艳阳天（全集）（新中国70年70部长篇小说典藏）

一 浩然在《艳阳天》中塑造了许多人物。有大公无私的萧长春，兢兢业业的马老四，性情直率的韩百仲，风风火火的焦二菊，老实腼腆的韩道满，大大咧咧的马翠清，脾气暴躁的马连福，自私呆板的马大炮，阴险毒辣的马小辫，等等。 每一个人物都有血有肉，办事、说话、思想完全符合现实生活的逻辑。 一般作家在描写人物时，环境描写与人物的行为、性格、思想，很多时候是不相符合的——甚至是完全割裂的。一些更 low 的作二代，比如某市作协茹主席的千金，在描写人物时，插入的环境描写不仅与人物八竿子打不着，而且语言如遣词造句、拟人比喻等等，也与其塑造的人物是完全割裂的。 《艳阳天》塑造人物之所以高明，不仅在于浩然塑造了许多有血有肉的人物，更在于浩然在描写人物时，人物、环境和语言三者是高度统一的，这是只有世界级作家才具备的专业认知和专业素养。 小说的人物行为、人物思想、人物性格、环境描写、遣词造句等等，通常都是围绕“人物”展开的。简而言之，小说的描写通常是“人物”塑造的一部分——极个别的景物描写除外。 人物形象通过各个方面加以表现，各个方面的描写集合塑造出完整的人物形象，这是小说创作机制中的辩证法。 小说创作最重要的是人物，因为思想、主题、故事、情节，都是围绕人物展开的。没有人物，思想、主题、故事、情节等等就无从谈起。人物的塑造，既需要正面描写，也需要侧面反映，人物正是在这样的实描虚写中逐渐丰满起来的。作品中的环境描写、语言风格、遣词造句，对人物的塑造，起着不可忽视的重要作用。 艺术无杂音，巨著无闲笔。很多读者耳熟能详的鸿篇巨著，别看字多，但作品中的每一个字都不是多余的。 一段话为什么要用这个字，为什么要用这个词，为什么要用这个比喻，为什么要在此刻插入这样的环境描写，都是有讲究、有必要、有意义、有道理的，而绝对不是为了凑字数嫖稿费。 比如《平凡的世界》，当年轻的寡妇郝红梅被同村的流氓毛蛋强奸未遂，想要自杀的时候。路遥是这样描写的： “她来到树下，解下自己的裤带，在椿树的枝杈上挽结起一个环。她把裤腰别好，就毫不迟疑地把自己的头向那个高悬的环伸去。透过那环，透过椿树的枝叶，她看见了破碎的蓝天、乱针般飞散的阳光，以及一朵被撕烂的白云……” 这里的“破碎的蓝天，乱针般飞散的阳光，被撕烂的白云”，这种看起来非常糟糕和悲伤的形容词，就是为了体现郝红梅彼时绝望凄凉的心境。 比如《静静的顿河》，格里高利埋葬完情人阿克西妮亚后，肖洛霍夫是这么描写的：“在灰尘弥漫的旱风中，太阳渐渐升到土沟的上空。阳光把格里高力的没戴帽子的头上那密密的白发染成银色，阳光在他的灰白的、僵得十分可怕的脸上不停地晃动着。他抬起头来，好像是从一场噩梦中醒来，看到头顶上是黑黑的天空和亮得耀眼的黑黑的太阳。” 太阳当空照，格里高利抬头看到的却是黑黑的天空和黑黑的太阳。在这里，“黑黑”这个词，同样是为了表现主人公格里高利彼时痛苦绝望的心境。 二 《艳阳天》中的马立本，一个二十来岁还没结婚的小伙子，是富农马斋的儿子，他为了在表面跟父亲划清界线，专门用高粱杆在自家院子里隔了一道栅栏。 马立本是初中生，在当时算是高学历的。他先是当了小学教师，因为嫌弃教师工资少没前途，辞职考上了银行会计，由于贪污和乱搞男女关系，被银行开除了。 回到东山坞后，被马之悦提携当了会计，当会计后又贪污五百五十元，被马之悦发现了，从此就被马之悦抓住了把柄，只能唯马之悦的命令是从。 《艳阳天》第七章，是介绍马立本的。 当日上三竿，别人开始干活时，马立本还赖在被窝里。马立本支走上门的韩道满和焦克礼后，浩然是这么描写马立本房间的：“马立本的觉头给混过去了，也无心再睡，穿上衣服，胡乱地把被子一卷。他抬眼看看这个空荡荡的小屋子，到处乱七八糟，柜上放着的那几本旧书，什么《啼笑因缘》《三剑侠》啦，也落满了灰尘。他拖拉着破鞋，弯腰从柜底下掏出一个圆不圆、扁不扁的红铜盆子，想打水洗脸。” 