腹有诗书气自华：唐五代两宋词简史

此时此刻，腹有诗书都难自华，只有张若虚的《春江花月夜》比较应时应景: ＂春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明。＂

正文部分一般，附录比较精彩。作者对唐诗的研究功力胜于宋词。

这本书还挺好看的，就是写的人太多，介绍的简单了些。

一般吧，主要是对词发展的简述，讲的比较通俗，有些观点我不认同。另外不知道正文后，附一个简写正文的附录是为什么

老郑的这本《唐五代两宋词简史》可以看作是他《文学史》的极简版。 大抵唐五代两宋词，在唐时，从唐玄宗时期一直到唐末，都不过是随手为之。到了温庭筠，词才成为一种文人们有意识去创作的文体。 以温庭筠、韦庄为代表花间词，以李煜和冯延巳为代表南唐词，是五代词的主体。 宋初百年，文坛衰飒，只有王禹偁、潘阆等偶有佳词。 整个北宋词以创造的程度，可分三期，第一期的老一辈为晏殊、范仲淹、欧阳修、范仲淹、张先、宋祁等，新一代为晏几道、王安石等。晏殊、欧阳修先后为宗主。这一代人把五代小令的传统发挥得淋漓尽致，其特点是真挚清隽。 北宋第二期的词，其特点全在奔放铺叙四字，这个端开自柳永。柳永的意义，一是大量创作慢词，二是大量创作新声，三是赋法入词，四是俚语入词。柳永以慢词、新调、新语、新表现手法把五代词的内容发挥到了极致，却更加关注下层女子的心理感受。柳永把五代的遗产继承发挥完了，苏轼于柳永，别开生面之处，一是豪放、清旷风格的开发，一是以诗为词，一是无物不可入词使词的表现内容更加宽广。同时，还有苏门四学士黄庭坚、秦观、晁补之和张耒。黄庭坚把柳永俚语入词一道，发挥到了更通俗、更民歌化的境地。除他们外，还有贺铸、陈师道、程垓、赵令、王诜、女作家魏夫人等。贺铸与秦观在意境上多有开拓。总之，第二个时期是创造的时期。 第三期的作家们为周邦彦、吕渭老、向镐、朱敦儒、皇帝词人赵佶与女作家李清照等。周邦彦在宋词音律上的作为，直达南宋的骚雅一派。他一方面促进词体声律模式的进一步规范化、精密化，另一方面极讲究“章法”（即整篇结构），又善于化用前人诗句、注重语言锤炼追求典雅以及体物之工。第三个时期是深造的时期，他们的特质是严守音律，是日益趋于修斫字句，即在严格的词律之中，以清丽婉美之辞章，写出他们的心怀。 南宋词按造时代背景，也可以分为三期。 第一期，金人入侵、北宋灭亡，于是豪杰之士莫不心有一股怒气和郁气，于是他们继承了东坡词豪放的一面，并写得更加慷慨激昂、大开大合。如辛弃疾、陆游、张孝祥、范成大、刘过等。 第二期，南宋已稳定了偏安一隅的现状，前期收复北方的意识以渐渐淡去，于是，姜姜夔、吴文英以至高观国、史达祖等，在词的气格上越来越低沉，内容上越来越狭窄，而在音律、结构、遣词造句体物等艺术上越加精湛，这是宋词的文人化、象牙塔化。 到了第三期，已是宋末，以宋末四大家蒋捷、张炎、王沂孙与周密为主。这四人之外，陈人杰、刘克庄、文天祥、汪元量与刘辰翁等则是对苏东坡和辛弃疾他们的继承，而更多国破家亡与漂泊无依之思。 整体来看，宋词第一期是五代小令的关门弟子，集其大成。柳永周邦彦以后，形成婉约与豪放两大派，到了周邦彦那里，则在婉约词里别开一派，为格律词派。这一派是南宋中期词坛主体，以姜夔的清空骚雅为代表，其后的史达祖、高观国、卢祖皋、张辑、吴文英、陈允平、周密、王沂孙、蒋捷、张炎等人，创作风格基本上和姜夔相似，又都出自姜夔门下或者师法姜夔作词之法，所以在当时号称“姜门十杰”。 南宋除去这“姜门十杰”，一头一尾都是豪放派，头是辛弃疾、陆游、张孝祥、范成大、刘过等，尾是陈人杰、刘克庄、文天祥、汪元量与刘辰翁等，前者激愤，后者哀痛。值得一提的是，陈人杰是宋代词坛上最短命的词人，享年仅26岁。他现存词作31首，全用《沁园春》调，这是两宋词史上罕见的用调方式。

老先生说的好，展现给我们的也全是才华。独特的文学历史观。

唐诗宋词的发展演变及风格，较好地解读，尤对不同的诗人词人的作品作了简要而概论，让读者较系统地了解了唐诗宋词的发展。

《感遇》中的一首： 江南有丹橘，经冬犹绿林。 岂伊地气暖，自有岁寒心。 可以荐嘉客，奈何阻重深。 运命唯所遇，循环不可寻。 徒言树桃李，此木岂无阴！

对于诗词爱好者们，确实呈现了一部中国古典诗词简史，益处极大。非常值得一读！

总体来说，还是具有可读性，但是有不少篇幅用于简介人物，而无对应的与简介相符的诗词加以印证，不能不说是一大缺憾。