张大千（大家·丹青）

本书所收，大部分都是张大千先生的精品之作。 张大千 （1899一1983)，出生于四川省内江县（今内江市）。其原名张正权，后又取单名为爰，字季，亦字季爰，后又改字大千，号大千居士。因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐"和"南张北溥"。张大千二十多岁便蓄着一把大胡子，成为他日后特有的标志。 从幼年起，张大千即十分热爱绘画，并刻苦学习、钻研不止。在他成为职业画家后，更是在师古人的基础上，积极向大自然学习，以天地造化为师。张大千曾说：“画艺要领，用九个字即可概括，即；师古人，师造化，求独创'。”这句话可以说是他毕生绘画艺术创作的追求目标，也是其成功的奥秘。 另外张大千还是一个临摹的高手，他笔下所临青藤、白阳、石涛、八大、石豁、老莲、冬心、新罗等人之画，极其传神，难分真假，尤以仿石涛画作最为出名。这从一个侧面也反映了他师法各家，广泛吸收各家的艺术营养。 张大千一直视石涛为偶像，一生都在用自己的行动对“搜尽奇峰打草稿"的格言予以实践，年轻时便开始游走于祖国大好河山中，从大自然与现实生活中吸取了非常丰富的养料。他曾经三上黄山，两登华岳，数攀泰、衡，三探剑门，四访峨眉，久居青城，屡游长江，全国所有的名山胜景几乎都留下了他的足迹。 正如张大千自己所说：“薄负时誉，遂事壮游。举凡名山大川，幽岩绝壑，南北二京，东西两海，笠屐所至，舟舆所经，又无不接其胜流，睹其名迹！ 张大千最突出的贡献是其独创的泼墨泼彩的山水画技法，对中国传统的绘画技法与精神内涵都有了继承与发扬。泼墨泼彩画主要是用笔蘸墨在纸上或绢上大片泼洒，在中国传统山水画中，这种绘画技法主要是用来作大写意，表现出洒脱的气势与营造出淋漓的笔墨效果，张大千借助大写意的笔墨技巧，通过色彩与水墨的氤氲效果将其心中的山水书写出来，同时也结合了工笔画中的渲染、烘托等手法。传统中国画注重“墨分五色"，墨的干湿浓淡运用一直占有重要的地位，而色彩却是可有可无的，但在张大千的泼墨泼彩的山水画中，融人了西方现代色彩的观念与技法，充分发挥出了墨与色的呼应关系，整个画面墨淋漓、色氤氲，气韵于山间盘绕，产生出浪漫迷奇的效果。

本书所收，大部分都是张大千先生的精品之作。要是把题跋另印出来的话就更圆满了！

【读书打卡】这本小书，字少画多，大写意泼墨泼彩，让人感觉雄奇粗犷的壮美和浪漫迷离的柔美在大千居士的笔下揉合在了一起，险峰幽谷、氤氲旖旎，如梦如幻，如临其境⋯ 张大千诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，称“南张北齐”和“南张北溥”，其独创的泼墨泼彩的山水画技法，继承且发扬了中国传统的绘画技法与精神内涵，表现出洒脱的气势，营造出淋漓的笔墨效果，其借助大写意的笔墨技巧，大块泼洒，通过色彩与水墨的氤氲效果将心中的山水书写出来。 在张大千的泼墨泼彩山水画中，融人了西方色彩观念，墨与色互相呼应，画面墨淋漓、色氤氲，气韵盘绕，浪漫迷奇⋯ 张大千还是临摹高手，善临青藤、白阳、石涛、八大、石豁、老莲、冬心、新罗，难分真假，尤以仿石涛画最为出名。 张大千曾说：“画艺要领，用九个字即可概括，即：师古人，师造化，求独创。”，真，妙言要道！

张大千最突出的贡献是其独创的泼墨泼彩的山水画技法，对中国传统的绘画技法与精神内涵都有了继承与发扬。泼墨泼彩画主要是用笔蘸墨在纸上或绢上大片泼洒，在中国传统山水画中，这种绘画技法主要是用来作大写意，表现出洒脱的气势与营造出淋漓的笔墨效果，张大千借助大写意的笔墨技巧，通过色彩与水墨的氤氲效果将其心中的山水书写出来，同时也结合了工笔画中的渲染、烘托等手法。传统中国画注重“墨分五色"，墨的干湿浓淡运用一直占有重要的地位，而色彩却是可有可无的，但在张大千的泼墨泼彩的山水画中，融人了西方现代色彩的观念与技法，充分发挥出了墨与色的呼应关系，整个画面墨淋漓、色氤氲，气韵于山间盘绕，产生出浪漫迷奇的效果。

