十三夜

拿到这本书看到封面就挺有兴趣读的。第一章《暗樱》就给了我一些致郁的感觉。青梅竹马一起长大，女方已对男方暗生情愫，频频暗示男方奈何对方对待感情稍加迟钝。一直不敢把心意表露担心破坏了彼此间的关系。最终千代暗恋成疾，终无力回天，香消玉损。 大家都说应该去读一读林文月的译本，确实这本有些语句字读起来很不习惯，我也好几次想放弃看这本书，但还是坚持每天一章看了下去。 印象深刻的一章叫《十三夜》。我看过好几本书都是感叹以往时代对待女性真的很不公平。女性没有权利决定自己的未来，一出生就如商品、如草芥一般被他人当作买卖做婚姻的交易。婚后的不幸只能怪自己留不住丈夫的心，女性在那年代就是他人的附属品。这些现象这些故事不仅仅只发生在日本的市井生活中。 那些求而不得的爱情、暗生情愫却因现实的阻碍而彼此错过痛苦一生。 比如家族地位的差距、 外人的口诛笔伐、 世道的观念、道德的束缚等等..还有伟大母亲舍不得对孩子的爱和对丈夫、对婚姻的不幸想逃离回娘家的矛盾等等，藏着多少无奈和遗憾。

以《暗樱》开篇着实让人惊艳，短短一篇道尽了人世间的温暖与悲哀。最喜欢《秋夹衣》，对身边环境的描写让人如临其境，夜晚昆虫的叫声好像就在自己耳边，而那种残破的心情也让人格外伤感。《十三夜》有点致郁，在那个年代，女性是真惨啊，她爸爸真的好欠揍，女儿想从火坑爬出来，他竟然让她退回火坑……人生来来去去，不过幻梦一场；浮世万万千千，譬如晨露一颗。

樋口一叶少有顾忌地切换人称，使用伍德所称的“自由间接引语”，在第一人称的人物叙述中穿插作者的见地，或者在第三人称的全知叙事下自由地遁入主观视角。就仿佛人物的口吻是她一件顷刻脱下的外套。 但她太早地囚禁在了某种短篇的习作模式里，风格、口吻还有叙事流淌的速度都已经定型。《晓月夜》《十三夜》是一叶最接近改变的时刻，隐隐然有了中篇的体量，可最终还是畏葸。有关一叶生平的信息都让人惋惜。在年谱的各个阶段，她似乎总是在自觉地扮演着那个“不值得被爱，不值得拥抱幸福”的女性。因此“自发地拒绝任何形式的幸福”也逐渐刻印着她习作中的人格和早殁的生命。

我觉得作者很🐮的就是真实哀婉得展现了那个时代女人的内心，没有任何一个女孩可以接受规训，成为一个没有缺点的妻子。 家庭真的让人绝望，这些女人也是道德感太高，总是觉得各种羞耻，封建时代给女子造就了种种枷锁。为什么女人不能像男人一样？一样好一样烂，❤️里想什么都要自我批评一下？ 这里面的女人可怜，一叶并没有回避隐瞒她们的内心，没人能接受训化，她们可怜是因为社会剥夺了她们独立生活的能力，把她们归类到妻子那一行列去，现代女性应该珍惜自己的权益，那样的时代教训就在身后

20181229 十三夜，也便是赏月之夜。从翻到紫式部的和歌起，整本书却无月般圆满之意。有些地方有读萧红的感觉(作者樋口一叶也是呕血写作)，有些地方又极尽物哀之意。以景喻人也好，春去秋来，这狭窄的一方天地，并无太多得意之处。成长所带来的变化与矛盾，身份所引发的纷争与遗憾，反抗带来的怅惘混杂原本艰辛的世俗，最终也无法奔向幸福。冷笔书写热泪，人生如此短暂。

