乐理小白的写歌秘籍：歌词写作基础教程

2022年第 173 本书 看似是教科书书似的，说的头头是道，也只能起个提示作用。作者写的再好，也不是词作家，只能是研究一下，当个学者吧！我还是想起了贾平凹在《自在独行》中写的他老师给他说的，把你自己想说的表达出来，不要管任何体裁。虽然诗词，歌词可能有一定的格式，但也不一定要有格式吧？把要表达的意思完整的表达出来，意境不破坏，在这基础上，再说押韵的事情吧！这也是天赋和刻意练习出来的，天赋不是每一个人都有吧？写着玩玩就好了，别当真，也许心态就平和了！！！

这本书讲的所有内容对于新手来说，能够知道大概的歌词创作方向，但是二分说，七分练，一分讨论。

基本都是语文基础知识，价值不大。

这本书比我之前看的那本《歌词创作学》好太多了。 如果让一个打算学习写歌词的小白看这本书，会少走很多弯路。我刚开始写词的时候，压根就没去学习，全靠自己琢磨。随便拉几首金曲的歌词，然后开始分析它们的主题、结构、共同点、不同点，每句歌词里面都表达的什么意思，有没有什么弦外之音，韵脚是如何处理的，细节是如何勾画的，如何断句、如何写的富有节奏感、如何达到读起来朗朗上口唱起来不绕口，如何在主歌里面嵌入故事，如何在副歌里面渲染情绪，如何在桥段里做心声，如何在结尾里留意境……认认真真分析十几首经典的歌，这些问题基本上都能找到答案。 其次就是写，疯狂的写，写的过程其实就是发现问题和解决问题的过程。你在写的时候就会发现那里有问题，当你发现问题了以后你就会琢磨如何去解决这些问题，写的越多，找到的问题就会越多，你积攒的处理方式就会越多，写的更多，问题就会出现的越来越少，毕竟熟能生巧。 我在写歌的时候通常有两种状态。 一种是已经想好了要写什么，然后顺着脑子里所构想的一句一句写出来即可，这时候的状态不容易卡壳，写的时候往往比较顺。因为在写歌的时候我基本上已经想好了副歌要怎么写，这就相当于你要写一篇主题思想明确的文章，你还在未动笔之前就已经想好了要定什么主题，要写什么思想，前面的基本上都是为了主题和思想作铺垫，然后尾声是写你的感悟或感慨，只要达到这几点，一篇文章在未动笔前其实已经写完六七成了。写歌词也类似。 另一种是在写之前我并不知道我要写什么，脑子里有什么词我就写什么，然后顺着第一句往下写，往往写着写着主题就出来了，主题出来了，思想也就跟着溜出来了，这种感觉有点像无心插柳柳成荫，写出来的作品效果也不错。 最难受的状态是为了写而写，这时候往往是最痛苦的，因为目的性太强了，太刻意了。大脑和思绪反而不会配合，无论你再怎么使劲再怎么逼自己，就是写不出来，越写不出来越觉得烦躁，越烦躁越难写的出来。我一般是这样处理这种情况的，打开音乐播放器，随便放一首歌，如果这首歌我能听得进去，我就继续听，如果听不进去就切下一首，以此循环，直到切到我能听进去的那首歌，那首歌往往就会成为我的情绪解药和灵感来源，如果实在切不到听得进去的歌，我就会重复去听那段时间一直循环的那首歌，同样也会成为我情绪的解药和灵感的来源。 我写歌词差不多有两个多月了，两个多月里写了有差不多五六十首歌，能拿出手的有四十首左右，我所有的经验基本上都是在写的过程中积攒的。写的越多就会越有感觉，也就越能分辨出那首好那首不好，以及如何写好。写歌词是一件很有趣的事情，当歌词配上旋律唱出来的那一刻，作词人的心里会有一种心声飞向天空的感觉，就像那句歌词写的一样，这种感觉就像飞翔在缘分天空~ ——《乐理小白的写歌秘籍》 2026 4 24

