居里厄斯·恺撒

翻译得很好，读起来很有节奏感。读完才发现本书的主角并不是恺撒，但真正的主角勃鲁托斯也不太出彩。 作者没打算太强调恺撒的骄傲与神性，对他刻画不多，反而安排了几处对他祛魅的场景。可是如果没有在前面铺垫好神性，后面的打破也会显得有点无力，使得这个角色没能留下太多印象。重点刻画的勃鲁托斯，颇有点后来的哈姆雷特式的犹豫与内省，但也比较表面。反倒是安东尼的描写很有趣，一个能隐忍有计谋的角色跃然纸上，所以后来才会为他专门写了那个剧本吗？他演讲时民众的表现也非常讽刺。可是到了后半部分的军事冲突就有点平淡了，没有提供预想的情绪张力。 总的感受就是作者好像没想好一个明确的方向，什么都想提一点，但都没有往深处展现，于是就没能像后期作品那样带来一种极致的美感。但语言节奏还是没得说，即便没写好的莎士比亚，也依然足够出色。 不知道是翻译风格还是原文如此，总觉得这一部的古希腊剧风格很浓。

题目似乎起错了，应该叫《刺杀居里厄斯·恺撒》。恺撒在剧本中并没有多少戏份，个性也没有很鲜明，倒是对勃鲁托斯和卡修斯的密谋写得非常详细，两个人的对话占了全书的大半。 勃鲁托斯把恺撒说成是暴君，这我也不怎么能理解。我记得恺撒有风流的一面，情人一大堆，有善战的一面，率领罗马到处征服，还有很好的文笔，写下了《高卢战记》《内战记》。但一口一个暴君是从何而来？ 后面的屋大维回城，跟马克·安东尼守高地，也是潦草得没法说，所以整个剧的重点就仍然是刺杀恺撒（好吧，行刺的过程表现得还是不错的）。 最后，出场人物中的恺撒去世后的三巨头，“恺撒”写成了“卡萨”…不知该说什么好。

没什么好说的，翻译得很好，唯一想吐槽的一点就是，能不能来个人把Julius Caesar的中文译名统一一下。

感觉读莎士比亚戏剧已达到渐入佳境的状态，比起当时读契诃夫的《樱桃园》、《万尼亚舅舅》、《伊凡诺夫》以及《海鸥》，获得了至少三倍以上的阅读愉悦感，以及个人命运与历史交织的沉重与丰盈的真实体验感。《居里厄斯·恺撒》既是一部历史剧，也是一部悲剧；它不仅是一部关于罗马历史的悲剧，也是勃鲁托斯的个人悲剧的缩影。莎翁塑造悲剧人物与陀思妥耶夫斯基很相似，都是通过人物的性格来进一步拉开其悲惨命运的序幕的。勃鲁托斯的性格其实算是宽厚与仁慈的，而奥瑟罗与哈姆莱特更为典型，他们所遭受的挫折、他们的幻灭感、对人生的终极叩问，到最后倒下，正是源自其性格的缺陷；再者，莎翁同样善用灵与肉的拷问来呈现主人公的悲惘与绝望，勃鲁托斯三次与死去的恺撒亡灵的对话，哈姆莱特与死去父王化作的阴魂的交谈，都是在侧面衬托人物内心的煎熬与苦痛，《罪与罚》里罗佳多次与自己内心深处的幻影对质，挣扎，也是应用了这一悲剧手法。莎翁对戏剧的图景早已烂熟于心：三次加冕，卡尔帕妮娅的梦，没有心脏的献祭牲畜，安东尼的演讲与恺撒的遗嘱，处处皆是伏笔，真是匠心独运呐！

只余高尚的人，没有好人坏人。安东尼对着凯撒尸体的那段演讲和群众的立场转变过程充满思索，翻译也很优美。

最伟大的角色 汗 最伟大的作者

安东尼、勃鲁托斯对着人群演讲那段无疑是全剧高潮之一，也是莎翁才华横溢的体现。人群的善变使人震惊之余，也给人要警惕鼓吹的警示。

安东尼和勃鲁托斯的演讲部分太精彩了

恺撒描写虽不多，但侧写“燃烧的心”并正写一语破的之灼见，对数人内里纠结却也义无反顾的矛盾意志的挖掘，已让历史片断活灵活现，而出场幽灵、悲剧降临前的异象等看家本领，除打造世事变化＆人事无常的命运，还比后来的《麦克贝斯》更富史诗与传奇性；但第五幕大批死亡仍写得稍急；汪义群的译本质量也只中规中矩。

时隔十二年再读莎翁。 十二年前初读尤里乌斯凯撒，因为对罗马史毫无了解，只能比较肤浅的理解到故事梗概和人物关系。 如今，对比盐太、吉本等人笔下历史中的凯撒遇刺前后的这段往事，再来看莎翁的作品，就有血有肉的多了，短短篇幅，就把凯撒那爆棚的自信和光明的性格融入到他遇刺身亡的悲剧里，把布鲁图刺杀凯撒前后那纠结不已却又十分坚定秉公弃私的情绪描绘的淋漓尽致。虽然艺术作品不能完全当做历史来看待，但我觉得莎翁确实用一部艺术作品让历史活灵活现了起来。