歌德谈话录（果麦经典）

爱克曼写的《歌德谈话录》，摆在书架上快两年了。每次看到它，视线停留两三秒，想打开看看，手都放上去了还是犹豫、然后就放弃了。歌德？大文豪、思想家、古典主义代表，以一己之力提高了德国文学的在整个世界的影响力的巨擘，他的“谈话录”得有多深奥、多严肃、多高不可攀啊。算了，这样的书不是写给我这种人看的。 今天，绝对是个意外，我不小心点错了，索性就翻开来看了几页。 1823年6月10日，星期二（初见歌德） 作者头一回拜访歌德，就被这位年过七旬的老人浑身散发的人格魅力深深地吸引住了。该如何形容歌德呢——高贵的、亲切的、坦率的、面带微笑的、让人如沐春风的？算了，我拙劣的文笔难以概括作者对歌德万分之一的喜爱和崇拜，还是引用原文吧： “他坚毅有力的褐色面孔满是皱纹，每一条皱纹都富有表现力。他的整个神情是如此诚挚而又坚定，宁静而又伟大！他说话缓慢、安详，谈吐如同我们想象中一位年事已高的王者。看外表便知道他气定神闲，已然超乎于世间的毁誉之上。待在他身旁我感到说不出的惬意，内心充满了宁静，就像一个人在历经长久的艰辛和渴望之后，终于满足了自己最热切的愿望。” 1823年9月18日，星期四，耶拿（给青年诗人的忠告） 这应该算是第一篇正式的“对话录”了。歌德对年轻的作者提出了三条建议： 一、别急于写大作品。“现实要求获得自己的权利；每天涌起在诗人胸中的思想和情感，它都要求得到表现，也应该得到表现。可是，你脑袋里如果装着大作品，就不可能同时想到别的任何事情，如此一来所有思想都被排挤掉了，你也会长时间失去生活本身的乐趣。仅仅为使一部大作品的构思变得完整、谨严，就需要耗费多少的努力和心智；而随后要流畅自如地把它表现出来，又需要花多少力气以及具备何等安静而不受干扰的生活环境哟。要是整体有所失误，那自然前功尽弃；再说，题材如此巨大，只要不能完全把握好一个个的细节，整部作品必然这儿那儿出现漏洞，你于是会挨骂；结果，诗人做了那么多努力和牺牲，一切一切换来的不是奖赏和喜悦，只是不快和心灰意懒。相反，诗人如果抓住每天的现实，随时趁热打铁以涌起在自己胸中的思想情感作为题材，那他总写得出一点儿好东西；即使有时候也可能不成功，却不会有任何的损失。” 二、挑选自己熟悉和善于驾驭的题材。 三、在经历、阅历、境界、思维模式都十分幼稚的青年时代，别急于搞“伟大发明”，写小的题材，写现成的题材。与其急功近利，不如一步一个脚印，让迈出的每一步都成为目标本身。 …… 所谓“良师益友”——我不知道除了歌德，我还看到过哪些位高权重、声名显赫的名家大腕对一个陌生的后辈这样推心置腹、倾囊相授过。 如果“相见恨晚”一词也可以用来形容对一本书的感受，那在我的“相见恨晚”书单上，这本《歌德谈话录》绝对高居榜首，多希望时间能倒流，在我更年轻的时候，遇见歌德，遇见美好啊……

这位非凡的天才人物好比一颗有许多个侧面的钻石，每一面都反射着不同的色彩。 试着采集阅读中感触最深的几段话： 1. 希望你目前只写小题材，写每天的新鲜感受，这样你通常都会写出好的东西，而每一天也会带给你快乐。 2. 要是你只写你胜任的这个那个部分，你就笃定能写出好作品来。 3. 题材不行，天才通通白费。 4. 始终抓住现实。每一个情况，甚至每一瞬间，都有无穷的价值，因为它是无尽永恒的体现。 5. 品位不能用中等货色养成，只能用杰作上品。 6.千万别把青年时代的任何缺点带入老年，因为老年已有不少自身的缺点 7.千万不要去忧心那些做颠倒了的事情，而应该永远只做正确的事。因为需要的不是摧毁，而是建设；建设将使人类感受纯粹的快乐。 8. 国家的不幸就在于，”歌德说，“没有谁愿意老老实实干好自己的事，人人都想施政掌权。 9.我愿意向你解释一条规律，你将在生活中反复得到验证。就是所有倒退的、行将就木的时代都是主观的，反之一切前进的时代都有着客观的倾向。 10. 民族仇恨就是个怪东西。——你总发现在文明程度最低的地方，民族仇恨最深。

