有一种旋律叫梁祝

你本来就这样安静吗？你有被追求过吗？你有觉得你看上去会让人想起谁吗？是不是有很多人喜欢你？在街上会有人过来跟你搭讪吗？你的鞋带都这样绑吗？我想知道你在想什么？你的脑袋里有一只小鸟吗？我像是一本你会读的书吗？你会喜欢我吗？你觉得我是男生还是女生？刚才是你回答我吗？为什么我觉得突然之间想到好多事情？是因为我们在聊天吗？快乐都是短暂的吗？你的沉默跟我说了什么？为什么你看来那么孤单？所有艺术家都单恋生命吗？我们会一起遇见鲸鱼吗？为什么我有一种预感，在许多年后，我会怀念这个时候的我跟你？

非常喜欢的一本书，看了很久却从未点评。经常循环播放音乐剧歌曲专辑，每一首都值得细细品味，看了完整剧本就更有感触了。 我觉得《梁祝的继承者们》的迷人之处就在于，某个时刻你会突然想起其中的一个唱段，因为那一瞬间你听懂了这首歌。艺术走在意识的前方，有了文学艺术的积累，在经历的瞬间，才会明白原来就是那样的感受。 之前申请了一个海外交流项目，原本已经定下来了，今天却突然被告知对方的通知书发放数量已经超出计划，我只能选择放弃或转到其他项目。看到消息的一瞬间好像并不觉得特别失望，只是突然想到“可惜愿望总是让人无奈，天气总是霎时转坏”。白露已过，这周突然就冷得要穿外套了。 感谢有这些作品的世界。

讀完了，一些感悟寫在了公眾號。 我最近真的很喜歡港台的學者，喜歡聽他們講話的聲音，驚異於他們對中國古典文化研究之深刻（主要是由於我過去太孤陋寡聞）。 我很喜歡林說的一段話：“我的創作動力來自對幾個問題的揮之不去：1，心灵之美，不是比外表之美更能激發人對完善自我的追美？為什么我们動用千軍萬馬，都只追求外表受欢迎，而不是内在会發亮？2，情感之美，不是比情绪之淺更能使人感受生命的价值? 為什么我们希冀能在别人心上留下刻印，卻又只是把力氣用作蜻蜓点水？3，智思之美，不是比俗世觀念之現成更能体现人生苦短卻不枉此行？為什么我们卻普遍接受千人一面但又毎毎不甘自己不被看見？” 我很為自己的三觀而自豪，我不能接受所謂約定成俗的不公平，同時厭惡每一個和我說“習慣就好，社會就是這個樣子”的人。我不是厭惡他們整個的人，只是厭惡他們的軟弱和圓滑。這個世界正是因為有了太多的妥協，才逐漸變成一個腐敗的樣子。我算是搞藝術的，搞藝術的要有良知，藝術理論書上寫的藝術家要怎樣怎樣絕不可以成為空談和笑料。這是我所堅持的，我不覺得單純可笑。 扯遠了。林是我很喜歡的一個導演，已經超越了我最開始踏入戲劇之門喜歡的導演，這一部我沒有來得及去現場看，下一次我不會錯過。

第一次看这种有点像传记的书，音乐剧实录文字版对我来说还是太新了。就为了一首歌《我多想告诉他我是谁》而来，里面的几句歌词让我觉得这个作词人太有生活了，写得好美啊“我像是一本你会读的书吗？我们会一起遇见鲸鱼吗？”或许暗恋暧昧就是这么天马行空，脑子里会想很多很多事情，感觉像是土象会想的，这些问题并不需要答案，只存在在少女的幻想中即可。祝英台好敢爱敢恨的一个女孩子，好活泼的形象，跟梁山伯的略带退缩和后退形成鲜明对比，这或许就是戏剧的冲突。很遗憾没有在剧场看过这个音乐剧，我想现场听这些歌肯定更有感觉，望复排！

看了一遍又一遍的梁祝。 有很多“为什么”没有回答，有很多“为什么”没有想到，有时候扯出一条名为“为什么”的线后会发现它没有尾巴，却会引着好奇的人去挖掘它的末端究竟是什么。 为什么要变成某个模样，为什么词汇会有性别，为什么不能和自己谈恋爱… 你知道你是谁吗。 梁山伯找到答案了吗，祝英台找到答案了吗。 我不知道，我没有答案。 祝英雌们有自己的舞台。

