温莎的风流娘儿们

这部的确是很纯粹的轻喜剧，里面男女群像都好玩很有喜剧效果；至少没有恩格斯的一番说辞，我也看的很开心。打低分只是因为看第二遍就没什么感觉，情节过了惊讶的阶段就没了，不过作为放松的小剧本还是挺有意思的。 如果硬要说它有什么深刻内涵，似乎也没必要，就是破坏了轻喜剧的氛围。

Merry何时有“风流”之意的？那么让我们12/25互祝“风流圣诞”嚒。 福斯塔夫（Falstaff）从“false”而来。而“桂嫂”、“奎克莉太太”其实是Quickly。 Ms.Page and Ms.Ford 好着呢，Falstaff 在低估了老闺蜜的八卦日常。

结局一行很棒，增补的两行倒有续貂之嫌

由于一开始没搜到外研社版本的这本书，就看了这个版本，翻译得比较明白如话，也挺容易读。听说《温》是莎剧中散文比例最高的，因此翻译如此通俗应该不算离原著意味太远。有些版本把题目译成《温莎的巧妇们》，感觉更符合剧作主旨。“风流”有没有聪明机智的意思呢，但是一般人应该不觉得会有，所以“巧”可能比“风流”要更“达”。 剧中主要人物福斯塔夫，在《亨利四世》《亨利五世》中都是主要或重要人物，在这里依然是被嘲弄的存在，不过谈吐那些没有那么“人文主义”了，连着被温莎的巧妇们捉弄三次，蠢得是有点搞笑了🤣加之他臃肿肥胖的外形，这部喜剧笑果是很足的～ 另外在别的地方看到了一些评论，一并附在这里作为笔记。哈哈很荣幸成为这本书的沙发点评🤣 相传《温》是莎士比亚的创作《亨利四世》的“副本”。由于英国女王伊丽莎白一世酷爱剧中约翰.福斯塔夫这一角色，遂令莎翁于两周内在温莎城堡中创作一部关于福斯塔夫恋爱故事的喜剧。 福斯塔夫、巴道夫、夏禄等人物的性格与身份背景都是他们在《亨利四世》中的延续。 该剧描绘了四种“爱”及矛盾冲突： 一是福斯塔夫分别对福德夫人、培琪夫人的“金钱”之爱 ，以及两位夫人都不接受这份爱的矛盾冲突； 二是福德先生对夫人的“嫉妒”之爱，和福德夫人惩治这份“爱”的矛盾冲突； 三是范顿少爷对安小姐的真爱，却遭到安小姐父母拒绝的矛盾冲突； 四是斯兰德少爷、卡厄斯医生对安小姐的“单向”之爱，这两位男人之间同样也有着矛盾冲突。 福德夫人和培琪夫人成功地戏弄了福斯塔夫爵士；福德夫人给了爱嫉妒的丈夫一些小教训；安小姐摆脱了父母对恋爱自由的束缚，与范顿在一起。剧中每个矛盾冲突都以女人的胜利而告终。

小人物有小人物的趣味，他们来源于生活的纠葛，来源于生活的无聊，来源于生活的智慧。贪财好色自满满，污秽一身棍棒挨，精灵仙子拧青紫，叽嘲哄笑难自处。娘们儿的聪慧反映男人的愚笨，真是三个女人一台戏，戏弄了骑士爵士醋丈夫。警示人们邪念贪念不该有，人财两空丢尽脸。另外就是祝有情人终成眷属！

