罗密欧与朱丽叶

看译者考证，最初的故事里朱丽叶有十八岁，而莎翁为了“更好地渲染青春之恋的纯洁无瑕”，把年龄降到了十四岁。按现在的标准，这正是初中二年级啊，正是自我意识第二次大爆发的时候啊，这就有点弄巧成拙了吧，所谓的纯洁无瑕的爱情，可能只是对不自由的反抗呢？我现在觉得爱情很没意思。再怎么挣扎，也不过硬撑个三年五载，而仇恨呢，倒可以延续个三世五代。所以呀，何必用那虚无缥缈的爱情来玷污那刻骨铭心的仇恨呢？

这是我看的第一本莎士比亚的戏剧，以后有闲情再看看英文版

乘这次疫情，看了许多之前想看未看的书。包括这本，爱情，太浓太淡都不好。

别拿月亮发誓，月亮变化无常，每月有圆有缺，你的爱可不能这样。命运的愚弄终究会在道德之上得以告解，不渝的爱情将会化为星光照亮人间，后来。我们知道在一座维洛纳的城市，有一种爱情叫“罗密欧与朱丽叶”。

《小行星怜花手》 第一式、妙手回春，源流 大约在1321年，可能不是冬季，但丁发表了杰作《喜剧》，后世大哥为了赞美、感激、歌颂他在文学史上的不朽声誉，在《喜剧》之前轻轻加了三个字，名之为《我爱你喜剧》，不好意思，手误，名之为《神圣的喜剧》，通称是《神曲》。 《神曲》曾言，彼时意大利，权利斗争的核心，约等于两大世家的无休止仇怨，一家是蒙太古，另一家是凯普莱特。 第二式、翻手为云，时代 大约在1595年，可能是冬季，蒙太古家罗密欧与凯普莱特家朱丽叶的爱情故事，已然被时间试管酿成民间传说或抒情长诗。莎士比亚据此改编一部正剧，《罗密欧与朱丽叶》，后世大哥普遍认为，它必须纳入悲剧阵营。因为它颇能招惹纯情少女的眼泪呢，所以它只能只能只能是悲剧啊，那还用说说说嘛。由此可见文坛风起云涌，大哥层出不穷，强如但丁，猛如莎士比亚，也抢不到自己心血之作的话语权。 第三式、只手遮天，性质 《罗密欧与朱丽叶》是一部悲剧，悲剧是一种现场文艺形式，它依赖两条腿走路，文本和艺术，笼统的矮化一下，它依赖剧本和演员。为了加深理解，咱们把剧本和小说相比，小说的主体是文本，读小说时，不艺术，没事的，影响是有限的，小小的。而剧本的主体是艺术，它为现场表演服务，《推销员之死》之类名剧，只看文本，不堪入目，十分平庸，这就要求咱们，阅读剧本，专业一点点，代入故事之余，大动声色。 聊完悲剧的性质，再说几句类别吧。纯正的悲剧，描述优秀的人被命运拨动、戏耍、击败，甚至一波送走，去见神灵。没那么纯正的悲剧，主要描述既生瑜何生亮既生项羽何生刘邦……人与人之间不可化解的矛盾。《罗密欧与朱丽叶》写人与命运的抗争，又写人与人的矛盾，左手倒影右手年华，左脚悔恨右脚流亡，相对全面，非常感人，特别普及。 第四式、得心应手，结构 《罗密欧与朱丽叶》结构重心维系在一位月野兔身上，朱丽叶。她是无可争议的超大女主，五幕二十景中，与她品貌相当情投意合堪称良配的男子，其实是零个。以下这两景演出难度是五颗星以上，有请诸位月野兔代入。 阳台会，第二幕第一场第五景。 朱丽叶：你知道，若非有黑夜作帘栊，当此夜，你正亲聆我的心衷，必看到I我脸上飞来处女的羞红。我真想循规蹈矩，说我刚才是言不由衷。可是罢了，繁文缛节之风！若真对我情深意浓？你须答：“浓”；我情愿信你的话；可你的海誓山盟，或恐是欺诈；人道，恋人们变节不忠，天神却笑脸相容。温柔的罗密欧啊！你要是真爱我，就坦言，开诚布公；你若嫌我太快地就向你委身相从，那我就皱眉，让拒绝显摆威风，让你再来追求；否则我绝难以“不”相送。英俊的蒙太古啊，我真是过分痴情，或使你觉得我的言行是轻浮的举动；可相信我，先生，我将向你证明，我的真诚比故作矜持者的更加的郑重。我承认，我本该加倍地假作端庄，不料你乘我不备，偷听到我心曲流溢胸中；请原谅我，休将我看作是轻率相从，休把我的承诺视为投怀送抱，怪只怪天机不慎泄漏于夜空。 罗密欧：你还没有和我交换海誓山盟。 朱丽叶：我已经不求而自献上深爱，我但愿能重新表白这一片痴心。 罗密欧：你是想收回承诺？为什么？爱人。 朱丽叶：只为了慷慨地再献衷情。我要的只是我现有的爱：我的慷慨像大海浩渺无垠，我的爱也海一样深，越给你我越富有，两者无穷无尽。朱丽叶：你知道，若非有黑夜作帘栊，当此夜，你正亲聆我的心衷，必看到我脸上飞来处女的羞红。我真想循规蹈矩，说我刚才是言不由衷。可是罢了，繁文缛节之风！若真对我情深意浓？你须答：“浓”；我情愿信你的话；可你的海誓山盟，或恐是欺诈；人道，恋人们变节不忠，天神却笑脸相容。温柔的罗密欧啊！你要是真爱我，就坦言，开诚布公；你若嫌我太快地就向你委身相从，那我就皱眉，让拒绝显摆威风，让你再来追求；否则我绝难以“不”相送。