《艳阳天》中出场的最高领导，乡党委书记王国忠，他经常下乡蹲点，与群众同吃同住同劳动，他坚决支持以萧长春为代表的大多数社员，坚决支持搞农业合作社，坚持走社会主义道路。 《艳阳天》正是由他点“题”的：“眼前东山坞的问题，不是多分点麦子、少卖点余粮，或者要当个大干部的问题，不是的，归根到底是要不要社会主义的大问题。咱们是农业社的领导，是站在头边的人，对这个问题心中可得有数呀！” “我还要提醒你：不会因为挖出个马之悦，捉住个马小辫，或者因为打退了资本主义自发势力的一场进攻，东山坞的阶级斗争就没有了。不，还会有！只要没到彻底消灭阶级的那一天，就会有阶级斗争！这一点，你可得看个清清楚楚，永远记在心里！” 浩然是这样描写王国忠房间的：“这间小屋子很朴素，又是卧室，又是办公室。一张用木板拼起来的床铺，一只三屉桌，两把椅子，一条板凳，一个小书架，是这里全部的陈设。床头上摆着好多厚书，其中有马列主义著作、农业技术手册，还有一部《三国演义》。萧长春走过来，拿起一部精装的《毛泽东选集》，只见里边好多书页都折着，还划了一些红道。” 浩然描写马立本和王国忠的房间陈设以及他们看的书，都是有讲究的。以物衬人，这是环境描写与人物的高度统一。如果王国忠看的是鸳鸯蝴蝶派，马立本看的是《毛选》，那《艳阳天》的整体质量必然会大打折扣。 马小辫是东山坞的地主，以下是五十四章马小辫的出场描写： “院子里没有一棵树木，也没有一株花草，光光秃秃，死气沉沉；只有青苔和土块中间一条丫字形的路面痕迹，说明这儿不是空闲着的地方。 北房的东屋用破席子封着窗户，西屋住着人。没有点灯，土炕上躺着一个六十多岁的老头子。北方麦熟时节的夜晚正是不太凉、也不太热的时候，他还盖着一条挺厚的油渍麻花的被窝。说他睡着了吧，还睁着眼；说他没有睡着吧，又纹丝儿不动。从窗户破洞射进来的一股子惨白的月亮光，停在他那干树皮似的瘦条子脸上；一团毛扎扎的短胡子，围着两片特别薄的嘴唇，一颗大门牙很显眼地从里边伸出来，不论怎么使劲儿也包不住……” “炕上这个人，眼角上那蜘蛛网似的皱纹稍微一收缩，像修脚刀子割开的一对小眼睛，一眨巴，又一眨巴，脑袋微微地动了一下；接着，又一只手按着炕，爬了起来。于是，他后脑勺上的那根像小手指头粗的小辫子，很滑稽地垂落下来，曲曲弯弯地搭在他的肩头上。 他在炕上挪着，挪到窗前，耳朵贴着窗户纸儿听听。窗户格子是七扭八歪的，糊着两层报纸，为了不让阳光随便进来打搅他，有的地方还加了一层破布。这会儿，院子里死静死静的。他又揭开玻璃上的破布帘，挤着眼睛朝外看看；见儿子和媳妇住的西厢屋也黑了灯，这才溜下炕，摸索着炕沿下边的鞋。一只老鼠，“噌”一下子从破鞋里边跳出去了，吓得他一哆嗦。他两只手用力地端着独扇门，轻轻地打开了，又用脚尖儿沾地、踮着脚后跟，走到堂屋，把后门轻轻拉开一道缝儿，探出脑袋，东瞧瞧，西望望。 没有光的残月，已经坠落下去，让金泉河边上的树木遮住了半边，小星斗无精打采地这边闪一下子，那边跳一下子，院子里黑咕隆咚，什么都看不清楚。” 读完这段描写后，读者会对地主马小辫产生什么印象是不言而喻的。伟大的文学作品需要立场旗帜鲜明，也需要类似润物无声的描写，这才是真正的政治标准和艺术标准的统一。 浩然1984年给《西北大学》学报张书省的信： “《艳阳天》是一九五七年动笔写作，一九六二年重写的。彼时彼地的作者，对彼时彼地社会生活的种种情景、对彼时彼地的农民，就是如作品里所写的那样认识、理解和评价的。对萧长春、马老四、焦振茂、哑巴式的农民，从心眼里喜爱，对他们的行为由衷地赞成，并大受鼓舞。相反，对马之悦、马小辫这样的农民，从心眼里不喜欢，对他们的行为由衷地憎恨。这是作者世界观的真实表露，是作者思想、感情、立场、观点的真实表露。” 从《艳阳天》中，可以清楚看到浩然爱憎分明的阶级立场，并且还能够用极其高明的文学手法表现出来。浩然之所以被后来的文学界封杀放逐，不是没有原因的。 不同阶级的人，可以不喜欢浩然鲜明的阶级立场，但是，即便再不喜欢，他们也无法否认浩然具有超凡的文学才华。