这本书如何？欢迎听我写的歌，这本书求点评，犹豫买不买呢。买了，后悔了 《乐理小白的写歌秘籍：歌词写作基础教程》 作者：陈飞 黄乂世 出版社：人民邮电出版社 出版时间：2019-10-01 ISBN：9787115518958 品牌方：人民邮电出版社有限公司 8万字 22.50 艺术-音乐 会员卡

《乐理小白的写歌秘籍：歌词写作基础教程》 陈飞 黄乂世 317个笔记 ◆ 内容提要 >> 第一章是歌词的基本介绍，包括歌词的意义、歌词写作要求等 >> 第二章至第七章是具体的歌词写作的理论规则，包括歌词的题材及风格、歌词的韵律、歌词的句式结构、歌词的段落结构、歌词的常用修辞方法、歌词的节奏 >> 第八章单独讲 >> 解了古风与中国风歌词 >> 第九章是对歌词写作要点的提练 ◆ 序言 >> Flydi飞笛吉他现代音乐中心 >> 陈飞　黄乂世 2019年7月于成都 ◆ 第一章 歌词的基本介绍 >> 第一章 歌词的基本介绍 >> 中国最早的一部诗歌总集《诗经》， >> 歌词创作，又有作词和填词两种写作方式。 >> 1. 歌词与诗的区别 >> 双胞胎 >> 歌词与诗的区别：歌词是可以并要求入乐的音乐文学，是可以唱的文字；诗，一般是不能入乐的 >> 歌词 >> 流行性和传唱性 >> 通俗易懂和易唱 >> 诗歌 >> 高度提炼、丰富的意象和表达更为含蓄的语言 >> 歌词写作是有一定的规则和结构上的要求 >> 诗歌 >> 自由 >> 2. 歌词的意义 >> （1）可以真实记录生活，表达感情 >> 2 >> 年代感 >> 3. 歌词写作的要求与建议（1）真实贴近生活 >> （2）包含主题形象的塑造和正确的价值观导向 >> 身临其境 >> （3）关注大众心理 >> 强烈的情感共鸣， >> 大众的广泛认同， >> 反映了社会某方面存在的真实情景 >> （4）具有一定的文字积累 >> （5）歌词写作要没有功利心 >> 记录个人生活、社会见闻和个人所想所悟的一种写作形式。 ◆ 第二章 歌词常见题材及风格 >> 第二章 歌词常见题材及风格1. 歌词常见题材分类 >> （1）爱情题材 >> （2）亲情题材 >> （3）友情题材 >> （4）校园题材 >> （5）励志题材 >> （6）爱国题材 >> （7）少儿题材 >> （8）公益题材 >> （9）广告宣传题材 >> （10）综艺节目题材 >> 娱乐性 >> 能增强观众的记忆 >> 有好记易唱的旋律， >> （11）城市题材 >> 城市歌词题材：《成都》（赵雷）、《北京北京》（汪峰）、《上海一九四三》（方文山）、《回到拉萨》（郑钧）、《鹿港小镇》（罗大佑）、《关于郑州的记忆》（李志）等。 >> （12）旅游地域风情题材 >> 旅游地域风情歌词题材：《请到天涯海角来》（郑南）、《青藏高原》（张千一）、《鼓浪屿之波》（张藜、红曙）、《乡愁大理》（李广平）、《你不来船不开》（曾鸣）、《月牙泉》（杨海潮）等。 >> （13）农村乡情题材 >> 农村歌词题材：《在希望的田野上》（晓光）、《黄土高坡》（陈哲）、《篱笆墙的影子》（张藜）、《父老乡亲》（石顺义）、《我热恋的故乡》（孟广征）、《那就是我》（晓光）、《咱们屯里的人》（马金萍）、《老地方》（崔凯）等。 >> （14）军旅题材 >> （15）人物题材 >> 人物题材歌词：《好大一棵树》（邹友开）、《小芳》（李春波）、《楼兰姑娘》（杨海潮、付林）、《长大后我就成了你》（宋青松）、《火柴天堂》（熊天平）、《安妮》（陈乐融）、《真的爱你》（小美）等。 >> （16）动物和植物题材 >> 或借物喻人，或托物言志等 >> （17）体育题材 >> 2. 