知道樋口一叶，还是在高中时期，那时她的名字经常出现在我的800字作文纸上。《暗樱》中的女主角让我想起了《红楼梦》中的贾瑞，同是思而不得，只是少女怀春的动人刻画要美好得多。读罢，我却不禁疑惑：这世上当真有人因为怀春羞愧死掉吗？   此书虽名《十三夜》，但我最喜欢的却是《行云》这篇，樋口一叶来自市井，书写市井，文章自有一缕古典文学的气韵魅力，笔尖赋有浪漫主义色彩。但与《暗樱》不同的是，《行云》十分现实。男欢女爱、海誓山盟在现实与时间面前不堪一击，其辛辣讽刺意味不亚于张爱玲。   她是明治文学史上的一颗大慧星，可惜的是在24岁芳龄，忽然就去了……

年轻女子，不幸婚姻。 也曾努力，无可挽回。 愁肠百结，无可奈何。 樋口一叶，笔触细腻。

买的纸质版书，不知道是不是林文月译文的缘故，文字读起来拗口、矫情。 《十三夜》收录了樋口一叶的短中篇小说，以女性多愁善感的视角绘就了一个个小故事。 也许是年轻女作家的缘故吧，她尤善对笔下女性人物细腻心理的刻画，如《檐月》和《吾子》干脆全篇以已婚女性自我独白的口吻写就，其他人物都没有正式出场过，但她们的孩子即使不出场都会在故事中占据上风，影响小说女性的选择、决定内容的走向。 大部分故事还是反映了日本下层百姓的生活，这和樋口一叶的谋生环境有关，每日耳熏目染的市井小民的生活，自然成为她诉诸笔端的小说灵感来源。 她的故事里有青梅竹马的童年时光、求而不得的爱情、吉原妓女的悲惨境遇、母亲对孩子的爱和夫妻关系不睦的真实写照等等，每篇故事里透着浓浓的忧愁，充斥着对命运无奈的妥协以及一个引发读者无限猜想、意犹未尽的结尾……

第一次读樋口一叶的作品。虽然作品无不透露出日本特有的もののあわれ甚至更悲更凄。但我不始终不明作者想要传达的思想究竟是讽刺恪守本分还是真的想让我们以第三者去悲悯那些婚后所谓不能和真正心上人在一起的可怜凄惨。我不明白作者为何能写出 在出生不久的宝宝旁等待为这个家庭辛劳的丈夫时还能心赴他方。而多数都是写着女性婚后出轨的事实 既然不喜欢为何不能堂堂正正离婚再去风花雪月自然无言可责。但家庭尚且 那么堂而皇之去诉说所谓的爱火 不觉得可悲吗。通口一叶笔下的爱情似如柴火 沦为名利的牺牲品 再者进入婚姻坟墓 一开始就是懦弱本性所造成的。读的过程就迷惑樋口一叶究竟是怎样一位作家。幸在结尾有介绍 这就不难理解为什么作品有这么多违背伦理之文 或者可以说文学可以和伦理相区 所有该被怜悯的必有其可气的 一切源于懦弱的本性 爱就说出来何妨 何必遗憾而去。 挂着名利借口丢弃真正爱的人 那也算不得爱吧 或者那种爱不值一提 毫无价值。 

作者樋口一叶，如果没记错的话，她是日元5000面值纸币上的人物。当时觉得还挺好奇的，各国纸币上的人物一般都是领袖肖像，而日本纸币上的人物是作家、学者这些在思想上有造诣的人。 作为19世纪的作家，在书中描写青年人情爱故事时，感觉像曹雪芹在《红楼梦》中的描写那样，含蓄而婉约，人物复杂的内心活动表现的淋漓尽致。差不多每个故事都是以感情的不了了之结束，或者直接以悲剧收尾。让人读起来有些压抑，而故事开头和故事发展的过程又让人充满了向往与期盼。 通篇读下来，尽是些婚姻悲剧的女子之故事，既有被家族父辈逼婚的故事，也有为了自己所谓的解脱背叛丈夫、孩子的故事，都是些没有得到完美结局的故事！让我不禁对樋口一叶的生平产生了好奇，为何她一直在写这样的内容。