斩首循环

首先，我读完了这本书——为了写这段评论 套路很老套，强词夺理的地方很多 (如果这些手法是作者首创，我通过别的作品看到的是对他的借鉴，就当我没说) 下面含有剧透，想看的可以走了 首先砍头，要么就是头上有问题，要么就是为了隐藏身份冒名顶替，这个套路被太多作品用过了 其次后面的反转，让人看了很不舒服，真的好的反转让人看了很爽才对，这个不爽，很别扭。 虽然前面给了线索，但是这线索是那种，作者怎么解释都可以的，一个“开放式线索”，这很无赖 ........ 我不知道是翻译的问题还是原作的问题，好多地方在用词上前言不搭后语，别扭的很，甚至不如ai翻译的好(2026.8的ai水平) 如果这是译者的真实水平，建议转行好了

极度废话连篇，人物无比中二，剧情故事单薄，人物浮夸虚假。你标题写个斩首循环，结果谜面就出现两具无头尸体？你告诉我怎么循环？谜面内容少的像是剧本杀破冰谜面，解谜更像baka推理，就算有反转但是还不如不反转，完全就不合理，你让郎朗去造火箭他能干吗？这是我读的最后一本西尾维新的书，再也不见。

财团千金邀请一群不同领域的天才到孤岛上做客，结果出现了连环密室无头尸案。好烂的文笔，好平庸的诡计……打着不同领域天才的噱头，实则对所谓的天才没太多有趣的、深入的塑造，给人的感觉一方面是可以作为人物锚点好记住，另一方面是为最后的凶手动机铺垫。文中很多对白也很中二，读着读着就冒出一些莫名其妙的话，想炫学也没炫明白。

“戏言”系列第一部，很有年代感的推理轻小说，并不适合所有人。剧情融合密室悬疑与超现实设定，西尾标志性的“碎碎念”文风在此已初露锋芒。角色大段哲学对白探讨“天才的定义”“个体与群体价值”等，冲淡了推理节奏，有一定深度同时也感觉很中二。

非常典型的日系轻推理作品，相比于案件和推理本身，更重视的是塑造奇妙的人物和微妙的人物关系，这种写法很适合系列作品以及二次元化。所选的题材也是日本作家们非常青睐的“任性的天才（与平庸的凡人）”的话题，有点让人想起森博嗣的《全部成为F》，但戏言系列显然写得更戏谑、更任性、某种意义上也更鬼畜。虽然其中的天才们都不如《F》中的四季博士让我钦佩着迷，但我对于这个面目模糊、内心敏感、似乎还有着神秘过去的主角非常好奇，这也算是一种成功了吧。

对于西尾维新“话唠”的称号，我其实挺不以为意的。一来，大量的心理独白本就是轻小说的习俗之一，且对于推理小说而言，用对话灌水也是屡见不鲜。再者，我之前曾经读过他的《伤物语》，并没有感觉有很话唠的地方。 然而这本书彻底教会了我话唠二字要怎么写。 毕竟是冲着梅奖的头衔来看，自然要好好欣赏其中的推理要素。其中的诡计部分很普通，斩首的动机倒是挺有梅味的。角色们的行动逻辑还是比较正常，不愧是天才们的聚会，都知道在暴风雪山庄模式下，抱团的人才活得更久。独处的情节不是被迫，就是表演，比那些一言不合给自己关禁闭的人合理许多。 解答分成了两部分，都是真解答，一个解答手法，一个解答动机。看多了无厘头的动机，我已经对这部分养成了被动接受的态度。也不知道动机的解答是为了合理化专门写的，还是为后面的故事做铺垫，如果是前者，真是要感谢作者的煞费苦心了😋。其实就算凶手真想当汉尼拔，我也是吃得下的。 天才实在是足够幸运的存在，他们与生俱来的天赋就已经足够高了，兴趣竟然还与之重合。那这样，不就像是一辆不能减速的汽车恰好被放在了高速公路上吗？简直是畅行无阻，一发不可收拾。有多少人因为在兴趣方面只是平庸之辈而遗憾，又有多少人一生也没能发现自己的天赋，不幸还不自知呢。 关于话唠 人要经历什么样的练习，才能将已经反复强调过好多次的意思，重新用另一种方式，说出更华丽的形式来？如果有人能做到这种程度，那他一定要每天自言自语至少三个小时。毕竟，我们有什么话是自己从没听过的呢。直到最后，除了自责，后悔，抱怨什么都说不上来。结局，是失去了对自己的耐心，询问自己的意见时，得到“这样的事情也要问啊”之类的答复。明明真正被提问的时候都是一副非常耐烦的样子，明明自己也是讨厌这样粗鲁回答的人。这是虚伪，还是严格，还是精神分裂，或者只是距离产生美吧。如此而言，日夜与我纠缠在一起的自己，便可以称为这个世界上我最讨厌的人了。 所以，自言自语的话，却还是好听，那说给别人听的话，一定是天籁了。 至少也是能写成小说的程度。 哈，戏言而已。