歌词常见风格 >> 两个方面 >> 一是作品的风格，二是个人演唱风格 >> （1）抒情类 >> （2）叙事类 >> （3）民谣类 >> 流行歌曲里常见的民谣有校园民谣、城市民谣及军营民谣等 >> 贴近生活、简洁、淳朴且通俗易懂的特点 >> 吉他作为伴奏乐器比较常见。 >> （4）摇滚类 >> （5）诙谐幽默类 >> 诙谐幽默类歌词作品：《对面的女 >> 孩看过来》（阿牛）、《东北人都是活雷锋》（雪村）、《济公》（张鸿西）、《笨小孩》（刘德华）、《回娘家》（河北民歌）、《卖汤圆》（台湾民歌）、《鞋子特大号》（周杰伦）等。 >> （6）说唱类 >> （7）民歌类 >> （8）中国风类 ◆ 第三章 歌词的韵律 >> 第三章 歌词的韵律 >> 1. 歌词的押韵 >> 现代诗 >> 格式相对随意，不讲究押韵，是不能入乐演唱的 >> 歌词 >> 2. 韵律十三辙 >> 13个韵部 >> 北方 >> （1）发花辙韵母：a、ua、ia >> 例字：把、八、啦、家、话和亚。 >> （2）梭波辙韵母：e、o、uo例字：播、坡、我、合、舍和热。 >> （3）乜学辙韵母：e、ie、üe例字：夜、别、切、些、写和血。 >> （4）一七辙 >> 韵母：i、ü、er例字：次、是、止、去、题和戏。 >> （5）姑苏辙韵母：u例字：出、足、乎、数、舞和路 >> （6）怀来辙韵母：ai、uai例字：白、该、开、采、奈和来。 >> （7）灰堆辙韵母：ei、ui例字：非、没、为、对、归和会。 >> （8）遥条辙韵母：ao、iao >> 例字：报、好、早、秒、跳和笑。 >> （9）由求辙韵母：ou、iu例字：头、楼、后、愁、收和秀。 >> （10）言前辙韵母：an、ian、uan、üan例字：慢、喊、面、玩、远和穿。 >> （11）人辰辙韵母：en、in、uen（un）、ün例字：分、根、引、心、准和云。 >> （12）江阳辙韵母：ang、iang、uang例字：旁、当、讲、像、广和窗。 >> （13）中东辙韵母：eng、ing、ueng、ong、iong例字：朋、生、静、名、空和雄。 >> 3. 十三辙的使用特点 >> 韵母发音响亮程度 >> 响韵和哑韵 >> 从韵母所包含的汉字数量 >> 宽韵和窄韵。 >> 宏亮 >> 响韵 >> 江阳辙（韵母ang、iang、uang），响亮、雄壮。中东辙（韵母eng、ing、ueng、ong、iong），激动、高昂。发花辙（韵母a、ua、ia），活泼、亮丽。遥条辙（韵母ao、iao），豪放、高亢。言前辙（韵母an、ian、uan、üan），宽广、舒展。 >> 响韵 >> 柔和 >> 人辰辙（韵母en、in、uen、ün），舒缓、清畅。 >> 怀来辙（韵母ai、uai），轻快、愉悦。梭波辙（韵母e、o、uo），轻松、欢快。由求辙（韵母ou、iu），悠扬、抒情。 >> 哑韵 >> 不太响亮 >> ，所有韵母是闭口音的都属于哑韵 >> 柔和 >> 灰堆辙（韵母ei、ui），窄细、俊秀。乜学辙（韵母e、ie、üe），微弱、恬静 >> 姑苏辙（韵母u），柔和、甜美。一七辙（韵母i、ü、er），低沉、向往。 >> 宽韵 >> 韵母所包含的汉字数量较多的韵 >> 宽韵韵辙 >> 江阳辙（韵母ang、iang、uang）。中东辙（韵母eng、ing、ueng、ong、iong）。发花辙（韵母a、ua、ia） >> 遥条辙（韵母ao、iao）。言前辙（韵母an、ian、uan、üan）。人辰辙（韵母en、in、uen、ün）。怀来辙（韵母ai、uai）。梭波辙（韵母e、o、uo）。一七辙（韵母i、ü、er） >> 窄韵韵辙 >> 灰堆辙（韵母ei、ui）。乜学辙（韵母e、ie、üe）。姑苏辙（韵母u）。由求辙（韵母ou、iu）。 >> 4. 押韵的常见使用方法 >> 歌词的韵辙 >> ，没有那么严格 >> （1）全部整齐押韵 >> 从头到尾每 >> 一句都采用同一个韵脚 >> ，韵律感较强，通顺，连续性好 >> （2）隔句押韵 >> （3）近韵通押 >> （4）转韵 >> 不超过3个韵为宜 >> （5）起承转合式押韵法 >> （6）不规则押韵 ◆ 第四章 歌词的句式结构 >> 第四章 歌词的句式结构 >> 1. 短字句式 >> 受我国古代的诗词中“五言”与“七言”的影响，5字句和7字句是常用的， >> （1）3字句式 >> （2）4字句式 >> 最早的诗歌集《诗经》，就是以4字为主的 >> （3）5字句式 >> （4）7字句式 >> 2. 长字句式 >> 除非内容需要，一般都不建议写成超长句式 >> 3. 不同长短句式混合使用 ◆ 第五章 歌词的段落结构 >> 第五章 歌词的段落结构 >> 1. 一段体 >> 单段体 >> 最常见的一段体是以4句为一段，多则4句以上 >> （1）单一段体 >> （2）复一段体 >> 2. 二段体 >> 主歌部分，即A段；副歌部分，即B段。 >> （1）单二段体 >> 主歌+副歌 >> （A+B）的形式。 >> （2）复二段体 >> A1+A2+B结构 >> A+B1+B2结构 >> A1+A2+B1+B2结构 >> 二段体其他多段落结构形式，如A1+A2+A3+A4+B1+B2这种结构有时也会出现 >> 3. 三段体 >> 主歌A段、副歌B段或插入段B以及插入段C或副歌C段 >> （1）常见三段体形式三段体常见的形式：A段+B段+A段再现 >> （2）加入扩展段的三段体 >> A段+B段+C段扩 >> （3）中间插入过渡句和段落的三段体 >> A段+B段过渡句（段）+C段 >> 主歌+过渡句+副歌的三段体。A段+B段过渡段+C段： >> 4. 歌词段落结构写作要点（1）一段体 >> 短小、结构简单及起伏性相对不大而受到一定约束 >> 词句必须精练与准确。 >> 集中力量 >> 一主题 >> 突出了要表现的主题形象 >> 围绕主题思想去展开，语言要简洁且通俗易懂。 >> （2）二段体 >> 主歌+副歌 >> 主歌部分（A段）是主体，有着较强的叙述性。A段是以内容铺垫为主，主要交代人、事和物等，要求真实描述所写内容，这样能引起情感共鸣。A段内容也是为副歌高潮部分埋下伏笔。 >> 副歌部分（B段）是在主歌部分之后出现，有着较强的概括性 >> 突出主题内容的中心思想，形成鲜明的主题形象 >> 副歌部分最容易形成记忆点，也是全曲精华所在， >> 精彩的句子 >> B段在内容及情绪表达上要和A段有所区别，在 >> 主题中心思想上要形成统一 >> A段的描述，情绪较为平静，B段在情绪上有了很大的起伏变化 >> 统一性和连续性 >> （3）三段体 >> A段+B段+A段再现： >> ，C段是主歌与副歌的扩展段。 >> 二段体的副歌部分具有概括性，而三段体的扩展段，同样具有较强的概括性，同样是针对主歌部分的概括加强和继续升华 >> A段+B段过渡句（段）+C段： >> A段+B段过渡段+C段。 >> 承上启下”的过渡 >> 中间插入过渡段要保持段落与句子的独立性 ◆ 第六章 歌词常用修辞手法 >> 第六章 歌词常用修辞手法 >> 1. 直叙 >> 2. 比喻 >> 3. 起兴 >> 起兴，又叫“兴”，“兴者，先言他物以引起所咏之辞也 >> 先说其他事物，再说要说的事物。起兴是一种“借物言情，以此引彼”的表现手法 >> 触景生情 >> 《孔雀东南飞》 >> 4. 排比 >> 《牵挂你的人是我》 >> 5. 