歌德以高度凝练、概括和富有个性的语言，有声有色地谈论宇宙、自然、社会、人生、哲学、政治、军事、文学、艺术乃至为人处事、剧院经营管理等等

《歌德谈话录》 作者爱克曼，一名歌德的崇拜者，整理收集创作了歌德的谈话，编辑成册，这为我们后人了解和熟悉歌德的创作、思想、风格、生平经历，提供了一个宝贵的坐标系，从这方面来看，爱克曼功不可没。更让我感激的是，爱克曼耐心、细心、温柔、倾听陪伴了歌德的晚年生活，这对歌德本人的意义更加重大。 不可否认，衰老是从孤独开始的，一个人会越来越孤独，比起青少年来说，忍受孤独的难度和艰辛也要更大些，在这个时候，能有朋友经常串门，能有人愿意陪自己聊聊天，我觉得对歌德来说更加珍贵。还有就是爱克曼本人，能够很好的充当一个倾听者，并且激发了歌德强烈的表达欲，这样一个虚怀若谷的倾听者，两者结合，注定会完成一部杰作。 我们不仅要感谢歌德，也要感谢爱克曼。 再谈谈歌德。 在这本谈话录里，歌德太朴实了，他的良言佳句，很可能让人感到失望，让那些门外汉或者在文学浅尝辄止的人，感到遗憾，给他们一种名不副实的感觉，怎么大作家歌德说的话这么普通？会给他们一种不过如此的错觉。以至于，错过歌德，放弃一个作家，就是一瞬间的决定。 歌德的谈话录，没有那么多波澜壮阔的金句，那种从小老师就培养我们摘抄到笔记本上的那种惊世骇俗的名言（这实际上很可能是一种伤害），有的是不太惹人注意的山脉流出的溪流，比起那些一浪高过一浪的大海，这样的小流，也许会缺乏人们的经常赏顾，正因为如此，它才能如此纯净，如此甘甜，给了需要慰籍的人们一口清凉。 对于文学艺术的看法，歌德更多是从一个创作者本身出发，而不是一个外行人冒似的高瞻远瞩，而很多其实是误人子弟，歌德的话太老老老实了，少了油腻和顺滑感，让读者读时常常忽略那些真知灼见，那些意义所在。 他在此时已经70多岁了，一个只剩下脚后跟还没迈进死亡的老人了，但我们却丝毫读不出他的那种暮年之气，那种垂垂老矣的老年味，如果不告诉你年纪，你很可能觉得，歌德就是维特，就是我们一谈起维特就要加一个“少年”——少年维特，歌德也似乎永远停留在少年。歌德，超越了时间，超越了生死，永远的少年，永远的炙热，永远的对待艺术一腔抱负。 最后，我相信，每一个写作者，读到歌德，都会有收获，即使不写作，也会有所收获。虽然遗忘是我们的常态，比起记忆，遗忘更多占据着生活。可能读过之后，我们也会忘了歌德说了什么，但这并不重要，就好像你吃了饭仍然会饿，阅读，就是保持饥饿感，那些被我们的遗忘的，同样塑造着我们的心灵与肉体。 “当心别急于写大作品。” “题材不行，天才通通白费。” “什么时候也不会缺少作诗的因由。” “品位不能用中等货色养成，只能用杰作上品” “要是你只写你胜任的这个那个部分，你就笃定能写出好作品来” “艺术的生命在于表现个别和特殊” “要想做出划时代的贡献，众所周知需要两个条件，一是自身头脑杰出，二是继承伟大遗产。” “任何个性，不管它多特别；任何事物，从石头到人，都具有共性。须知一切都会有重复，世界上不存在任何只出现一次的东西” “我说过了，希望你目前只写小题材，写每天的新鲜感受，这样你通常都会写出好的东西，而每一天也会带给你快乐。” “别讲什么现实缺乏诗意。须知诗人的本色正好体现在他是否有足够的智慧，能够从平凡的事物中提炼出富有诗意的成分来。” “最明智的办法是人人各司其职，生来适合干什么、学习过什么就干什么，别去妨碍他人干自己的事。” 人像浮在水面上的罐子，难免相互碰撞。” “早晨我们最聪明，但也最焦虑；因为焦虑也是一种聪明，尽管只是消极的聪明。蠢人从来没有忧虑。” “千万别把青年时代的任何缺点带入老年，因为老年已有不少自身的缺点。” “只是呢，归根结底只有辛劳和工作，别的什么都没有；大概可以讲吧，在我长达七十五个春秋的一生中，真正安逸快乐的日子不到四周。这就像一块永远要往下滚的大石头，你得没完没了地重新往山上推它。” ………

很多部分值得一读再读，并作为一种方向或者信念，去把自己往这个方向打磨。 重要的是选择，向人性中更高贵的地方靠近。

可能是对这种谈话录的形式不太感冒，每一章都比较简短，对于一个问题的讨论感觉不深入，泛泛了解了一下，不过其中还是有可取之处

我偶尔看到这本书，就会翻开来看看。对写作很有启发

起初我看这本书是为了写一篇论文，是关于讨论歌德最伟大的作品《浮士德》的，我在里面引用了很多歌德的原话，也通过这本书了解了歌德的一些创作的理念和风格，这个是非常受用的。

看了一遍，没太大感觉，可能没看太细

好读且深刻，风格热情洋溢，能感受到歌德朴素的智慧和强劲的生命力，充满教益，年末非常棒的阅读体验。