×1，莽夫男主×1，黄毛×1(洛德里哥)，女主舔狗×0？男主的排解好兄弟×0？要说和现在肥皂剧的差别，可能就是卡西奥了吧，同时兼备:坏蛋的工具人，男主的好兄弟，低端绿茶的男神，男主心中女主的舔狗，整个剧本的线索为一体的标签，属实666

方平给奥瑟罗写的这版译本，还原程度尚不比朱生豪，跟自己译的哈姆莱特相比都是功力大减，分行、断句、选词明显欠缺考虑，表意浮泛还语法跳跃，要么对字面文本进行了过于通俗简便的本土化改写，要么为确保意思清晰而贴上多余的补充，华丽高贵的气质直被降级成口吻轻率的油嘴滑舌，文义碎裂稀释且能量严重流失，很令人失望。

奥赛罗比伊阿哥更可怕，艾米莉亚比较看得清，其他人要么蠢要么毒

“在杀害你之前；我先亲了你的唇；我杀了自己，临死，还得亲个吻。”

慢慢开始读出莎翁的好了。《奥瑟罗》在戏剧结构上更为严谨，情节上也更加紧凑，所以艺术性很高。这部剧秉承着莎士比亚一如既往的悲剧美学传统——爱与恨，善良与邪恶，正直与卑鄙，交织，层叠，杂糅在一起，总是让人意犹未尽，陷入沉思。剧中我最喜欢的反倒是两个女性角色——苔丝德梦娜与爱米莉亚，特别是爱米莉亚，冒着生命危险勇敢揭示真相，那一句句“你真是蠢货！蠢驴！”如雷贯耳般，敲醒了愚蠢，被人利用，彻底黑化的奥瑟罗，只可惜为时已晚。与卑鄙无耻、挑拨离间、狡黠阴险的丈夫伊阿哥相比，爱米莉亚多么的高尚、正直、勇敢。也许这也是莎士比亚戏剧最吸引人的地方吧，人物的多样性与复杂性，给予了文本更多非线性的解读空间。

4/7 想起了《阴谋与爱情》，不，应该说看《阴谋与爱情》想起了《奥瑟罗》 “在杀害你之前；我先亲了你的唇；我杀了自己，临死，还得亲个吻。”

用人不察，忠奸不分； 轻信谗言，妒火狂暴； 妄称英雄，恶果难逃。 盲目爱情，天真任性； 欲擒故纵，股掌玩弄； 害亲害己，咎由自取。