对偶 >> 字数相等、结构相同和意义对称的一对短语或句子，来表达对应、相近或相同意思的修辞方式。 >> 6. 反复 >> 7. 夸张 >> 8. 比拟 >> 拟人 >> 拟物 >> 是“把人物化”和“把甲物乙物化”。 >> 比拟和比喻的区别 >> 比拟主要在“拟此为彼”，彼此交融，拟体始终不出现，比拟仿照被模拟事物的特征模写本体，重点在“拟” >> 比喻主要在“以此喻彼”，彼此是两个不同的事物，喻体必须出现，比喻用喻体比方本体，重点在“喻”。 >> 9. 反问 >> 用肯定的形式反问表达否定，用否定的形式反问表达肯定，只问不答，答案暗含在反问句中。 >> 10. 重叠 >> 重叠主要是字与词的重叠；反复主要是句子的重复。 >> 11. 顶针 >> 前面结尾的词语或句子作下文的开头，顺次而下，一般由3个字或更多字组成。 >> 遥远的夜空有一个弯弯的月亮，弯弯的月亮下面是那弯弯的小桥，小桥的旁边有一条弯弯的小船，弯弯的小船悠悠是那童年的阿娇”。 >> 一环扣一环 >> 12. 衬托 >> 为了突出某一事物，而用类似的事物或反面的或有差别的事物作陪衬的方法 >> 出和渲染主体 >> 13. 对比 >> 对比是表明对立现象的，两种对立的事物是平行的并列关系 >> 衬托是为了突出被陪衬的事物 >> 14. 递进 >> 15. 序列 >> 序列，在数学中是按照一定顺序被排成一列的对象。在歌词技法中，序列是运用现定次序或顺序对时间、数字、方位及其他方式，有次序的顺序排列的结构形式。 >> 《请到天涯海角来》郑南请到天涯海角来这里四季春常在海南岛上春风暖好花叫你喜心怀 >> 五月来了花正开八月来了花正香十月来了花不败来呀来呀来呀……上例按照“三月”“五月”“八月”和“十月”的时间顺序，来展示天涯海角的美。《想你的365天》邬裕康春风　扬起你我的离别夏雨　打湿孤单的屋檐秋叶　收到你的明信片 >> 冬雪　转眼又是一年……上例用“春风”“夏雨”“秋叶”和“冬雪”这一年四季的顺序作为序列，来传递两个恋人相思的爱情。 >> 16. 设问 >> 设问和反问的区别 >> 设问是先问再回答； >> 反问是只问不答，但问的答案在句子之中。 >> 设问是为了引起注意；反问主要是加强语气，表达某种观点和感情。设问是一问一答的形式，不表示肯定或否定什么；反问的语气通常更为强烈，明确表示肯定和否定的内容。 >> 17. 借代 >> 借一物来代替另一物的出现，借用与它密切相关的人或事物来代替的方法。 >> 本体”不出现，用“借体”代替。 >> 突出事物的本质特征，引人联想，增强语言的形象性 >> 借代和借喻 >> 一事物代替另一事物，形式上相似 >> 相同之处：都有所代，借代是用借体代替本体；借喻是用喻体代替本体，本体都不出现 >> 区别：借代的借体是客观实际中的事物，它们中间没有比喻关系；借喻中的喻体与客观现实无关联，是借中有喻，重在“喻” >> ；借代不能改为明喻或暗喻，借喻可以改 >> 18. 用典 >> 引用古籍中的故事和词句， >> 19. 通感 >> 在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉和触觉等不同的感觉互相沟通与交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词用来表示乙感觉，以感觉写感觉的一种方式。 >> 20. 衬词 >> 为完整表现歌曲而穿插在其中的一些语气词和形声词等词语，如啊、哦、哎、啦、嗯和哟等，衬词大多与正词没有直接关联，不在正词基本句式之内，主要与正词配曲歌唱。 >> 突出歌曲风格特色、加强语气和烘托旋律，有了衬词还能大大增强歌曲的表现力，在段落之间使用衬词有时可以起到很好的连接和过渡作用，让歌曲结构更具完整性。 >> 《牡丹之歌》乔羽啊　牡丹百花从中最鲜艳啊　牡丹众香国里最壮观 >> 《踏浪》庄奴啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦啦小小的一片云呀慢慢地走过来请你嘛歇歇脚呀暂时停下来 ◆ 第七章 歌词的节奏 >> 第七章 歌词的节奏 >> 2. 歌词节奏的整齐规律性 >> 3. 歌词节奏的变化与统一 ◆ 第八章 古风与中国风歌词介绍 >> 第八章 古风与中国风歌词介绍 >> 古风与中国风的区别 >> 古风歌词偏向于古诗词，多有典故在其中，不太通俗，注重韵脚；中国风歌词偏向于通俗易懂，歌词接近现代诗歌，风格变化多样 >> 古风歌曲在配器上强调民族乐器与电子合成器的使用；中国风歌曲配器以西洋乐器和电声乐器所占比例多一点，是以西洋乐器为主，民族乐器适当加 >> 古风歌曲大多有故事背景，很具有故事性；中国风也有故事背景，但相对较少 >> 1. 歌词中直接使用古诗词 >> 2. 歌词素材取自古诗词 >> 3. 具有古诗词语境和意境的歌词 >> 4. 方文山的中国风歌词 ◆ 第九章 歌词写作要点 >> 第九章 歌词写作要点 >> 1. 歌词主题（1）主题的选择 >> 中心思想 >> （2）主题内容取材的大小 >> 实实在在 >> 明白的事情 >> 切忌写一些空虚、空洞和喊口号的内容 >> 就把大变小，以小见大 >> 因为祖国这个题材本身就很大了，“她”包含的内容就太多太丰富了，那怎么去写？该怎样写？有些写这样题材的词，一来就开始喊口号，各种赞美，像伟大的母亲养育了我、物产丰富、幅员辽阔、繁荣富强和各族人民一家亲等这些，写这些内容都没有错，这也是实实在在表现祖国的，但这些内 >> 歌词因篇幅较为短小，有字数上限制，写作时必须要把握好在有限的篇幅上把思想内容表达清楚，所以要求歌词写细和写小，这样也最容易写好 >> 大事化小，小事化了”的态度去解决问题 >> （3）歌词取名 >> 2. 歌词写作素材的选择 >> （1）从生活中去发现 >> （2）写自己熟悉的内容 >> （3）写真实的事或物 >> （4）发现有亮点的地方 >> （5）关注社会与民生 >> 3. 歌词写作技巧 >> 押韵方法、句式段落结构、修辞手法、歌词的节奏以及主题素材的选择等 >> 6点写作内容建议 >> （1）角度的选择 >> 事情的出发点 >> （2）细节的描写 >> （3）语言的精练与创新 >> （5）主题要集中 >> （6）要有思想的表达 >> 正确价值观的 >> 4. 歌词的语言特点（1）准确真实 >> （2）生动形象 >> （3）通俗易懂 >> （4）富有节奏与韵律 >> 5. 歌词的修改 >> 一般情况下很难一次成型或一次定稿。 >> 修改涉及到的内容，以供参考。（1）从主题方面 >> （2）从歌词结构上 >> （3）从歌词的字句上 >> 精练 >> 准确 >> 韵脚 >> （4）从歌名方面

整本书没有一句废话，全部！全部！注意是全部都是干货！太感谢了！不知道怎么写才能表达我的感激之情！感谢作者们对中国音乐和世界音乐发展的贡献！

个人认为，知大众心理，勿功利心，叙事&抒情结合，言之有物，价值观正确，初创适合采用全韵方式，歌词必须至少一两句亮点！！！ 励志题材→多用响韵 爱情题材→多用哑韵

简明扼要 为歌词创作提供理论基础 点赞👍

作为入门级读物，我觉得还是学到些东西的，当然不够深入，希望能出进阶版。