先引一下自己的短评 “没有谁不是笑着读完的吧，要么你哈哈大笑，要么你暗自窃喜，真不晓得莎翁的四大喜剧又到了哪种地步。有人说，读莎士比亚，总有那么一幕会发现好像在说自己，不由得寒毛倒竖；我看着福斯塔夫，不由得想起了那种曾经，甚至现在依旧些许存在的自恋，以为别人随便一个礼貌的问好，就是向自己表露心迹，被玩弄于股掌却自以为言之凿凿，情真意切；啊，那真是一段不愿意回想起来的日子啊，谁愿意被当作一个小丑呢，又有哪个被迫的小丑愿意回忆那段日子呢？可恶的福斯塔夫为了钱，我却动过真心，真是年少无知的可笑。看到福德，那种对妻子的怀疑，始终担心自己头顶大草原的杯弓蛇影；又有几个初恋的光景里不存在？我一面感慨对方“接受不带感恩，索取没有雅趣”，一面又对她疑神疑鬼，独独没有丝毫自己的反思；没有温莎这一幕又一幕的闹剧，我又哪里能看到自己？”，受篇幅限制，思来想去，温莎的风流娘们儿，怎么能不聊聊妇女本身呢？ 细想一下其实很有意思，莎翁构造了三重女人的形象——快嘴桂嫂；福德大娘、培琪大娘；安 。桂嫂自然是社会地位低下的，可以见到她并不受人尊重，尤其是休师傅问威廉拉丁语学的怎么样那里；桂嫂的每次打断都会惹来老神父的责骂，而这位神父却一向是神情温和的，可见在男权意识和知识崇拜双重影响下，没文化没地位的女人真的是被大家默认成了小丑；可大家偏偏还都找她去做媒婆，又都不因此而平视对方，不知道这里是说“媒婆”的工作并不受人重视，还是说那个时代的职业并不能帮助女性获得尊重。总而言之，桂嫂代表了对女性的一般蔑视。 福德大娘、培琪大娘当然就是主角了，她俩一唱一和，把福斯塔夫搞得好惨，不愧“ The Merry Wives of Windsor ”之名。这两位可谓典型的家庭妇女了，既不是高高在上的法国沙龙式贵妇人，又别于桂嫂的下里巴人；她们的精力似乎都在家和生活上，在不出轨的前提下，总是想着搞些新意思的，也就可以理解为什么福德会担心会吃醋了，反倒是培琪一直那么信任培琪大娘，让人羡慕。莎翁的戏剧妙就妙在这了，你以为培琪一家完美了，但偏偏安是他们的女儿，偏偏三个人对安的婚配，各执一词；也许对女性的蔑视事实是只说了一点的捕风捉影，那么对安的婚姻大事，可就是实实在在的家庭威压了。可安抗争了，聪明的既答应父亲又答应母亲，两个谎言换来一个真心的机会；当然对范顿最后到底能不能善待安，我是迟疑的，既然你可以初心不纯的接近，感化也罢，又怎么保b证以后不会变心呢？诶······再想想，现实里谁又不是这样呢？我们不过是在一种永远不可能绝对安全的担忧里，决定去爱；也许那就是爱必须承担的风险吧。 最后那个堪称最惨的福斯塔夫的大笑，倒是让人醍醐灌顶；全剧里似乎十全十美，却实际上没有一个人是完全顺心的，就连那个最游离的店老板都丢了三匹马，也许莎翁的根上就是在诉说着“不如意方是平常”的过来人的经验吧，追求完美的我啊，真该给自己一棒子，去思考哪些不完美，不如意是应该存在的；命运啊，怎么可能没有代价？

我愿称之为福斯塔夫的双胞胎弟弟出丑记，因为虽然福斯塔夫又胖又流氓，可总有些伶人般的哲理在他的性格里面的，这出戏里福斯塔夫简直太笨了，就像个笨头苍蝇给人耍得团团转。好在明天要回家了，能够拿到第三部，找找正版福斯塔夫爵士，我们哈尔的好朋友的故事啦~

这真的是很纯粹的喜剧 ，也可以当作是电视台的处境剧般看。 莎翁的戏剧创作真的很有意思，很有趣， 让读者仿佛亲临其境地看到那个时代的英国市井小民的生活。

三治淫夫的搞笑故事。包袱设置得恰到好处，最后混乱群戏中的三条线可谓点睛之笔。

我不能因为是莎翁的作品就很随意给一个高分，恩格斯的评价确实有些误导后人了。