这是一个时代的写照，是歌颂题材，是歌颂合作社的力作，一部史诗级作品。所以推荐。 尤其是第一卷。 有一个明显的特点，在改革开放初期也会屡屡出现的人物“退伍军人”回乡，带领村民致富。 整个故事都透露出伟人的老三篇（即为人民服务、纪念白求恩和愚公移山）精髓。主人公的高大上在于他是有信仰的人，一心为人民服务，为贫下中农服务的精神贯穿始终；他是一个纯粹的人，为了社会主义（农业社）为国家做贡献一门心思的干，敢于顶撞领导而时时刻刻不违背组织原则，放下个人包括儿子遇难把集体利益放在第一位；他是个充满远大理想的并埋头苦干的人，坚定不移。 这样的农村基层干部有没有？有。现在很多人不相信，那是真的不能理解无私是什么样子，也没有见过无私的人。 萧长春，文化不高，应该是解放战争后期参军，在部队上学会识字的人。退伍复原回家，至少应该是个班长吧。没有提他上过战场。 萧长春在东山坞是一个外来户，一家三口，父亲和他都是鳏夫，家里没有女人，有个没了娘的孩子小石头。一脉单传！ 解放战争时期，萧老大把唯一的儿子送去当兵，捍卫合作社萧长春没了儿子。这是翻身农民的心气儿与执着，是萧长春的“底层逻辑”，是“感恩戴德”转化为“拼命干革命”基础。而萧长春在部队大熔炉里锻炼的结果，是有了信仰！他成为了无私的人。 现实当中有没有这样的人？有。大寨大队出了个陈永贵，如果了解他是怎么被认可的过程，就知道《艳阳天》的歌颂所言不虚。不信，只能说舒舒服服的人们根本搞不懂他们的今天是这么一群人的艰苦奋斗得来的事实。 为什么浩然能在wg被树为标杆？是他在《艳阳天》中有血有肉的歌颂，且充满为理想而斗争的精神。说到有血有肉，其中的爱情故事都是“战斗友谊”升华的产物。今天的人们难以理解，而我的父辈们有多少是这样结合的啊！至少我爸三个发小挚友分散在不同的地方不同的工作岗位，他们都是女追男，都是从佩服他们工作表现开始的。所以我信，书中的“顺理成章”。 我说这是史诗级作品，是整个作品是一个群像集合。不是对农村基层合作社时期充分深入了解的作家，根本写不出来。以浩然先生做过通讯员工作经历，充分证实了这一点。长期的采访基层先进事迹是他最大的积累。出身农民是他的底色。因此，对人物刻画，特别是吵架的语言最丰富，不行走于乡村地头，想破脑子估计也显不出来。换句话说，是他新闻稿子里不可能写的东西，展现无疑。落后与转变在言语之中，在精神面貌之间，团结斗争之际，活灵活现地展现在眼前。 而最被诟病的是这部作品对萧长春为首的人物全都是正面的，近乎完美。个人认为，虽然如此，歌颂所言，不可避免。看看西方名人传的写法，大多存在这点。 最后，看新中国农村变革题材，柳青的《创业史》丁玲的《太阳照在桑干河上》周立波的《暴风骤雨》以及赵树理的《短篇小说集》都是当时翻身农民在历史潮流到来时对写照。佐证的书籍有外国人写的《翻身》中国农村土改的调查，民国时期的可阅读赛珍珠的反应中国农村三部曲。 最后说一句，定下心来阅读，去掉所有滤镜，才能号到那个时代的脉搏。

