漫天芦花

每个人都生活在社会的边缘，那些混官场的，由边缘慢慢走到了中央，成了边缘围猎的对象。 悲剧是一种文学形式，通过叙述悲伤和困苦的故事，揭示人类存在中的痛苦和冲突。它能够透过虚构的故事，深刻地触及现实生活中的各种人情物事。 悲剧以其深刻的洞察力和情感冲击力而闻名，它能够揭示人类的最高可能性和最深层次的真相。悲剧中的人物经历着悲惨的命运和不可避免的灾难，但他们所经历的痛苦和挣扎也暗示了人类的内在力量和尊严。 在悲剧的顶点，人物面对着极大的困境和痛苦，他们的内心和思想被揭示得最为透彻。这种沉默的顶点是悲剧的高潮，也是观众和读者最能感受到人性的深度和复杂性的时刻。 悲剧通过展示人类存在中的矛盾和困境，让人们思考生命的意义和价值。它不仅仅是一种娱乐形式，更是一种思想和情感的启示。通过悲剧，人们可以认识到自己的弱点和局限，同时也能够理解和同情他人的痛苦和挣扎。

书中的故事大多是上世纪中的事情，但作者对于人物、心理、情节的刻画，非常深入人心，没有浮躁和虚火，体现出来的对人性、文化、时代的反思，时至今日仍有很强的警醒作用。 作者是我比较喜欢的那种，于平淡中见锋芒，于无奇中见峰谷，很是让人钦佩。

一直没涉足王跃文老师的作品，可能是对官场文学有点厌倦吧。此次误把他的小说集误作散文读了，才知道他的小说与众不同之处：喜欢读故事，他的小说就是故事；喜欢论人生，他的小说就是寓言；喜欢分析结构，他的小说便是异彩纷呈的实验室，特别是小说的结尾部分。

王跃文的小说，我大部分都看过，而且是在年轻时候看的，和现在已经快三十年了吧？那个时候的我对这个世界充满了好奇，希望，对小说中反映的现实不以为然，以为凭借自己的能力一定可以闯出一片天。现如今年老体弱，看透了世态炎凉，原来个人只是时代的一粒沙，自以为的能力和官场需要的能力格格不入，才明白杜甫的屈辱，苏轼的无奈，戚继光的随流，都是人生。

每篇文章都感觉写到一半就结束了，而且很大白话很日常，没什么看点。

《漫天芦花》，能读。情节相对俗套，人物刻画也平平；结局的转折来得也有点突兀，给人一种刻意控制篇幅的感觉。 《平常日子》，更是俗套了，笔力也不够，远达不到辛辣的讽刺效果。 从《平常日子》开始都是以官场为背景的故事，读到《天气不好》就弃了，因为实在无聊。一方面是作者写得乏善可陈，一方面也是其中的人和事本身无聊——他们都活在实事求是、念头通达的对立面，习惯于揣摩上意而不是履行自己的职责、把事儿做漂亮，将简单的事情复杂化，在无聊的事上耗费心力，作茧自缚，自寻烦恼，看着就让人烦。

本书书名《漫天芦花》中的一篇最佳，当然各花入各眼，喜欢南方乡间民俗的推荐。

更喜欢我的堂兄和漫水两篇，官场短篇多有无力之感。

王跃文的中短篇小说集，一个特殊时期的特殊文学，把90年代的文学景观带入21世纪，作品锋芒凌厉，机智幽默（eg：⋯只是不太明白，诗与官场那么不相容。古时的官员们可都会吟诗作赋，风雅得很啊！)，集中反映了作者对社会现实、官场⋯的深刻思索，具有醇厚的艺术魅力。

每篇都挺有意思啊，结尾简单深刻又意韵悠长。虽然有些篇章对女性角色的塑造有些浮于表面，但仍然瑕不掩瑜。