第十二夜（中英双语珍藏版）

一个微妙的三角追尾关系：公爵爱着伯爵小姐，伯爵小姐爱着女扮男装的薇奥拉，薇奥拉又爱着公爵。 然而薇奥拉的孪生哥哥西巴斯辛的出现，才让人想起这条早就埋下的线索，男装薇奥拉的样子就是哥哥的样子。 最终，哥哥娶了伯爵小姐，妹妹嫁给了公爵，巧妙地解决了三角问题，为故事画上美妙而又带着理想色彩的句号。

想要读莎剧是很容易的，尤其是通俗喜剧。 这样看下来，四大喜剧除了仲夏夜之梦没有用到“乔装”（也不是完全没有），其它都用了。在异性爱的表达中，反而《皆大欢喜》真诚点，仲夏夜之梦与第十二夜全部都很荒诞，情人认的不是心和灵魂而是脸，认的是一个可以对立起来的性别，而不是一种持久的爱恋状态。 刚好之前刚读到托多罗夫说，莎士比亚被认为是在最值得赞扬的形式下表达同性情感的，那么回看这四部喜剧，《威尼斯商人》与《第十二夜》对男性友谊刻画确实细腻过异性恋，且常常传递一种高尚的美德，反观异性恋，则是那么地盲目，疯狂，莎士比亚也常用“梦”来形容。 回读这首异性恋刻画明显的十四行诗 When my love swears that she is made of truth, I do believe her, though I know she lies, That she might think me some untutored youth, Unlearnèd in the world’s false subtleties. Thus vainly thinking that she thinks me young, Although she knows my days are past the best, Simply I credit her false-speaking tongue: On both sides thus is simple truth suppressed. But wherefore says she not she is unjust? And wherefore say not I that I am old? Oh, love’s best habit is in seeming trust, And age in love loves not to have years told. Therefore I lie with her and she with me, And in our faults by lies we flattered be. （Sonnet138）

爱魔幻（2024/12） 舞台戏剧表演需要直给，以直白的台词和夸张的肢体表演来带调动现场观众的情绪，只一场幕布，一个道具，一段对话，就把观众的眼睛死死锁定。 当他戏谑道“whose skull Jove cram with brains！愿上帝在他的头颅里塞满脑子吧！”仿佛他说是脑袋空空四壁回响，一句话敲出观众欢笑。 奥利维娅对‘男仆’的一眼钟情，成就一段阴差阳错的姻缘。 薇奥拉和公爵对另一半的讨论对话，告自站在自己立场思考的谈话，回答却也颇为逗趣。 公爵 你喜欢是个什么样子的女人呢？ 薇奥拉 相貌跟您差不多。 奥利维娅认错了‘他’，而公爵认错了‘他’，像丘比特射错了箭。当然，后面有惊无险的拔了出来。皆大欢喜才是莎士比亚喜剧的常态。 与满脑子欢爱的男女主角不同，管家更像是调节氛围的灯，独自侃侃而谈，被三人戏耍都不知情，破有点唐伯虎的意思，“秋香你为何对我三笑留情？” 奥利维娅说，我没有。（你已疯了） 完 2024.01.31

🗓️2026/07/20-2026/07/23 ✍🏻 “与其做愚蠢的智人，不如做聪明的愚人。” 📖女装薇奥拉柔弱受限，男装薇奥拉可以社交、办事、独立思考。莎士比亚借错位身份提出思考：人的价值从来不由性别、身份、阶层定义，能力与本心才是根本。 📖“第十二夜”是西方圣诞狂欢最后一天，规矩暂时失效，允许恶作剧、身份颠倒。 剧中捉弄马伏里奥是市井狂欢，而两场圆满婚姻代表：热闹狂欢过后，理性秩序回归。 同时讽刺：上流贵族多愁善感，底层小人物功利可笑，众生皆被欲望裹挟。