说来神奇，早就了解了情节手法，但在马原课上偶然听到一句话突然就对细节产生了强烈好奇（虽然是轻小说，但是写作动机蛮有意思的耶）看到“夷为平地的理由”时不禁庆幸当时身处在图书馆奋笔疾书同学之间（but依旧背后凉飕飕💧）絮絮叨叨的叙事也算饶有趣味，再看书名已是截然不同的角度。 财富取决于幅度，而幸福取决于频率。如向量般积聚人生精力的能力，获得了突出的机能，失去了“多余的”幸福，是淡漠，是学者症候群…而以幸福为目标，探究到无穷尽低端的欲望，到头来只是幸福的悖论。开始感受的猎奇，尽力换个角度即是新发现，但理解始终是到达不了的彼岸。 以为的偶然，是大数法则下的必然，还是刹那间灵光乍现毫无因果？所谓的反常与忽视，自我说服着保留异样，又是否是某人获得新生、实现循环里的一步棋？或许无需触碰那个难以明状形体的边界，就算没有你就没有他们，亦或是没有他们就没有你，这两个世界的交汇口，可以是偏离常轨在三点无尽遥望的希尔宾斯三角形，可以是互相取乐的戏言，百无聊赖的上帝视角，也可以是伴随着暧昧的真相画上句号的虚幻童话。

这居然是梅赏作品吗，有点正常，人设很拉垮，莫名其妙的媚宅情节，解答对新手不友好，不是侦探正常给出推理的那种，说梦话一样，斩首密室还蛮有意思的

3/5 看完感觉有好看的地方的，但是不是推理。这就已经是最为推理的西尾了吗？那确实还是写轻小说就好，最后也成功了嘛。 包装能力很强，对现象的正反思考很有趣，由此展开的设定很有趣。 解答很无聊，很普通。

我的轻小说入门作，有时光滤镜buff且对上我电波了，所以评价较主观。 重温前只记得当时揭底时的震撼了，看到一半依稀想起了核心诡计，但读完仍有意外之处，最大的亮点是末尾的反转和动机——「斩首循环」远在本篇之前就已开始。 第一次读西尾的人可能会觉得啰嗦，西尾自己写：“东拉西扯这么多有什么意义呢？”；觉得信息不全，动机离谱，于是西尾又写：“制造一个圈套或谜局更简单，因为制造者可以根据自己的喜好，按照自己的思考和推理设局，甚至刻意加入一些诱导性因素，而解密者则只能根据自己看到的尝试推理。”好好好，槽都给你自己吐完了是吧www 个人很喜欢西尾式话唠，虽然很多与推理无关，但对话本身就很有趣，比如这句： “每个人都有低能的权利。思想是自由的，犯傻也是自由的。” 毕竟是戏言系列嘛，戏言当然随处可见咯。曾经不认同甚至反感“我”的无为论和消极的人生态度，如今倒是产生了共鸣。 不想死，也不想活，一直以来我就是半死不活的状态，虽然觉得活着很麻烦，但也并未刻意求死。 死亡等于结束，活着也不代表开始，不过如此。 “因为活着”而活着的“我”与《局外人》中默尔索的身影重合了。 后记有一段关于天才的言论： 说得极端些，不论是哪一个被称为“天才”的人物，自行发现自身天才性的可能性微乎其微，在被人发现异于常人的才能之前，基本都是过着普普通通的平凡生活。在他们眼里，自己拥有的某些才能不过是生来具备的，天经地义的，只有当他们与别人对比后，差异才会显现出来，由此才深信自己是“特别”的，并且认为自己的特别是理所当然的。但是，如果要客观地证明这种与众不同，不是靠自己的认知，而是必须在客观的视角下，也就是说必须由“普通人”来做出评判和定夺。简单来讲，就是发现天才的价值的人不是天才，甚至可以说天才理解不了天才，能够理解天才的，永远只有普通人，然后根据情况选择对天才大加赞扬，或者疏远孤立。 “我”自认为平庸无能之辈，但从剧情里的表现来看，算是“没有显现出一丝一毫的天才性和天才气质”的天才？在这个天才云集的岛上，从容谢幕的反而是连名字都不知道的谁也不是的她、岛主伊利亚和“我”（真姬这个有上帝视角的超能力者另当别论），这是否是对有着天才之称的人们的嘲弄？天才的定义和评判标准到底为何？如果世界充斥着具有天才性的人，还会有能被称为天才的人物吗？如果没有普通人，是否天才也将不复存在？ （其实比起戏言系列，我更喜欢人间系列，微读你快点端上来罢🤲）