毛姆读书随笔

读完我最大的感受是：原来读书可以不用只停留在“看完故事”，站在写作者的角度去看书，真的能读出很多不一样的东西。 以前我读书大多是跟着剧情走、凭感觉喜欢一本书。但看了这本书之后，我开始慢慢看懂不同作家的写法和风格。每个人的文字都有自己的特点：有的人细腻温柔，擅长写情绪和细节；有的人干脆利落，几句话就能点透人性；有的人擅长娓娓道来，读起来松弛又有味道。看得多了，我也慢慢清楚自己更喜欢哪种文风、哪种表达方式，对写作也有了更具体的审美。 毛姆的阅读视野真的很广，他聊到了很多优秀的作家和作品，也给我种草了不少值得慢慢读的好书，拓宽了我之后的阅读清单。对我来说，这不仅是一本读书笔记，更像是一份很好的阅读指引。

【阅读态度】 不带先见之明地阅读，听从自己身体与内心对文字的直觉反馈。当这种反馈与大多数人不同时，不要否定自己的体会。要学会尊重自己，爱护自己，保护好自己的独特性，如果我有的话。以前阅读，我一直都喜欢先阅读前言或者导读，阅读过程中体会别人事先总结好的金玉良言，如果自己有同感，就放心地阅读；一旦自己的感觉发生偏差，我会竭尽全力掩盖自己的与众不同，怕被人冷嘲热讽，至少怕别人定义为怪类，怕格格不入。其实，“不同”是世界的本质，是世界的底色，是世界永恒不变的基因。世界因多样性才能精彩上演面红耳赤的争辩，变幻莫测的外交，文化碰撞后的交融，等等。跌宕起伏之于平平淡淡，正如绚丽多姿之于清一色的灰与暗。是的，专家有他的专业眼光与言论，谁都不敢担保他们没有偏激的时候。普通读者自身的不足与差距，却不乏眼光独到的时候。人与人之间的差距如此巨大，大众的思想不可能一直是专家权威们的复制品。他们的思想是模子，我们的思想也可以是模子，不分贵贱，不分高下，不分性状，它们只是按自身思想生产力需要而形成的阅读工具。 “读者阅读的目的是为了自己，为了自己去寻找书中蕴含的价值，而不是受到权威的影响。我想在这里再次强调一下：就读者而言，最重要的是自身对这本书的认识，就算世界上所有人都不赞成你的观点又有什么关系呢？因为你的观点只会让你自己受益。” 换句话说，阅读小说可以让人从自私自利变成含情脉脉。情感更为细腻，心思更为敏感。放在现实生活中，就会有更多的同理心，更善解人意。这是提升情商的捷径，也是提升个人魅力的法宝。 “读不下去小说的原因可能是对自身太关注，导致对所有人的遭遇都漠不关心，也可能是他们的想象力实在达不到驾驭小说中各色人物的喜怒哀乐的程度。” “读者对人对事要有一定兴趣，还要有一定想象力，这是阅读的基本素质！读者不投入也能把全篇读完的书不具有我所说的“可读性”！” 【读书习惯】 可以考虑一次同时读几本。我们每天的情绪都在变动，而且一整天都读同一本书也非常枯燥，所以我个人更喜欢同时读四五本书。 早晨工作前这段时间脑子最清醒，我就读一些科学著作或者哲学类书籍，新的一天就这样开始了。研究某个顽强人物很费脑力，刚做完工作的我就不愿意再去做这些了，于是就读一些历史、散文、评论或者传记之类的文章。我会把小说的阅读安排在晚上。除了这些，我还习惯于把一卷诗集放在手边，以便于想读诗歌的时候可以立即拿出来欣赏一番。我习惯于把这样的一本书放在床边：任选一段开始读以及任选一段停下来，都不影响心情。我觉得这种书非常难能可贵。 无可置疑的大牌作家：简•奥斯汀、狄更斯、萨克雷、巴尔扎克、陀思妥耶夫斯基 *威廉·梅克比斯·萨克雷(William Makepeace Thackeray，1811年7月18日—1863年12月24日)，英国作家，萨克雷是独生子，1811年7月18日出生在印度加尔各答。