任伯年（大家·丹青）

木心文学回忆录里，谈到萨克雷时说：“他的小说有点像任伯年，是小说能品中的大师。”当时深为木心那些揉合了文学音乐绘画的艺术体验所倾倒，觉得他将文学与音乐、书画融汇贯通，又随时随地随手拈出，像花开草长，叹为观止。然而并未细究两者如何相似。今见任伯年，彼时思绪忽然苏醒。诚为读书之乐。

本书精选任佰年名画六十余幅，个个均为存世精品。 任伯年（1840-1896），初名润，字次远，号晓楼，后改名颐，字伯年，别号山阴道上行者、山阴道人、寿道士等，祖籍浙江山阴（今浙江绍兴），生于浙江萧山。任伯年从小天赋异禀、勤敏好学，其父任声鹤虽是米商，但也是一位民间画师，因此任伯年从小耳濡目染，为其日后在绘画上的发展奠定了一定基础。任伯年绘事广泛，山水、花鸟、人物皆备。他的绘画既能继承传统绘画之优势又能与时俱进、博采众长，在“四任”（其他三任为任薰、任熊、任预）中成就最为突出，亦是海上画派的领袖人物。

非常好的画册。海上画派的领袖人物，结合中国传统的写意和西方绘画的写真，博采众长，自成一派，韵味十足。色彩运用炉火纯青。真是大家[强][强][强]

活灵活现，跃然纸上，很有意趣儿

任伯年，（1840～1896），名颐，字伯年，以字行。浙江山阴人，故画面署款多写“山阴任颐”，近代著名画家，与吴昌硕、蒲华、虚谷齐名为“清末海派四杰”。 他的笔墨洒脱传神，简逸放纵，设色明净淡雅，格调欢快温馨，由于他注重观察，因此他笔下的花鸟，造型准确，田园瓜豆，真实可爱，充满生机。

潘天寿评论其画：“造型古拙夸张，用笔、用线高古韧练，勾勒精细，色彩清丽，有装饰味。 中国传统的“写意”与西方绘画的“写真”在任伯年的作品中自然结合，有紧有松，有张有弛，别是一番韵味。 其花鸟画是对生活的细致观察与热爱，点滴的情感在描摹花鸟鱼虫中得以复现，生趣盎然，天真烂漫。 任伯年的作品大部分格调挺高的！

任伯年是我国近代的杰出画家，是海上画派中的佼佼者。任伯年的绘画发于民间艺术，他重视继承传统，融汇诸家之长，吸收了西画的速写、设色诸法，形成自己丰姿多采、新颖生动的独特画风。任伯年的花鸟画早年以工笔见长，后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱的写意法，笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写、明快温馨的格调。

刚开始学习国画，多多观赏、揣摩名家作品是非常重要的功课。总觉得许多书画大家都是长寿之人，看了任伯年生平简介，很遗憾他是英年早逝。 任伯年的画目前给我的感觉（或许随着我自己绘画能力的改变认识也会改变）是洒脱，看他的花鸟、石头用笔、用色很轻松随性，小虫尤其蟋蟀神似胜于形似，因为造型很是简单（与白石老人的小虫相较），人物的细节刻画清晰生动，就如那张无量寿佛的面部及穿着草鞋的双足。 不管我自己在绘画方面能达到怎样的程度，至少，学习国画让我养成了欣赏、感悟名家书画的兴趣和能力，这就是收获。

实在是佩服，任老先生的画，既有传统国画之意境，又有西画之造型，融工笔和写意于一身，还有光影色彩变化，人物、花鸟信手拈来，功力何其高深，真神人也！

大致浏览了一下，整体感觉花鸟的笔法拙朴而豪放，人物画的笔意有力而挺拔，衣纹如刀劈斧凿、力透纸背，意境高古悠远。