都说文革文艺是八部“样板戏”+一个作家（浩然），可见浩然代表作《艳阳天》值得一读。小说主要情节：1. 生产自救与权力斗争：东山坞因雹灾陷入困境，原党支部书记马之悦私用生产自救款跑买卖失败后躲逃，民兵排长萧长春（复员军人）临危受命，带领贫下中农打柴、烧窑、种秋菜，带领社员度过难关。整党整社后，萧长春接任党支部书记兼社主任，马之悦被撤职但暗中继续搞破坏。2. 麦收前的阶级矛盾：麦收前夕，富裕中农“弯弯绕”“马大炮”等人提出“土地分红”，企图按入社土地多分粮食；马之悦勾结地主马小辫、富农马斋之子马立本，煽动中农闹事，甚至唆使孙桂英勾引萧长春以败坏其名声。萧长春团结韩百仲、焦淑红等骨干，揭露马之悦的历史罪行（解放前出卖革命干部），挫败其阴谋。3. 麦收与反革命破坏：麦收期间，马小辫为报复合作社，将萧长春的儿子小石头推入山崖致死，并企图放火烧麦场。马之悦趁乱煽动社员抢粮、牵牲口，妄图搞垮合作社。萧长春强忍悲痛组织抢收，最终在乡党委书记王国忠和县公安局支持下，逮捕马之悦、马小辫，巩固了集体化成果。4. 结局：东山坞喜获丰收，社员按工分分配粮食，焦克礼带队交公粮支援国家建设。萧长春收到王国忠赠送的《毛泽东选集》，象征社会主义信念的胜利。

（艳阳天）这本书1973年我在高二时读过一遍，现在听来还是那样的亲切。看这本书要用历史的眼光去欣赏，因为浩然老师写的是五十年前农村土改后的发展进程。村支部书记萧长春，一心带领村民们发展生产过上好日子。在这期间一群想复辟的坏分子采取各种手段，进行阻挠破坏！甚至害死了萧长春的儿子。