他父亲是英国人，任职于东印度公司，母亲比父亲要年轻许多。其代表作品是世界名著《名利场》。与狄更斯齐名，为维多利亚时代的代表小说家。还著有《班迪尼斯》等作品。 【文学推荐书单】 英国🇬🇧 笛福的《摩尔•佛兰德斯》，他是一位记者，总能敏锐地察觉到一些突发事件，并细节描写得很出色。 斯威夫特的《格列夫游记》，兼具智慧与嘲讽，刚劲而不自负。 约翰生：“无论是谁，只有潜心学习艾迪生的书，才能把英语写得通俗、优雅，而又不低俗、浮夸。” 菲尔丁的《汤姆•琼斯》，英国文学史上最具有活力的书。一本令人勇敢、欢欣鼓舞、坚定、大度的书。 斯特恩的《项狄传》，读过它的人由于性情不同，评价也各不相同。《伤感的旅行》，只有用迷人这样的词汇形容它最贴切。 鲍斯威尔的《约翰生传》算是公认的最伟大的传记了。无论什么时候拿起，随便翻一页都能享受其中的乐趣。他对趣事的捕捉相当敏锐，形象短语的运用也非常恰当。还有一个罕见的天赋，把一幕场景的氛围和一场生动的谈话活灵活现地再现出来。 约翰生的《诗人传》是最适合度假时阅读或者作为枕边书的。流畅的笔触，既辛辣又幽默的语言，通俗易懂的内容。 米尔顿的《黎西达斯》 吉本的《自传》，文章篇幅短小精湛，文笔优美。 狄更斯（卓越的作家，在笔下创造的世界有悬念、清洁富有戏剧性并且有幽默感，在这个层面能与之齐名的只有托尔斯泰）的《大卫•科波菲尔》（狄更斯最棒的小说，淡淡的感伤，满载着人性的光芒）和巴特勒的《众生之路》，这两本在英国小说圈里占据着很重要的地位。它们身上英国文学特色非常明显。 值得宕开一笔，英国民族特性：坚定、直率、单纯、幽默、积极健康。 这些文学属于沉思的人，不属于行动的人。 简•奥斯汀，写作范围总在乡村绅士、牧师与中产阶级里转，但谁能比得上她对人物的洞察力呢？刻画人物内心时，没有人比她更细腻了。《蔓菲丝尔德庄园》是毛姆最喜欢的，睿智与温情贯穿字里行间。 哈兹里特（散文家）：不讨喜的性格。充满朝气、活力，大胆的作家，说话铿锵有力。他的散文中有一种很真实的东西，饱腹感与满足感。 《席间闲谈》收录了哈兹里特最好的中作品：《我与诗人们的初交》 查尔斯·兰姆（散文家）：有魅力，性格温和，机智，讨人喜欢 萨雷克：他有新奇的观点，深深懂得人类是那么平庸，看到了人性中存在的种种矛盾后总会提起很大的兴趣。 《名利场》在英国小说中，蓓基·夏泼是一个最真实、形象、有力的角色。 艾米丽·勃朗特的《呼啸山庄》这本书天下无双，满含热情的感人佳作，如诗歌一样蕴含着深沉和力量。超越了一个故事，更像体验生命中的碎裂与惨痛。 特罗洛普：运用不加修饰、确切诚挚的描述，将一个已经消逝的社会形态再现，才是他的兴趣所在。（Anthony Trollope was an English novelist of the Victorian era. Among his best-known works is a series of novels collectively known as the Chronicles of Barsetshire, which revolves around the imaginary county of Barsetshire. He also wrote novels on political, social, and gender issues, and other topical matters）。