我好像知道我为什么会被这部剧吸引了。七八年前，我因为在电视台上偶然看了一部（绝症）爱情电影，在片尾听到了一版翻唱的《为什么我好想告诉他我是谁》，我听征住了，怎么会有这么有想法又好听的歌。我认真地记下了这首歌的名字，我记得它曾是我最喜欢的歌曲之一。因为无法在音乐软件上搜到翻唱版，我才点开原声带专辑，发现了一集子我未曾涉猎过的音乐形式（现在看来在音乐的表现上突出的是合唱，用群像解构主演+和声伴舞的配置，有趣的是彩虹合唱团能出圈反倒是喜欢用音乐剧形式解构合唱），当时的我只是单纯觉得它好长。 今年初我刷到了放映的消息，可惜我得知消息时已经过期，上网又搜不到任何影像记录，一万个遗憾涌上心头。终于我还是看上了，我在四月北京场放映当日中午得知的消息，那叫一个激动，看准日期后一秒都没有犹豫，立马开始定行程定票，好感动这次真的没有错过。 阴差阳错的，五年前我为了转专业从零开始学习绘画，顺便接触了大量摇滚乐。三年前偶然进入了合唱团，从零开始学习专业合唱，这天上午我正在我的最后一个校园节庆上公开路演。去年，因为一部剧的歌太好听，我解锁了人生第一部音乐剧。这天中午，也就是我得知演出消息的时候，我正在上零基础的现代舞课。时隔多年当我我再一次跟这部剧接触的时候，我从高考科目中解放出来，尝试接触了各种在我此前的生活环境中毫无存在感的艺术，并且很凑巧地选到了戏中最突出的几种作为我的实践对象，让我一个看剧新手能从各个专业分支上get到自己欣赏的点。有点无法回想我贫瘠的未成年时期了，毕竟不接触就不存在，不存在就没有机会和欲望。能喜欢上一部剧或许真的是巧合。 还没有讲述到剧目内容就已经让我感到珍贵了。

我真是爱惨了这部剧，尽管我并没看过这部剧。这部剧进入我生活的方式很具有偶然性，通过网易云的私人漫游听到了开场曲《为什么不能和父母谈生命的意义》当时就被轻快的曲调和诙谐犀利的词吸引了，而后连着把整部剧的曲子全部听完。那体验别提有多痛快，随后就陷入了煎熬之中。在网上疯狂的搜梁祝的继承者们的资源，很可惜只有那么几部花絮和一些访谈。苦苦等待剧团复排，也不知道要等到什么时候。然后又是在疯狂找资源的过程中，让我想到了可以找剧本啊，就发现了这本书。相较于音乐剧，我感觉这部剧的戏剧特质更浓一些(看剧本和一些花絮得出的结论)可能因为那是导演的老本行。读剧本的过程蛮让人开心也够让人失落，因为读着台词在脑中构建场景就已经让人感到很快乐，从而更加的渴望看剧版。我代偿的方式是自己读词在脑中模拟剧场的感觉，然后等到歌词部分的时候就把后台的音乐播放器打开。

你本來就這樣安靜嗎？ 你的鞋帶都這樣綁嗎？ 我像是一本你會讀的書嗎？ 我們會一起遇見鯨魚嗎？ 我們是在聊天嗎 你的沈默是在對我說什麼嗎？

温柔，感性，敏锐，富有哲思。这是我钟情的作品（不论是舞台剧角度还是剧本创作角度），也是我向往的生活样貌。许多困惑，许多无解，许多无奈，许多放过。在短暂的人生里，做点让自己快乐的事吧！这世上只有相对论，没有绝对论。谢谢林导。

林奕华给我一种理性驱动感性的感觉，思考总大于情绪，矛盾总大于答案，自我总大于讲述。他很特别，我很难说清我的好恶。文字中刻意的结构性有时会有种怪异的自律感，连纠结和反逻辑的都要建立在逻辑搭建的基础上，在一个全然精神化的世界里，这种对逻辑的诉求时常会给我一种沮丧感。但无论如何，文字里的冲动一直存在，探索也一直存在，自我怀疑也一直存在，只要这些持续供给着，边界就是软化的，就依旧是可爱的。 题外话，孟则是情绪自我驱动，怪不得孟爱娄烨。不知跟地域文化背景差异有没有关系，感觉他们的内核更趋同一些。