在读的英国文学简史教材推荐，说这是莎士比亚构思最精巧的喜剧。起初，我在B站上看了一点戏剧表演，但是认不清人物又跟不上台词完全欣赏不了。再读了一遍教材的介绍之后还是很受吸引，于是老老实实找来中译本看。我的感受是，情节很紧凑，人物对话也很幽默，主人公们的爱情虽然莫名其妙的，但他们这么重视爱情且表达直白在今天看来也还怪有意思。 看的过程中发现，不能把剧本当作戏剧这个艺术形式的最终结果来欣赏，而最好把它当作欣赏戏剧前的辅助工具。因为剧本里只有对话和情节，不能完全呈现人物设定，阅读的时候会带来困惑。 还有个发现，在现代社会过惯了吃苦耐劳人人平等的日子，竟然想象不到旧时有钱人家可以养乐队养小丑给自己解闷消愁🤡🤡以及，这个小丑你说他头脑清醒玩世不恭吧他又还在努力赚钱，他还有老婆🤡🤡 不说了，我再去把B站上的喜剧版看了🤖

此剧一如莎翁喜剧风格，以皆大欢喜为结局，其中穿插一些闹剧、笑点，讴歌爱情、友情，展现人性光辉。 闹剧情节诸如奥丽维娅爱上了女扮男装的薇奥拉，而薇奥拉只不过是来替奥西诺（她的情人／主人）传话，助奥西诺追求奥丽维娅。总之，几人形成了一组三角恋。又如薇奥拉哥哥西巴斯辛在伊利里亚露面后，这对孪生兄妹太过相像让人傻傻分不清。一番波折后，薇奥拉与奥西诺、奥丽维娅与西巴斯辛喜结良缘。 或许是结局太过完美便给人失真感。究竟是一见钟情，亦或日久生情，亦或见色起意？奥西诺起初不是那么深情于奥丽维娅，又何以接受了薇奥拉？莫非因为她也血统高贵，又或是她睿智勇敢真诚？奥丽维娅与西巴斯辛的结合，未免过于迅速。 或许无需死抠情节，该剧作在有限的篇幅内通过语言、心理等展现了鲜活的人物形象，传达了人文主题，就已经很棒了。莎翁yyds ！ 经典语录： 与其做愚蠢的智人，不如做聪明的愚人。 道德的失足无非补上了一块罪恶；罪恶悔改之后，也无非补上了一块道德。 小姐，您是世上最忍心的女人，要是您甘心让这种美埋没在坟墓里，不给世间留下一份副本。 我们男人也许更多话，更会发誓，可是我们所表示的，总多于我们所决心实行的；不论我们怎样山盟海誓，我们的爱情总不过如此。 有的人是生来的富贵，有的人是挣来的富贵，有的人是送上来的富贵。 装傻装得好也是要靠才情的：他必须窥伺被他所取笑的人们的心绪，了解他们的身份，还得看准了时机；然后像不择目的的野鹰一样，每个机会都不放松。 爱比杀人重罪更难隐藏；爱的黑夜有中午的阳光。 心上的瑕疵是真的垢污；无情的人才是残废之徒。善即是美；但美丽的奸恶，是魔鬼雕就文采的空椟。 世间并无黑暗，只有愚昧。

“有的人是生来的富贵，有的人是挣来的富贵，有的人是送上来的富贵。” 女扮男装的奥薇拉爱上了伯爵，又迷住了伯爵日思夜想却求爱不得的奥利维娅。 最终，“男女通吃”奥薇拉不仅获得了伯爵的爱，还阴差阳错的让酷似自己的哥哥和高贵的奥利维娅相爱。 总结一下，伯爵苦恋不得、奥利维娅一见钟情💘、西巴斯辛偶得佳侣、奥薇拉和伯爵终成眷属。 最喜欢奥薇拉，而西巴辛斯莫名其妙躺赢才是是真正天上送来的富贵，也是人生最奇妙，最有意思的地方，人生任何离奇的事情都有可能发生。 莎翁语录： 1. 假如音乐是爱情的食粮，那么奏下去吧；尽量地奏下去，好让爱情因过饱而噎塞而死。 2. 我觉得好像空气给她澄清了。 3. 我的情欲像凶暴残酷的猎犬一样，永远追逐着我 4. 这样的话赛过黄金 5. 有的人是生来的富贵，有的人是挣来的富贵，有的人是送上来的富贵。

