朱湘诗全编

人的一生情感起伏，恰恰也就凝聚成一本书。尊重一本著作，就像尊重他者的人生一样，即便会有不认同的地方，也只在心理默默。 时代有时代的痛，文人傲骨在时代的洪流中，往往穷困潦倒，妻离子散。要说浪漫，这一酒顺流下，从李白的捞月而死，倒是有几分死亡神话的象征感受。 诗人的心绪，暗藏在诗歌里，长诗读来偶有一些郁郁不得的感觉，而平铺直叙的风格，是适合给大多数人去体会的。 诗人的诗歌，像是空旷山谷的回音，往往只有自己才能回应自己。

这本《朱湘诗集》，包括诗人第一个诗集《夏天》，诗集自序道：“命名《夏天》，取青春期已过，入了成人期的意思。我的诗，你们去罢！站得住自然的风雨，你们就生存；站不住，死了也罢。”这番话，真是诗人之言！ 喜欢这几首诗： 少年歌 我们是小羊， 跳跃过山坡同草场， 提起嗓子笑， 撒开腿来跑： 活泼是我们的主张。 我们是山泉， 白云中流下了高岸； 谁作泾的溷？ 流成渭的清， 才不愧我们的真面。 我们恨暮气， 恨一切衰朽的东西。 我们要永远 热烈同勇敢， 直到死封闭起眼皮。 我们是新人， 我们要翻一阕新声。 来呀，搀起手， 少年歌在口， 同行入灿烂的前程！ 答梦 我为什么还不能放下？ 因为我现在漂流海中， 你的情好像一粒明星 垂顾我于澄静的天空， 吸起我下沉的失望， 令我能勇敢的前向。 我为什么还不能放下？ 是你自家留下了爱情， 他趁我不自知的梦里 顽童一样搬演起戏文—— 我真愿长久在梦中， 好同你长久的相逢！ 我为什么还不能放下？ 我们没有撒手的辰光： 好像波圈越摇曳越大， 虽然堤岸能加以阻防， 湖边柳仍然起微颤， 并且拂柔条吻水面。 情随着时光增加热度， 正如山的美随远增加； 棕榈的绿荫更为可爱 当流浪人渡过了黄沙： 爱情呀，你替我回话， 我怎么能把她放下？ 采莲曲 小船呀轻飘， 杨柳呀风里颠摇； 荷叶呀翠盖， 荷花呀人样娇娆。 日落， 微波， 金丝闪动过小河。 左行， 右撑， 莲舟上扬起歌声。 菡萏呀半开， 蜂蝶呀不许轻来， 绿水呀相伴， 清净呀不染尘埃。 溪间 采莲， 水珠滑走过荷钱。 拍紧， 拍轻， 桨声应答着歌声。 藕心呀丝长， 羞涩呀水底深藏： 不见呀蚕茧 丝多呀蛹裹中央？ 溪头 采藕， 女郎要采又疑犹。 波沉， 波升， 波上抑扬着歌声。 莲蓬呀子多： 两岸呀榴树婆娑， 喜鹊呀喧噪， 榴花呀落上新罗。 溪中 采蓬， 耳鬓边晕着微红。 风定， 风生， 风飓荡漾着歌声。 升了呀月钩， 明了呀织女牵牛； 薄雾呀拂水， 凉风呀飘去莲舟。 花芳 衣香 消溶入一片苍茫； 时静， 时闻， 虚空里袅着歌音。 断句 有许多话要藏在心底， 专等一个人…… 等她一世都没有踪迹， 宁可不作声。

《夏天》《草莽集》中是一种古典的节制型浪漫和充满传统意趣的平静之美，而这与现实中的本人完全呈分裂状态，确如沈从文所说的，朱湘先生在生活中显出的焦躁与乖僻性格恐怕是中国诗人中所未曾有过的。如果要寻一个例子，那他和后来的顾城恐怕最能归类。他确实在认真的贯彻着新月派“理性节制情感”还有和谐、音乐性等诗歌理念，诗歌小说化的倾向，特别爱用直接对话的方式，以及强烈的个性化表达立场，还有对古典诗歌意象的化用、活用，和古典气质的继承：汉乐府的现实民生关怀、屈原《国殇》的肃穆、唐诗边塞派的苍浑、宋词婉约派的理趣、元曲中的衬字和节奏停顿，总之，尤其是在前两集，处处能看到传统诗歌的影子。现代新诗是经历了一个从“破”到“立”的过程的，早期白话诗人从古典诗歌的守卫者手中用完全散文化的“尝试”方式夺来了诗歌理念的话筒，经过创造社尤其是郭沫若的情感扩大，是对旧风格、旧形式、旧意境的“破”，等到话筒传到新月派，则是一种破后之“立”，对古典诗歌遗产的继承和复归，这与梁启超的“旧瓶装新酒”的理念是完全不一样的一种“回头”。朱湘无论是从人生经历、处世态度与性格，还是所展示和发表给世人的作品，都显示了这一点。所以他的前两集诗，其实没有太深奥的主旨和晦涩的意义，浅近明晰更多是一种节制的古典理趣。而后面的石门集，就更多现实的矛盾关系和当下的问题关注，尤其是几首长篇，更兼一种冷幽默和矛盾的拷问，而且常常显出狂士的态度。大概从据说是李白当年醉酒掉落的地方，他也从那里投入江中追随而去，也会列入被诗神所青睐的“顶离奇呀便数这伙诗人”的行列吧。

我发现自己还是无法抗拒地最喜欢新月派的诗，喜欢音律和结构纯粹的细致与精美，他们的诗歌让我特别想读出声音。而新月派里最喜欢的又是朱湘。长诗太棒了，文学史里强调的“新诗戏剧化、小说化”，史诗之感并非虚言。写景几首更让我如痴如醉。诗人这一生短暂，看完心情复杂，可惜可叹。

很喜欢朱湘的节奏感和句子间的平仄

朱湘，新月派之路的第三位。 或许有人说他不属于新月派。 但是他的诗歌正是新月派所展现的。 他是一位传统诗人， 也是一位新诗诗人。 即使他最后的结局是悲剧， 但终究不会辜负其开拓的名号。 很复杂，很多元，很朱湘。

知道朱湘的不多了。喜欢更少了，珍惜吧

《王娇》一诗，共计七章，925行。这样的鸿篇巨制，在当时的新诗坛上是罕见的。全诗采用传统的叙事结构，以时间为顺序，以王娇的遭遇和命运为线索展开故事。诗人精心设计了灯节危难相救，梅雨父女同愁，初夏斋内重逢，巧夕绣楼相会，中秋窗前相恋，晚秋被弃自缢，冬夜老父哭灵等一系列的事件和场景，前后勾联，层层铺垫，把读者一步步带入特定的环境氛围，从中感受种种生活习俗，风物人情。

叙事诸多，风格明确，然傲骨使他分崩离析，人间孤寂，诗不能救命。

一星送给新诗，一星送给朱湘，三星送给“月光照我一生的休息”。