《尤斯蒂斯钻石》。 乔治·梅瑞狄斯：他一直学不会把话说得简洁直白，这使得他值得骄傲的才华、智慧饱受煎熬。但是创造出生动的、让人久久不忘的人物是他的天赋。（George Meredith OM was an English novelist and poet of the Victorian era. He was nominated for the Nobel Prize in Literature seven times.） 以梅瑞狄斯为分界点，在他之前十年他们读的是托马斯·艾略特，而在他之后却开始读萧伯纳了。我觉得现在已经很少有年轻人肯读梅瑞狄斯的书了。《利己主义者》的确是一部很好的小说。 乔治·艾略特：一流小说家应该拥有的全部素质，除了热情外她都有。她把生活解释得更丰富，更贴切，还没有哪个英语作家能在这方面超越她。只是她也有所欠缺，那就是尽管她文笔理智并富有怜悯，但终究少了一些浪漫。 创作《米德尔马契》的技巧非常高超，他将不同人物身上发生的各种故事自然而然地串联在一起。细腻地描绘了许多十分自然的人物，这是一些拥有自己特质的人物，任何一个都保持独立。 诗选榜首三部（帕尔格雷夫）《英诗金库》、《牛津诗选》、（杰拉尔德·布里特）《英国短诗荟萃》。 莎士比亚的悲剧一定要读一读。如果有一本莎士比亚的选集，节选他剧本和诗歌中的经典章节、段落，满足诗歌滋养心灵的需要。 乔治·赖兰兹《人生的阶段》，这本选集也值得一读。 罗伯特·布里奇斯：饱学之士，判断力很强，而且他对美的追求热情而恳切。《人的精神》。 美国🇺🇸 18世纪《富兰克林自传》蕴含的趣味是经久不息的 19世纪郝尔曼·梅尔维尔、沃尔特·惠特曼和埃德加·爱伦·坡是那个时代的三位伟大人物 霍桑的《红字》（对于那些已经读过的人，我建议你再读一遍）这本书推荐给读者，不是为了故事本身，而是因为它的词语十分华丽，令人读一遍就永生难忘。他写出的文字不仅宏伟华丽，而且复杂变幻。哥特式挂毯一样繁复中有着素净，他的散文就是这种感觉，而且没有任何浮夸和单一。他所运用的隐喻富有深远的意味，所运用的直喻妥帖恰当，所运用的词语与意境完美融合。 康科德派的著名代表，除了霍桑，还有爱默生和梭罗。 《瓦尔登湖》 爱默生远比梭罗重要。爱默生《论文集》是她精神上的慰藉，从爱默生那儿得到的抚慰使她忘记了生活中遭遇到的挫折与痛苦。如果把他比作一位矫健的溜冰健将，把他的陈旧腐朽比作冰面，他总能在冰面上跳出优美并且繁杂的舞蹈。他如果没有这项才能的话，可能写出的文章会更好。希望你读读他的《英国人的特性》，书中的词语运用比他的其他著作更形象、更贴切，内容也更有意思 爱伦·坡所写的诗歌直到现在都是美国最优美的。爱伦·坡还是一位评论家，他的评论很精确。他分析了短篇小说的艺术，很多后来的创作者在很长一段时间都在他的影响下创作作品。没有谁比他的故事写得更好了《金甲虫》。 亨利·詹姆斯，《奉使记》是最好的一部。能够很灵敏地将事物的表象看穿，这点还没有其他人能够做到，但是他却体会不了隐藏在表象下面的深刻意味。 他的《美国人》是我比较喜欢的一本书。《美国人》尽管有很多不足之处，却仍然值得去阅读。亨利·詹姆斯有高超的讲故事的才能，他巧设悬念，把戏剧性场景处理得井井有条，这使得《美国人》从开始到结束都令读者欲罢不能。 《白鲸》是我接下来要说的一本卓越的作品。《白鲸》的阅读会让我们有心慌、神秘的感觉，我们还会体会到书中所蕴含的预兆与热情，对生命的畏惧和惊惶，不可逃避的命运，以及那种庞大的罪恶力量。