象厂喜剧

翻了翻豆瓣的记录，这是我读村上春树的第十三本，真是不知不觉呀。模仿村上常用的语气来表达，倒不是说有多热衷村上的作品，也不敢说对文学有什么偏好，只是在卷帙浩繁的书籍中不知不觉就走向了村上的文字。 比起他的文字和故事，我倒是喜欢村上春树多一些。所以他的长篇并未读过几本，倒是有关他本人跑步、收集黑胶和T恤，养猫，喝威士忌以及在美国欧洲不同城市居住见闻的书津津有味地读过一些。看了看读书记录，以《当我谈跑步时，我谈些什么》为开端，大致是每读上几本各类书，就会找来村上春树的一本读，再读几本各类的，又会找来村上春树的一本读。这并非按照某种计划，而是完全随心就意形成的。打个比方就像隔段时间我就想吃一次KFC，实际也确是这么做的。与KFC是否健康便捷与否价格高低是俗是雅无关，单纯是喜欢。当然村上春树与KFC不能相互映射，我也只是打个比方。 《象厂喜剧》很短，1.7万字花了1小时50分读完。像吃了顿KFC小食，欢喜满足。我究竟欢喜满足什么呢？ “那天下午，音箱淌出温顿·凯里的钢琴曲。女侍应生把白色的咖啡杯放在我面前。杯厚墩墩沉甸甸的，与桌面接触时发出“咔嗒”一声惬意的声响。那声响久久留在我的耳底，就好像落入游泳池底的小石子。我16岁，外面细雨霏霏。” ——我该是在欢喜这穿透文字扑面而至的少年感吧。 “那是座海滨城市，南风总带着一股海潮气息。观光船一天里要在港湾转好几次，我不知有多少回坐着它看大型客轮，看船坞，百看不厌。” ——我该是满足这滨海而坐且听风吟的画面吧。 “如今我想道，自己真正中意的，较之咖啡味道本身，恐怕更是有咖啡的场景。人生的问题，有时可以归结为一杯咖啡带来的温暖—理查德·布罗提根在哪里这样写过。专门写咖啡的文字里，我最中意这句。” ——我该是在欢喜我也认同这样的说法。即便只中意咖啡味道的人，也会对咖啡构建出的场景倍感舒适吧。 “读约翰·厄普代克有读约翰·厄普代克的场所，读邓巴有读邓巴的场所——世界上肯定存在那样的场所，我觉得。” ——想要知道村上春树先生认为读村上春树的场所该是怎样的？ “春天一来我就想起约翰·厄普代克，而一读约翰·厄普代克我就想起1968年的春天。我们的头脑中存在着若干条这样的锁链。事情尽管微不足道，然而我们的人生和世界观难道不就是由这种微不足道的小事支撑着的吗？我觉得。” ——夏天一来我就想起小时候跟爸爸坐在地板凉席上吃着自家冻在大茶缸里的甜冰打任天堂坦克大战，而一说到玩任天堂游戏，我就想起童年跟爸爸一起坐在凉席上吃冰的那种夏天。我们的人生和世界观的确是由这种微不足道的小事支撑着的。我觉得。 “只把香烟和约翰·厄普代克的《音乐学校》往风衣袋里一揣就走出家门。” ——香烟，名为《音乐学校》的书，风衣，我欢喜这些物件使我觉得大学时的村上春树很迷人。 “春日的阳光泻在他们头顶上，好一幅如诗如画的场景。” ——这番春日景象，让我想起你在《朗格汉岛的午后》一书的最后一句“在1961年春天温暖的黑暗中，我轻轻伸手，摸到了朗格汉岛的岸边。” 另外想说，读村上春树还是得读林少华的汉译，“仅仅是原来卡德萨克这个词的宛如梦之尾巴的余音。把冰块投进余音，喝起来格外香津津。”余音……香津津……就仿佛跳舞刚刚好都踩准了节拍，舒坦！

这就是一本typical的村上短片随笔，短小精湛不知所谓天马行空却很有趣。感觉有点类似一边看着电视一边吃着小小的qq软糖，轻松小颗卡路里低饱腹感强又不会给你很大压力。 如果你只是想读村上的作品不建议你从这里开始。建议先读他的中篇然后逐渐move on to长篇，如果很喜欢的话再来读他的随笔。因为这些随笔非常“村上”，并没有太多别的意义，不太具有他中长篇的营养和文字性。只有在你已经喜欢他的作品想更了解他这个人的时候再来读才最合适。 不过如果你一定想从短篇开始接触村上的话也最好不要从这本开始。我建议先去读“夜半蜘蛛猴”和他的那几本游记。这本太抽象，不适合作为对村上春树的第一印象。当然他的成名作“且听风吟”我认为也不适合作为初体验来阅读，个人觉得远没有他的中长篇优秀，不过跑题了在这就不展开说了。总的来说这本书老粉会喜欢，新读者恐怕会一头雾水。如果你是新读者读到这本请不要被劝退，村上的很多作品都远比这本精彩有深度，等待你去发掘。 以上。

《象厂喜剧》是村上春树与画家西安水丸共同完成的插画短篇集，收录了十三个小故事，书末附了作家与画家的对谈。这些故事或多或少都体现了村上春树的冷幽默。如《A DAY IN THE LIFE》中一群人一本正经地去象厂上班，给大象装上象牙后大象才宣告诞生：如《镜中的火烧云》待孩子睡着后百无聊赖地陪会讲话的狗边散步边回顾往事；再如《自来水笔》中要求顾客脱掉上衣根据脊梁骨来制作自来水笔的老板。 最能彰显村上春树式幽默的莫过于《我的SNEAKER故事》一篇，文章讲述了胶底鞋被创造出来的故事，以及创造初期的种种困难。当有些读者认真阅读甚至背下故事要与朋友分享时，村上春树才一本正经地在文末讲到：“我时常心想，胶底鞋是什么人发明的呢？想来想去，便说了上面的谎。统统胡扯，抱歉抱歉。” 此中趣味，实在难以向未读过村上春树的朋友解释清楚呀。