英俊的蒙太古啊，我真是过分痴情，或使你觉得我的言行是轻浮的举动；可相信我，先生，我将向你证明，我的真诚比故作矜持者的更加的郑重。我承认，我本该加倍地假作端庄，不料你乘我不备，偷听到我心曲流溢胸中；请原谅我，休将我看作是轻率相从，休把我的承诺视为投怀送抱，怪只怪天机不慎泄漏于夜空。 罗密欧：你还没有和我交换海誓山盟。 朱丽叶：我已经不求而自献上深爱，我但愿能重新表白这一片痴心。 罗密欧：你是想收回承诺？为什么？爱人。 朱丽叶：只为了慷慨地再献衷情。我要的只是我现有的爱：我的慷慨像大海浩渺无垠，我的爱也海一样深，越给你我越富有，两者无穷无尽。 阳台别，第三幕第五场第十四景 朱丽叶：天未曙，罗郎，何苦别意匆忙？鸟音啼，声声亮，惊骇罗郎心房。休听作破晓云雀歌，只是夜莺唱， 石榴树间，夜夜有它设歌场。信我，罗郎，端的只是夜莺轻唱。 罗密欧：不，是云雀报晓，不是莺歌，看东方，无情朝阳，暗洒霞光，流云万朵，镶嵌银带飘如浪。星斗如烛，恰似残灯剩微芒，欢乐白昼，悄然驻步雾嶂群岗。 奈何，我去也则生，留也必亡。 朱丽叶：听我言，天际微芒非破晓霞光，只是金乌，吐射流星当空亮，似明炬，今夜为郎，朗照边邦，何愁它曼托瓦路，漫远悠长。且稍待，正无须行色皇皇仓仓。 罗密欧：纵身陷人手，蒙斧钺加诛于刑场；只要这勾留遂你愿，我欣然承当。让我说，那天际灰朦，非黎明醒眼，乃月神眉宇，幽幽映现，淡淡辉光；那歌鸣亦非云雀之讴，哪怕它嚣然振动于头上空冥，嘹亮高亢。我巴不得栖身此地，永不他往。来吧，死亡！倘朱丽叶愿遂此望。如何，心肝？畅谈吧，趁夜色迷茫。 朱丽叶：不是夜，天已亮；快走，快逃！那鸣啼嚣嚷，正是云雀跑调高腔，如此喧声，难听刺耳，扰我胸膛。人道，云雀多美声，荡气回肠，这只不一样，唯使我们天各一方。人道，云雀曾与丑蟾蜍交换双眼啊！我但愿它们也交换歌喉音腔，那噪音迫你，松开我俩缠绵的拥抱，猎猎晨歌急，促你远赴白日边疆。啊！现在快逃吧；天越来越亮。 …… 罗密欧：再会，再会！再吻一下，我就出窗。 朱丽叶：你就如此消失？夫君、朋友、情郎！自今后我须每日每时，晓悉你状况， 时时刻刻、分分秒秒，似日月漫长。啊！照此计算，他年若逢罗郎日，我必是老态龙钟面沧桑。 罗密欧：再会！此一去我必寻机遇，百计千方，好时时托信问候，我的美娇娘。 朱丽叶：唉！我们是否还会有重逢时光？ 罗密欧：当然会有；今日之凄苦万状，使将来重温旧情更觉甜美芬芳。 朱丽叶：啊，上帝！我突觉心中预感不祥；你挺身于下，我望眼微张，似见你宛若亡尸在墓葬。是我眼花，还是你面容惨白失光芒？ 罗密欧：爱啊，真的，你在我眼中也是这样；是离愁让我们血液枯荒。再会！再会！ 朱丽叶：命运啊命运！都道你反复无常；此话若当真，那么你将怎样对待忠贞情郎？但我愿你无常，这样，你就必会让他重归故土， 而不会让他久滞异乡。 第五式、执子之手，评价 代入完了吧，分分神吧。因为缺少真正的男主角，《罗密欧与朱丽叶》在莎士比亚悲剧中地位有限，远远低于《哈姆莱特》、《奥瑟罗》、《李尔王》、《安东尼》、《凯撒》这一部英雄套餐。于此同时，它在莎士比亚悲剧中影响力很高很高，仅次于《哈姆莱特》。 试举三个例子证明影响力，意大利古城维罗纳设立朱丽叶铜像，她身边并无罗密欧，按照最通行的理解，罗密欧配不上朱丽叶。雨果用《巴黎圣母院》向《罗密欧与朱丽叶》致敬，弗比斯容貌之美、克洛德神父地位之高、卡西莫多用情之深，尚且能够局部匹配翡翠姑娘，论及综合素质，爱斯梅拉达就相当于朱丽叶，配得上她的人，全巴黎慢慢找。司汤达在最后一部的大长篇《巴马修道院》中，也向《罗密欧与朱丽叶》致敬。朱丽叶的人物形象，是高不可攀的女神。 第六式、爱不释手，主题 《罗密欧与朱丽叶》的主题是凡夫俗子的信仰，爱情与仇恨。 莎士比亚浓墨重彩的刻画了爱恨交织的少年少女在命运黑手之下的挣扎，是相见、相知、相离别、相诀别吗？否，非若是也，这一套主题很好的，很像小说，然而，它的故事色彩太重，不那么剧本风。于是乎，莎士比亚大笔一挥，加以戏剧化，一见钟情的相见，来不及反应，金风玉露的相知，来不及思考，黯然销魂的相离别，来不及评判，双双殉情的相诀别。然后，来不及擦干眼泪，莎士比亚又对主题进行升华。相爱之人，肉身死灭，化为灰烬。相爱的精神，不死不灭，永远闪耀。 朱丽叶在罗密欧帮助或帮衬下，高举恋爱至大的旗帜，化解了蒙太古和凯普莱特两大世家长达几个世纪的仇怨。这样的改编，感人呐感人，颇能招惹纯情少女的眼泪了。 咱们举一个例子，回顾核心内容。 小说风：俺男朋友叫俺去吃大猪蹄子。 剧本风：哦，我的灵魂在呼唤我的姓名，虽然，我如此高贵纯洁，然而，我无力抗拒命运的召唤。