你的喉咙被它们勒得很紧，自身有被压倒的感觉，却又被神奇地抬高。如果你是一位在文学方面取得了很高成就的作家，如此神奇地影响了读者的情感和理智，那你就应该觉得非常骄傲。 马克吐温 《哈克贝利·费恩历险记》初衷只是为了展现给读者一个永恒的英雄形象，竟然写出了一部佳作。有充足的实力毫无愧色地与《吉尔·布拉斯》28和《汤姆·琼斯》这两部佳作并列。 《俄勒冈小道》帕克曼是一个勇敢坚决的人，他能带着严肃的表情说笑话，正是这个原因使得他创作出了一部有着宏伟主题的佳作，这部作品从开始到结束都非常精彩。优雅的缺失是这本书唯一的遗憾 诗人艾米丽·狄金森，有天资，却非才高八斗 沃尔特·惠特《草叶集》不管从哪一页翻开，《草叶集》这本书都可以让你读下去。读多长时间随你的便，累了就把书合上，下次想继续阅读的时候任意打开一页都可以。惠特曼写出来的句子纯洁又令人喜爱，能够让人的灵魂战栗，并且他经常迸发出灵感，这些灵感能神奇地令人感动。世人从他那里明白了，不一定只有月光中，残破的墙壁上或者惹上相思病的少女的苦闷里，才能产生出诗歌，邻里间、火车上、汽船中都可以产生出诗歌，工匠殷勤的劳动中，以及农妇平常的辛苦劳作里也可以产生出诗歌，生活中的每时每刻都可以产生出诗歌。 俄国🇷🇺 在19世纪的俄国，有这样三部小说：屠格涅夫的《父与子》，托尔斯泰的《战争与和平》，还有陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》 托尔斯泰《安娜卡列尼娜》对于安娜对渥伦斯基的爱情，托尔斯泰强烈抵制，他硬是把安娜的结局写得很悲惨，就是为了告诉读者，罪恶就要付出死亡的代价。《战争与和平》好到令人震撼，堪称完美。它将一代人的成长与发展刻画得大气磅礴，像史诗一般。 《卡拉马佐夫兄弟》中描写了大海剧烈的风暴，森林里疯狂燃烧的大火，以及洪水的汹涌澎湃，如果这些场景可以给你带来乐趣，这本书绝对不会让你失望。令人诧异的是，这种极端里面藏着一些重要的东西。书中有一些场景很吓人，同时也有一些画面很优美。这本书将人性的善和恶描绘得入木三分，带着深深的悲悯，带着超强的力量，讲述着那些加注在人类灵魂身上的悲惨遭遇，还没有哪本小说能够做到这些。 法国🇫🇷 法国经典很多。蒙田，你可以在了解他的过程中深入地了解自己，蒙田很有耐心并且很幽默地审视着自己的本性，而这种探索也适用于普遍的人性。《蒙田散文集》无论读到蒙田散文的哪一篇，都是一种至高无上的享受，但是第三卷理当被称为精华。 法国人对诗歌很冷淡，在散文方面却有着卓越的成绩，他们的散文有着很高的层次。 来自毛姆的评论：法国人骨子里喜欢讲道理，他们喜欢清晰的条理，懂得一定程度的节制。这种品质不利于诗人的产生，却有利于散文家，并且容易培养出天才来。法语这门语言很准确，逻辑性很强，这促使法国的作家把他们的思想表达得很清晰，很优雅。 代表作 《克莱芙王妃》，这是拉菲特夫人21写的一本非常短的书，被文学史学家称为心理小说的先驱。这样自然地讲述在过度紧张下一个灵魂逐渐走向堕落的过程，还没有哪本小说能够做到。 《曼侬·莱斯科》，普雷沃22所写。这本书充满了人性。首次读到这本佳作的读者很令我羡慕。无论曼侬有多少过错，清爽、自然、动人一直都体现在她身上。 伏尔泰的《老实人》这个短篇小说。伏尔泰的思维比任何人都更加灵活，更加巧妙，人们把宗教、政府、爱、野心勃勃和忠心不二看成很严肃的东西，他却用嘲讽、幽默来调侃这些东西，他想通过这些来告诉人们要学会大度，学会勤劳，做自己的事情的时候应该勤奋，应该百折不挠。 