村上随笔集+安西插画集，篇幅极短，购实体书的话血亏，读电子版却刚刚好。 不少篇章很难称得上小说，村上随笔一写，勾勒一个场面便草草了事。但也有几篇维持住了他的一贯风格，借由一件物品或小事，回顾青春岁月里的感伤与惆怅。

“1960年12月，我们非常单纯非常幸福，非常中产阶级。” 文字大约是这样的。主要是安西水丸的画真的很好看。

日常生活中那些轻微、荒诞、无意义的小念头，是否也能成为文学？ 《象厂喜剧》的核心是“文字与插图的合奏”。它不是传统小说集，而是村上春树短文与安西水丸插图共同完成的小型作品，由13篇短篇与彩色插图构成，充满都市感伤；文字负责制造轻微偏离现实的想象，插图则让这些想象变得更可爱、更无厘头。 本书把村上式日常写得更轻、更短。咖啡、圣诞节、写作工具、阅读场所等小事，都可以成为文章的入口。它不像《挪威的森林》或《世界尽头与冷酷仙境》那样展开完整叙事，而是把一个念头、一种情绪、一件微不足道的东西，压缩成几页小品。轻盈不是浅薄，而是一种观察生活的方式。 《象厂喜剧》是村上早期“轻型荒诞”的样本。书中有双胞胎、羊男等后来读者熟悉的村上元素，也有许多像随手记下的奇怪点子。这些作品不靠解释取胜，而靠一种“静止之物突然蠢动”的感觉。

画太好了，每篇也各有意趣！读来有种他就适合写这些的愉悦感：能感受到一个作者的自如，怀一点心绪，不无聊，反有其专属的意味（风格）——无论是从日常里发挥出来的还是从想象中满足自己说“白色谎言”的趣味，前者如《A DAY IN THE LIFE》（象厂的一天开始之前），后者是“我时常心想，胶底鞋是什么人发明的呢？想来想去，便说了上面的谎。” 音乐、动物、酒、书与书写，都是持续滋养他的好东西。于是他一再地拥之生活，又一再地把这样的生活（及想象——想象自然也是生活的一部分啊）洋洋洒洒写下来。 “春天一来我就想起约翰·厄普代克，而一读约翰·厄普代克我就想起1968年的春天。我们的头脑中存在着若干条这样的锁链。事情尽管微不足道，然而我们的人生和世界观难道不就是由这种微不足道的小事支撑着的吗？我觉得。”

第十一本。 村上春树的文字与安西水丸的插图。 虽然我在阅读文字的同时尝试去理解插图的构想，未果。 但还是蛮对胃口的。 生活中所谓有趣的事物，从来都是用心生活者笔尖下的感触。

这是一本很适合随意阅读的小书，当然，前提是在心平气和的时候。 实在无需添加过多的评论，所谓评论之于此书，不靠谱程度犹如“不想当厨师的士兵，不是好裁缝”之类的短句。本就是作家在创作的夹缝中灵光一闪的产物，我们所需要做的，就是坐下慢慢欣赏而已。觉得不好玩的大可尽早离开，觉得有趣的，笑一笑，便是最大的谢意。 如果不是村上春树的忠实粉丝，这本书也就没有必要深入了解了，确实这本书内容有些难以了解了，没看太懂。

按照脊椎骨定做自来水笔?真•高端定制 他一根根地测量我手指的长短粗细，确认皮肤的油性，用衣针刺探指甲硬度，又把我手上形形色色的伤疤记录在册。如此看来，手上伤疤确乎不在少数。 “脱下衣服！”他言词简洁。 我一头雾水，但也只好脱去衬衫。刚要脱裤子，店主慌忙制止：“啊，只上身即可。” [插图] [插图] 他转到我背后，由上而下用手指按我的脊椎骨。“人这东西啊，是用一节一节脊椎骨想东西、写东西的，”他说，“所以，我只能依照人的脊椎骨做自来水笔。” 接下去，他又问了我的年龄，问了出生年月，问了每月收入。最后问打算用这自来水笔写什么。 三个月后，自来水笔出来了。果真恰到好处，同身体正相吻合，梦一样。不过，我当然写不出梦一样的文章。如果是在那种肯卖给我同身体梦一样正相吻合的文章的店铺，我就算脱掉裤子怕也无济于事。 我一动笔写稿，羊男便呼扇着耳朵凑上前来：[插图]“喂喂，我们可不大中意你那文章哟！”“是吗，”我应道。“总好像故弄玄虚，没有根基。” 不过对于作家来说，死或许是枚勋章，也可能相反 我盖房子做了个和式房间，挂轴和隔扇画求您帮忙，雪白雪白的隔扇准备妥当。我说请开工吧，你叫我把水装进水桶，连同报纸一起拿来，说报纸垫在下面可以避免弄脏榻榻米，水桶用来洗笔。又让我把门关上让你一个人待一会儿。我说好的。过了半小时也没动静，我有些放心不下，开门一看，原来你在看报纸呢，看铺在下面的旧报纸（笑），什么也没做。这就是隔扇画事件的全貌 挂轴画的是苹果和香蕉。其实是太阳和月亮，可我一说是苹果和香蕉，人家也都信了（笑）。