陈淳（大家·丹青）

陈淳，字道复，号“白阳”，又号“白阳山人”，明代著名书画家。在绘画史上，陈淳与徐渭并称为“白阳、青藤”。陈淳的绘画属文人隽雅一路，擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏；其山水，水墨淋漓，颇得氤氲之气。他的泼墨之功，往往见于所画烟云之中。他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。《大家丹青（陈淳）》精选陈淳存世花鸟、山水绘画精品近50幅，对于书画艺术爱好者来说，是临习、欣赏的范本。

今天我又认得了一位明代绘画大家陈淳，他的绘画艺术中最为突出的成就，在于花鸟画领域所开拓出的水墨大写意的新面貌，引导了随后写意花鸟的兴盛。徐渭云“陈道复花卉豪一世，草书飞动似之"；董其昌也称其画：“白阳陈先生深得写生之趣，当代第一名手不虚也。 写意花鸟经过沈周、陈淳、徐渭三家的创新与开拓，一步步将写意法推向极致，深深地影响了后人，从清代的八大山人、石涛、扬州八怪到海上画派赵之谦、任伯年、吴昌硕等，并直至当代。

难得图多字少的书，同时也是最适合买纸质版的书，电子书实在是没办法看出笔法，细节这些，最多就是意境感受一下。沈周，徐渭，石涛的都看过一些，个人最喜欢徐渭和沈周，文人画更多的可能还是需要阅历及审美积累去感受。 ◆ 陈淳0482一1544)，字道复，又字复甫，号白阳山人，苏州府长洲县人，明代吴门画派的重要画家之一。 陈淳最初师从文徵明 ◆ 中国花鸟画的发展之初分为了“黄筌富贵，徐熙野逸"两大派系，野逸派渐渐演化为文人写意派。 ◆ 沈周的艺术观甚至成为陈淳明确的艺术追求。 ◆ 陈淳凭借其自由不羁的个性、对自然世界的深切感受、深厚的艺术修养和傲人的才气，在花鸟画领域突破创新，打开了新的局面。 ◆ 徐渭，在其后继续把大写意花鸟画推向巅峰，在画史上与陈淳并称为“青藤白阳"

《大家-丹青》系列基本都浏览完了，适合简单翻阅，想要更好临摹学习，还是去博物馆看真迹吧😄 陈淳绘画艺术中最为突出的成就，在于花鸟画领域所开拓出的水墨大写意的新面貌，引导了随后写意花鸟的兴盛。中国花鸟画的发展之初分为了“黄筌富贵，徐熙野逸"两大派系，由于文人的推崇，野逸派渐渐演化为文人写意派。文人写意花鸟画，是从沈周开始日趋完善、渐具规模的，而相较于文徵明，陈淳与沈周的渊源似乎更加紧密，沈周的艺术观甚至成为陈淳明确的艺术追求。陈淳在嘉靖二十三年甲辰（1544）所作《花卉图卷》（上海博物馆藏）中，题写道：“写生能与造化侔，始为有得。此意惟石田先生见之，惜余生后，不得亲伺笔研，每兴企慕，恨不得仿佛万一”虽然陈淳对于沈周有着钦羡之情，但从其花鸟画的布局、笔墨、品味等方面上看，其在沈周的基础上都又有所突破与发展，既完善了沈周开创的文人笔意写意花鸟，又以草书人画，开拓了花卉大写意的新境界。如徐渭《跋陈白阳卷》云“陈道复花卉豪一世，草书飞动似之"。董其昌也称其画：“白阳陈先生深得写生之趣，当代第一名手不虚也。

陈淳，字道复，号"白阳"，又号"白阳山人"，明代著名书画家。在绘画史上，陈淳与徐渭并称为"白阳、青藤"，陈淳的绘画属文人隽雅一路，擅长写意花卉，其作品虽表现一花半叶，却淋漓疏爽，深受当时文人士大夫的赞赏；其山水，水墨淋漓，颇得氤氲之气。他的泼墨之功，往往见于所画烟云之中。他是继沈周、唐寅之后对水墨写意花鸟画的发展作出了重要贡献的画家。

对于陈淳的介绍比较简单，从其作品可以看到：陈淳上承沈周、下启徐渭，其墨色花草与徐渭、朱耷的作品也有几分相似。但囿于电子书籍的限制，这些作品的尺幅在屏幕上都非常小，点开后也很模糊，还是更适合去博物馆看原作。当然，有高清电子版欣赏也是不错的选择。

喜欢中国笔墨丹青的友友们，这本书值得一读。 看不清画作的友友们别急，点到画面，可以放大🔍可以移动🔍细节自然不会错过。

陈淳 （1482一1544)，字道复，又字复甫，号白阳山人，苏州府长洲县人，明代吴门画派的重要画家之一。 陈淳出生于文人士大夫家庭，且父辈与文徵明为通家之好，所以陈淳最初师从文徵明。正如《白阳先生墓志铭》所载，陈淳“既为父祖所钟爱，时太史衡山文公有重望，遣从之游，涵揉磨琢，器业日进，凡经学、古文词章、书法、篆籀、画、诗咸臻其妙，称人室弟子"。 此外，陈淳在青年时即与江南著名文士和书画家们交往甚密，这些交流与切磋对其艺术上的学习与借鉴都是大有裨益的。 陈淳绘画艺术中最为突出的成就，在于花鸟画领域所开拓出的水墨大写意的新面貌，引导了随后写意花鸟的兴盛。 中国花鸟画的发展之初分为了“黄筌富贵，徐熙野逸"两大派系，由于文人的推崇，野逸派渐渐演化为文人写意派。 文人写意花鸟画，是从沈周开始日趋完善、渐具规模的，而相较于文徵明，陈淳与沈周的渊源似乎更加紧密，沈周的艺术观甚至成为陈淳明确的艺术追求。 陈淳在嘉靖二十三年甲辰（1544）所作《花卉图卷》（上海博物馆藏）中，题写道：“写生能与造化侔，始为有得。此意惟石田先生见之，惜余生后，不得亲伺笔研，每兴企慕，恨不得仿佛万一”。虽然陈淳对于沈周有着钦羡之情，但从其花鸟画的布局、笔墨、品味等方面上看，其在沈周的基础上都又有所突破与发展，既完善了沈周开创的文人笔意写意花鸟，又以草书人画，开拓了花卉大写意的新境界。 徐渭《跋陈白阳卷》云“陈道复花卉豪一世，草书飞动似之"。 董其昌也称其画：“白阳陈先生深得写生之趣，当代第一名手不虚也。” 陈淳凭借其自由不羁的个性、对自然世界的深切感受、深厚的艺术修养和傲人的才气，在花鸟画领域突破创新，打开了新的局面。 稍后于陈淳的徐渭，在其后继续把大写意花鸟画推向巅峰，在画史上与陈淳并称为“青藤白阳"。 写意花鸟经过沈周、陈淳、徐渭三家的创新与开拓，一步步将写意法推向极致，深深地影响了后人，从清代的八大山人、石涛、扬州八怪到海上画派赵之谦、任伯年、吴昌硕等，并直至当代。

写意花鸟经过沈周、陈淳、徐渭三家的创新与开拓，一步步将写意法推向极致，深深地影响了后人，从清代的八大山人、石涛、扬州八怪到海上画派赵之谦、任伯年、吴昌硕等，并直至当代。

电子版毁了艺术家的好作品，手一滑十分钟就结束了浏览，大写意的绘画在手机屏上再无大家风范。博物馆更利于鉴赏，纸质版拿来临习或许会好一点。