让·雅克·卢梭的《忏悔录》，这本著作很重要。醉心于探索人性的读者会觉得这本书很有趣，他们读了这本书会有一种受益匪浅的感觉，这源于卢梭的坦诚，他让众人看到的是自己赤裸的灵魂。 19世纪是法国小说的黄金时期，当时最著名的三位小说家是巴尔扎克、司汤达和福楼拜。 巴尔扎克《高老头》，我觉得巴尔扎克是空前著名的小说家，比狄更斯在创造力与涉猎范围上有过之。巴尔扎克写出的故事让我们想到的不是某个团体，而是接触了整个社会，书里面所蕴含的不单单是个人命运的一波三折，更是在描述着一个时代的历史。 司汤达《红与黑》、《帕尔马修道院》。我最喜欢的小说家就是司汤达。我觉得《红与黑》前面三分之二的内容都写得精美绝伦，但是后面的三分之一却没那么理想了。 《包法利夫人》是现代小说史上的里程碑，它的作者是福楼拜。 《阿道夫》是邦雅曼·康斯坦写的一本短篇小说。许多作家喜欢把恋情开端的描写作为重点，这本小说却独辟蹊径，重点解析了恋情的结束。这部作品真正的记录了人性。 有一部很有名气的浪漫主义小说名叫《三个火枪手》。可能无法称它为文学作品，这本书很少有人物描写，构造的情节也粗劣了些，但是可读性很高。 《珍珠母》的作者是阿纳托尔·法朗士，这本故事集将他平凡而又精细灵活的才能表现得酣畅淋漓。 有一位小说家水平能与大师相媲美，他名叫马塞尔·普鲁斯特。《追忆似水年华》。从头开始读它，觉得哪里有些枯燥就把它跳过去，接着往下读。但是你一定不能把维尔特杜兰夫人或查鲁斯男爵这些地方跳过去，在这个时代里，他们是幽默感的典范。 德国🇩🇪 歌德的《威廉·迈斯特》18世纪的伤感小说结束于此，19世纪的浪漫主义小说开始于此，它还是当下流行的自传体小说的向导。 西班牙🇪🇸 《堂吉诃德》是我要介绍的第一部作品。塞万提斯创造的人物因宽厚的本性而引起人们的共鸣，还没有谁的想象力创造过这样的人物。

怀着敬畏和期待，踏上朝圣的巴士，一路颠簸，遭遇太多17、18世纪英美文学大家，车上的大家纷纷起身致敬、问候，有的甚至下车索要签名。而我要么怯生，羞于不仅未曾拜读他们的经典(或古典），甚至未闻其名(如因布道词文笔流畅、优美著名的蒂乐生大主教）；要么因太过忐忑而昏昏欲睡，进而白瞎了招呼良机。 或许下次吧，等我多读点书再说。

把读书心得随时记录下来是一个非常好的习惯，久而久之，会看到自己成长的轨迹。

在一个时代中，最聪明的人应该是这样的：他们发现了最大最长久的满足是汲取知识。想要不断受益的人，可以把阅读当成一种习惯。很少有什么运动可以带来持续的满足感，这种满足感一般在我们年富力强的时候就已经结束了。

“在写第一章的时候我这样说，我觉得如果你读的书不能给你带来享受，那就没一点儿用处。 我仅仅推荐这样的书：错过就意味着损失，阅读它会使你的精神财富得以增加，生活更加充实。” ——毛姆 毛姆推荐的书单（第一第二章） 特罗洛普《尤斯蒂斯钻石》 梅瑞狄斯《利己主义者》 乔治·艾略特《米德尔马契》 笛福《摩尔·弗兰德斯》 《格列佛游记》斯威夫特 菲尔丁的《汤姆·琼斯》 《项狄传》《感伤的旅行》斯特恩 但是它的独创性很值得赞颂，既幽默又令人感动。 