从小就知道此剧目的情节，直到现在再通读一遍，确实感受到作者深厚的笔力。

是的我才读这一本。从神父的语言和行为来看总觉得他有点像莎士比亚自身的某种投射，当然我这个想法有可能纯粹是受到了Upstart Crow的影响。

心情不好，都是误会，好可惜。

前言里的评论说保守了，这种质量的悲剧在莎剧里绝对谈不上什么“出色”或“成功”，「“命运”在这个悲剧里，是个不出场的、却处处让人感觉到它可怕的存在」，因为它无异于剧作家的大手。 所谓“偶然性的突出”、“运气不好”，竟然已经到了，无一次戏剧性的爆发缘由不是赶鸭子上架般的牵强、不直接损害到情节本就不多的说服力、不使故事的建构落入都合主义的窠臼中，的程度。 但凡花点时间理清出场的角色便会发现整张关系图其实充满对称，可在剧中呈现出来却基本没有人物网络上的巧思，瞧瞧开幕刚出场就跟找茬来的精神小伙似的兄/仆、除了下达“反对”的命令以外没打开任何心理阐释空间的双方父母...周遭人物出场时的任务安排和打斗死亡的情节设计一样，随随便便。 方平的诗体用语太中国化了，词句白话松散，有时为凑尾韵而改动表述也不合适。

“ ‘罗密欧，罗密欧啊，为什么你要叫“罗密欧？’ ” “这迅猛的欢乐会带来凶猛的结局啊，像火苗和火药，就在亲吻的那一瞬，正当是得意忘形，却乐极而生悲！最甜蜜的蜜糖就因为太甜，太腻了，反而败坏了口味；所以听我说，爱得要温和，才能有爱的长久；感情太浓了，太淡了，都爱不到头。”