张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画，特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格。他的治学方法，值得那些试图从传统走向现代的画家们借鉴。 张大千是全能型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。诗文真率豪放，书法劲拔飘逸、外柔内刚、独具风采。

张大千 （1899一1983)，出生于四川省内江县（今内江市）。其原名张正权，后又取单名为爰，字季，亦字季爰，后又改字大千，号大千居士。因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐"和"南张北溥"。张大千二十多岁便蓄着一把大胡子，成为他日后特有的标志。 从幼年起，张大千即十分热爱绘画，并刻苦学习、钻研不止。在他成为职业画家后，更是在师古人的基础上，积极向大自然学习，以天地造化为师。张大千曾说：“画艺要领，用九个字即可概括，即；师古人，师造化，求独创'。”这句话可以说是他毕生绘画艺术创作的追求目标，也是其成功的奥秘。 另外张大千还是一个临摹的高手，他笔下所临青藤、白阳、石涛、八大、石豁、老莲、冬心、新罗等人之画，极其传神，难分真假，尤以仿石涛画作最为出名。这从一个侧面也反映了他师法各家，广泛吸收各家的艺术营养。 张大千一直视石涛为偶像，一生都在用自己的行动对“搜尽奇峰打草稿"的格言予以实践，年轻时便开始游走于祖国大好河山中，从大自然与现实生活中吸取了非常丰富的养料。他曾经三上黄山，两登华岳，数攀泰、衡，三探剑门，四访峨眉，久居青城，屡游长江，全国所有的名山胜景几乎都留下了他的足迹。 正如张大千自己所说：“薄负时誉，遂事壮游。举凡名山大川，幽岩绝壑，南北二京，东西两海，笠屐所至，舟舆所经，又无不接其胜流，睹其名迹！ 张大千最突出的贡献是其独创的泼墨泼彩的山水画技法，对中国传统的绘画技法与精神内涵都有了继承与发扬。泼墨泼彩画主要是用笔蘸墨在纸上或绢上大片泼洒，在中国传统山水画中，这种绘画技法主要是用来作大写意，表现出洒脱的气势与营造出淋漓的笔墨效果，张大千借助大写意的笔墨技巧，通过色彩与水墨的氤氲效果将其心中的山水书写出来，同时也结合了工笔画中的渲染、烘托等手法。传统中国画注重“墨分五色"，墨的干湿浓淡运用一直占有重要的地位，而色彩却是可有可无的，但在张大千的泼墨泼彩的山水画中，融人了西方现代色彩的观念与技法，充分发挥出了墨与色的呼应关系，整个画面墨淋漓、色氤氲，气韵于山间盘绕，产生出浪漫迷奇的效果。

张大千曾说：“画艺要领，用九个字即可概括，即；师古人，师造化，求独创'。 张大千的泼墨泼彩山水画––整个画面墨淋漓、色氤氲，气韵于山间盘绕，产生出浪漫迷奇的效果。

技法上，大千居士可谓集古今中外于一体，吸收融汇后有独创，是第一等画家，甚至是独一档的。不过呢，我感觉他还是少了黄宾虹、傅抱石山水的那种厚重凝练之气，偏艳，和吴湖帆相似。花鸟，少了点野逸之趣。个人观点，不喜勿喷。

先草草浏览一遍，基本感觉：舒服。我刚开始学习国画，对于用墨、设色、运笔等仅仅一点理论认知，所以需要大量欣赏名家作品来提升自己的鉴赏和实战能力。张大千先生的作品是值得反复观摩、揣摩、临摹的。

张大千最突出的是其独创的泼墨泼彩的山水画技法，对中国传统的绘画技法与精神内涵都有了继承与发扬。泼墨泼彩画主要是用笔蘸墨在纸上或绢上大片泼洒，在中国传统山水画中，这种绘画技法主要是用来作大写意，表现出洒脱的气势与营造出淋漓的笔墨效果，张大千借助大写意的笔墨技巧，通过色彩与水墨的氤氲效果将其心中的山水书写出来，同时也结合了工笔画中的渲染、烘托等手法。传统中国画注重“墨分五色"，墨的干湿浓淡运用一直占有重要的地位，而色彩却是可有可无的，但在张大千的泼墨泼彩的山水画中，融人了西方现代色彩的观念与技法，充分发挥出了墨与色的呼应关系，整个画面墨淋漓、色氤氲，气韵于山间盘绕，产生出浪漫迷奇的效果。 引