包斯威尔《约翰生传》（英语传记文学） 《赫布里底群岛旅行日记》 约翰生《诗人传》（度假、枕边书） 吉本《自传》 狄更斯《大卫·科波菲尔》 巴特勒《众生之路》 简·奥斯汀《曼斯菲尔德庄园》 哈兹里特《席间闲谈》《我与诗人们的初交》（散文） 萨克雷《名利场》 艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》 帕尔格雷夫《英诗金库》《牛津诗选》 杰拉尔德·布里特所编《英国短诗荟萃》 莎士比亚 乔治·赖兰兹编《人生的阶段》 《堂吉柯德》塞万提斯，1885年奥姆斯比的译本 弗洛里奥译《蒙田散文集》大气磅礴，词句华丽； 科顿翻译、威廉·卡鲁·黑兹利特编写的《蒙田散文集》不注重华丽词句； 第三卷最精华。 〔德〕歌德《威廉·迈斯特》《威廉·迈斯特的学习时代》 〔俄〕屠格涅夫《父与子》 托尔斯泰《战争与和平》 陀思妥耶夫斯基的《卡拉马佐夫兄弟》 〔法〕拉菲特夫人《克莱芙王妃》（心理小说的先驱） 《曼侬·莱斯科》普雷沃 伏尔泰《老实人》 让·雅克·卢梭《忏悔录》 巴尔扎克（《《高老头》》）、司汤达（《红与黑》《帕尔马修道院》）和福楼拜（《包法利夫人》）（19世纪法国最著名的三位小说家） 《阿道夫》邦雅曼·康斯坦 大仲马《三个火枪手》 《珍珠母》阿纳托尔·法朗士 马塞尔·普鲁斯特《追忆似水年华》（这本小说卷数很多，建议:大家从头开始读它，觉得哪里有些枯燥就把它跳过去，接着往下读。但是你一定不能把维尔特杜兰夫人或查鲁斯男爵这些地方跳过去） 《富兰克林自传》富兰克林 郝尔曼·梅尔维尔（《白鲸》）、沃尔特·惠特曼（《草叶集》）和埃德加·爱伦·坡（19世纪的三位伟大人物） 霍桑《红字》（不为情节，为辞藻华丽） 爱默生《英国人的特性》 梭罗《瓦尔登湖》 埃德加·爱伦·坡（《金甲虫》）诗歌、侦探小说 亨利·詹姆斯《美国人》 《哈克贝利·费恩历险记》马克•吐温 《俄勒冈小道》帕克曼 哲学家 普鲁提诺、斯宾诺莎、康德、休谟《人类理解论》、霍布斯《利维坦》、贝克莱《哲学对话》、洛克、阿那托尔·法朗士《文学生涯》

《毛姆读书随笔》[英] 威廉·萨默塞特·毛姆，上海三联书店，个人推荐8.8分 从《月亮与六便士》这本书认识了毛姆，作为他的代表作之一，发表于1919年。这部小说以法国后印象派画家保罗·高更的生平为灵感，详尽地道尽了艺术、理想与现实生活的冲突，是一本经典之作。 书名中的“月亮”象征崇高的理想与精神追求，而“六便士”则代表世俗的物质生活。毛姆在纸面后质问人类存在的意义：是安于现实的平庸，还是追随内心的呼唤？这似乎是一个很难错过的问题。 最有名的是那句——“满地都是六便士，他却抬头看见了月亮。”打动了许多人内心深处已经抛却的月亮。 《毛姆读书随笔》是毛姆晚年（1954年）出版的一部文学评论集，毛姆一生倡导“小说应当提供愉悦”，反对晦涩难懂的先锋文学。他认为伟大的作品必须兼具可读性与思想性。在《读书随笔》中，他直言不讳地批评某些经典作品的冗长缺陷（如《战争与和平》的哲学议论），同时赞扬简·奥斯汀等作家“懂得如何讲故事”。这种立场源于他对大众读者的尊重——他始终将自己视为“一流的二流作家”，致力于架起经典文学与普通读者之间的桥梁。 毛姆写作此书时已80岁，处于创作生涯末期。他不再需要迎合市场，转而以“老匠人”身份总结自己毕生的阅读与写作经验。他选择的十部小说（如《堂吉诃德》《傲慢与偏见》《包法利夫人》等）并非纯粹的个人偏好，而是基于“对后世文学的影响力”和“普通读者的接受度”双重标准，试图勾勒出西方小说的演进脉络。 毛姆采用了一种独特的评论方式，将作品与作者生平紧密结合。他挖掘托尔斯泰的性压抑、巴尔扎克的虚荣负债、陀思妥耶夫斯基的赌瘾等“黑料”，试图证明“伟大的艺术可以诞生于卑劣的人性”。