《艳阳天》是一代人的记忆。充满火热激情和斗争精神的萧长春、焦淑红为代表的一代青年的火热生活，给无数人留下了青春的记忆。一个个朴实的农民汉子，一个个鲜活的农村妇女，一个个矛盾的摇摆于集体道路和个人单干间的中农、下中农，一个个与时代相对抗的富农、地主、革命队伍的异己分子，都真实地呈现在我们眼前。细细想来，每一个人物都有邻家阿姨叔伯的影子，很多场面都是我们经历过的生活。 作品虽然是意识形态的产物，作品中的人物虽有不同的政治标签，但作品的人物并不是抽象、概念的存在，他们的各种爱恨情仇都有着真实的心理基础，有着深刻的思想动因，有必然的行动逻辑。大量的细节描写让作家笔下的政治化人物立体起来，并将京郊农村的普通农民推向时代风云的前端。大公无私的萧长春、忠诚勇敢的焦淑红、阴险狡诈的马之悦、直率固执的韩百仲、精明圆滑的“弯弯绕”、冲动鲁莽的马连福、顽固不化的马小辫、胆小怯懦的韩百安、虚荣天真的孙桂英、认真古板的焦振茂、朴实憨厚的马老四、正直勤恳的焦克礼、风风火火的焦二菊、大大咧咧的马翠清……青年人在成长，中年人在转化，失去旧时代荣光的人在挣扎，时代的风云造就了每一个独特的人物生命。 抛开政治意识形态话语，东山坞七月麦收时节的田野风光、不同家庭的琐屑生活细节，农家的民风民俗、集体的劳动场面，无不体现作家对生活的细致观察和深刻体验。每一个文字背后，都有作家对那片土地、那种生活的热爱，都是满怀热情地对新时代和新生活的真实描写和讴歌。 作品是时代历史的记忆，意识形态的评价不可或缺。正因如此，作品的艺术价值被变动的政治话语所推翻。然而，不可否认的是，20世纪60年代的贫苦农民在生产力极其低下的时代，对走集体道路有着特殊的热情，他们在感受集体的力量的同时，也在坚定自己的信念和力量，他们渴望在集体主义的引领下，能够走上“共同富裕”的道路。这种历史的真实，是不能否认的。 后人可以反观那个时代，但不能全部否定那个时代；文学史不能忘记记录那个时代的作品，更不能以今人视角全部否定其思想艺术价值。

非常反智的一部小说，几乎没有任何思辨。 书中“正面人物”们对与自己不同思想观点的反应只有一个，就是愤怒，“气得脸红”，“气得胸闷”，“气得青筋暴跳”。单只是“反对xxx”就被看作是极大的罪恶。而作者推行己方观点最主要的手段就是要求大家“无脑跟”，甚至跟的时候连说“同意“也不行，要说“拥护“。如果只允许一种声音存在，那它一定是啥来着？ 另外，消灭私有制就能消灭私心吗？就像消灭了床就能消灭睡眠吗？人压迫人的现象并不源自私有制，而是源自对权力制约的不足甚至缺失，无论这权利是来自财富、地位、能力还是制度。 书中描绘了一个看似光明的乡村景象，事实是强制合作化极大降低了农民的生产积极性，加上其他因素直接造成了五十年代末六十年代初人类历史上少见的大饥荒。

推荐你认真阅读第一卷，感受浩然鲜活的语言文字，鲜活的农村生产生活，感受新中国成立初期人民群众火热的爱党爱社会主义的革命热情。二卷、三卷就快速掠过吧，当是了解特定历史的陈迹…… 对可爱的宝贝小石头的失去，作者的写作处理让人意难平！

经过 这几十年的 浮躁喧嚣 轻艳柔靡 再回头 看看这些作品的 康健质朴 正气充盈 心头好似： 清泉汩汩……😊😊

小学四年级在县图书馆借阅过，四十年过去了，书中许多故事情节都模糊了，但书上正反人物的名字依然记忆犹新。感谢浩然先生充满正能量的多部作品伴着我们成长。

这是那个时期这类小说里最好的一本。当时正是读小说的年龄，读得废寝忘食。现在拿起来想看看还有没有当时的感觉，可惜时过境迁，太具时代感的语言已经令人无法忍受....不过作者仍然是非常会写故事，无论是在故事的结构和人物的塑造上其手法都是非常娴熟的。