#2023年的读书笔记# 第〇贰壹本书 按勒内.基拉尔的说法，《第十二夜》的故事基本上是《皆大欢喜》里菲比和西尔维斯的情节改写。 「O time！thou must untangle this, not I； It is too hard a knot for me to untie！」 「In nature there's no blemish but the mind； None can be call'd deform'd but the unkind： Virtue is beauty, but the beauteous evil Are empty trunks o'erfourish'd by the devil.」 这剧里的Clown有点金句频出呐。 「God give them wisdom that have it；and those that are fools, let them use their talents.」 《莎士比亚：欲望之火》勒内·基拉尔 ◆ 第十二章　唉，冷然的神态多么美丽——《第十二夜》中的自爱 Tous ceux qui entourent Olivia imitent le même désir – le désir qu'Olivia a d'elle-même. Pour Olivia le monde se résume à cet immense désir monolithique tourné vers elle et vers elle seule. >> 奥丽维娅身边的每个人都在模仿同样的欲望，即奥丽维娅对自己的欲望。对奥丽维娅来说，世界这个巨大而单一的欲望，只针对她自己。 Dans A la recherche du temps perdu, Proust fait observer quelque part qu'en matière de désir le mot malgré est toujours un parce que déguisé : le malgré d'Olivia n'échappe pas à la règle. >> 普鲁斯特在《追忆逝水年华》中的某处写道，在欲望的问题上，每一个尽管都是因为的伪装，奥丽维娅的“不顾”也是如此。 A comparer ces trois pièces : la Mégère apprivoisée, Comme il vous plaira et la Nuit des rois, on constate une évolution vers toujours moins de différenciation entre les divers personnages : ce qui évolue n'est autre que le processus mimétique lui-même. >> 通过对这三部戏剧——《驯悍记》《皆大欢喜》和《第十二夜》——的比较，我们可以发现，随着摹仿过程本身的演变，所有角色之间的差别化程度越来越低。 ◆ 第十三章　现在已经不像原来那么甜蜜了——《第十二夜》中的奥西诺与奥丽维娅 Shakespeare nous invite à établir un parallèle entre les deux tirades d'Orsino. A preuve la conclusion de la seconde tirade: « Ne compare donc pas... » >> 莎士比亚想让我们比较一下奥西诺的这两段言辞；证据就在第二段言辞的结尾处：“不要把……相提并论”。 Le duc sait qu'aucun objet désiré ne peut, tombant entre ses mains, garder très longtemps son attrait. Seul un rival victorieux peut tonifier le désir. Irrévocablement autodestructeur, voilà ce qu'est le désir, et la seule solution radicale pour sortir du cercle sans fin de sa tyrannie tient en deux mots: le renoncement total. >> 公爵知道，任何他想要的东西一旦落入他手中，就不可能长久地保持它的吸引力。只有强劲的对手才能激发欲望；欲望是无法挽回的自我挫败。对其无尽暴政的唯一的根本解决办法是彻底放弃。

我不喜欢这本书，我总觉得小姐发现对方是男扮女装的妹妹时不会生气？因为哥哥长的一样，这事儿就可以过去了？那就不是爱情，爱的就是一个皮囊而已。公爵前面那么爱小姐，凭啥突然就喜欢妹妹了，感觉就是一场莫名其妙的速配活动。如果戏剧来源于生活，这样的生活太儿戏了。

《第十二夜》的性别表演 《第十二夜》以剧情中的双胞胎身份误认展开三角爱情故事。 莎士比亚时代的舞台不允许女性演员上台，因此在《第十二夜》中女扮男装的角色薇奥拉的男性饰演者就要表演出一位女扮男装的女性角色。两重性别反串非常考验演员的演技。 把《第十二夜》放在伊丽莎白时代的剧场环境中，可以类比到传播学领域中来理解，“戏剧表演”这一丰富的信息的载体——“媒介”是伊丽莎白时代拥有着伸出式舞台的半圆形、环形露天剧场。由此媒介环境来讨论，莎士比亚不仅是剧作家，还需要考虑演出现场效果，承担作为剧团管理着的责任。 特里斯坦（Tristan）式的三角恋爱中身份的错置造成的误会构成了情节的动因和最大的戏剧张力与转折。 如果进行当代改编，个人认为可以从薇奥拉和西巴斯辛极尽相似唯独性别不同的两个人的不同遭遇，来探讨“同人”两性在社会中的差异。同样也有从女性主义来解读《第十二夜》的可能性。