这种写法看似八卦，实则暗含他的文学哲学——“作家是什么样的人比他的作品更重要。” 我也是跟毛姆学习的，还蛮有意思的。理解作者的缺陷与挣扎，才能更透彻地理解其作品中的矛盾与伟大。 当时的学院派批评家推崇文本分析，轻视作者生平。毛姆却反其道而行，以小说家的敏锐洞察人性，用闲聊般的语言拆解经典。他甚至在书中调侃：“批评家总想显得高深，而我只想告诉读者这些书为什么有趣。”这种“反学术”姿态使《读书随笔》成为一本接地气的经典导读，但也招致了一些学界批评。 毛姆自幼博览群书，尤其痴爱法国与俄国文学。书中对司汤达、福楼拜的分析透露出他私密的阅读趣味。他常以同行视角“拆解”这些大师的写作技巧，比如指出狄更斯《大卫·科波菲尔》的结构松散，或赞叹简·奥斯汀对对话的掌控。这些评论隐含了他对自己创作得失的反思。 《毛姆读书随笔》至今仍被推崇为“经典文学的入门指南”，因为它既打破了对经典的敬畏感，同样鼓励读者以平等姿态与大师对话。很珍贵的是提供了一种真诚的阅读态度——读书不是为了附庸风雅，而是为了理解生命。 在《毛姆读书随笔》中，隐含了一套实用而犀利的读书方法论。 读书为乐趣而读，而非为“正确”而读，太多的正确让我们忽略了喜欢这一理由。 毛姆谈到 “阅读应该是一种享受。如果读一本书让你痛苦，那就放下它。” 比如他的选择标准——可读性，我现在也是首选的第一要旨，如果让我读得痛苦，那就赶紧结束它。不必强迫自己读完晦涩的“经典”，先从能激发你兴趣的书入手。阅读的终极目的是与作者对话，而非完成某种道德或学术任务。与其强迫自己，不如让自己欢喜。 解密作者的“人设”或者是“内核”是很有意思的，毛姆的独特方法是将作品与作者生平紧密关联，“一个作家的作品本质上是其人格的延伸。”比如读某些经典时，不妨先了解作者的生平、时代背景甚至癖好（比如普鲁斯特的哮喘、福楼拜的完美主义）。这会帮你更深刻地理解作品中的矛盾与执念，其实这也是我写东西的结构，一直是按着这个方法去实践，目前已经超过1000多篇了。 最后说一下对比阅读，毛姆将不同国家文学并置讨论，比如尝试将作品放在文学史脉络中理解。这种对比能帮你跳出单本书的局限，形成批判性思维。 毛姆的“实用主义”书单建议，少读评论，直接读原著。 “批评家告诉你月亮在井里，但你该做的是自己抬头看天。” 反复读真正打动你的书，至少是一本不让你觉得烦躁的书，毛姆一生重读《罪与罚》十余次，每次都有新收获。按主题或流派集中阅读，比如连续读几部19世纪俄国小说，感受其共性。 毛姆读书法的核心还是兼具实用性的，比如你的愉悦感比学术正确更重要。 比如人性高于文本，从作者生平理解作品内核。毛姆的方法本质上是一种祛魅式阅读，把经典从神坛拉回人间，让普通读者也能自信地与之对话。如果你厌倦了教条化的文学分析，不妨试试这种“毒舌又真诚”的读法。

跟毛姆的其他书不同，这本书里，毛姆一直在夸人，我猜他可能想通过这本书练练夸人的技巧，顺便梳理一下自己喜欢的作家。 其中我最喜欢的是契诃夫。 契诃夫真是一个好大夫，他给人看病不要钱。 他的生活也很单纯，写小说挣钱养家，始终风趣幽默，对生活乐观。 妻子是个演员，两人一直相爱，只是英年早逝，死于肺结核。

文如其人，读书就是读人！ 毛姆读书真的是很专业，他会把作者和作品都读透彻，写出来的读后随笔都是那么全面。 只有叹服！

毛姆的读书随笔文如其人，叙述的事和人不受他人观点左右，都是亲身所闻所见和感受，顺手拈来，随心而发，不修边幅。读罢如饮甘露，原汁原味，其味无穷。