金风集：现当代作家作品阐释与批评

《金风集：现当代作家作品阐释与批评》 翟业军 16个笔记 二、另一种酒与一定要“好”起来 ◆ 祥林嫂用十二元鹰洋捐门槛，免去了死后被锯成两截的苦难，从此一直“神气很舒畅，眼光也分外有神”地 ◆ 我想，他的人物就是躺进棺材里，也会很“妥帖”的吧！从这个角度说，蒋一谈的创作本身就是在营造一座酒楼，读者于其中被目不暇接的灵物所致幻，沉醉不知、也不要归路， 一、大男孩的“圣”意 ◆ 金圣姬的深情则让王应洪感到从未有过的甜蜜，因为甜蜜，他慌乱了，因为慌乱，他又变得异常的生硬。这些既自负又赤诚还懵懂的大男孩，从 二、她性力量 ◆ [插图]也就是说，眷恋于姐姐在拔草、邻家姑娘在笑这样的日常生活画面的人都是懦夫，甚至是叛徒，只有克服了“我”，扬弃了阴性世界，跃居更高级、永 ◆ ，寂静中自有一股改天换地的伟力在孕育。在路翎的想象中，最动人的男人、最理想的共和国就应该是这样的形象，也一定会抵达这样的境界，而阳性 ◆ 寂静中自有一股改天换地的伟力在孕育。在路翎的想象中，最动人的男人、最理想的共和国就应该是这样的形象，也一定会抵达这样的境界，而阳性的人或共和国要想抵达这样的境界，成长为最完美的英雄，就必须由她性力量来平衡、丰满和引领吧。基于 三、溃败也可以是一种成长 ◆ 抵御她性力量的引诱，才能成为共和国的英雄，成圣的过程就是对她性力量，对“邪 ◆ 到了阴性世界里，伤痛却是生命的本然部分，因为伤痛，所以更加亲爱。只有在此领悟的光晕中， 一、老舍的时代颂歌 ◆ 现在我明白过来：从现实生活中体会政策，以现实生活表现政策，才是更好的办法。这就是说，剧中的一切都从生活出发，使观众看过之后能意味到政 ◆ 在强调“十七年”加在作家身上的桎梏的同时，也应该反过来考虑到，正是作家的工具化自觉，强化了“十七年文学”精神，两者是相生相成的。剧作家老舍实在是“十七 三、终究是“活报剧” ◆ 落后分子在先进典型的感召下“浪子回头”，无限欣喜地皈依组织的怀抱，本是解放区文学 ◆ 如果没有发生“文革”，“十七年文学”还在继续，沙叶新会不会如臻化境，制造出大量更成熟的《一分钱》，成为杨朔一样的“经典作家”？他还会有那么多的狐疑和追诘吗？ ◆ 到了思想冰消、春潮涌动的时代，则会写出《假如我是真的》这样的讽刺剧 ◆ 主体性弱化至此（弱化不是指不批判，而是说批判与否全由时代决定），对于一位以思想性著称的剧作家，是不是一种讽 ◆ 。而沙叶新抛却戏剧的血肉纠结直接进行教训，教训必定是自以为是的、粗暴的，思想也是浅薄的。比如，《孔子、耶稣、披头士列侬》假托一场莫名其妙的 四、正剧时代的喜剧 ◆ “我的胆子最小！我不敢面对困苦、困难，我老想吃现成饭！”罪犯竟然不是国民党特务， -- 来自微信读书

“所以，冷就冷一点，随它去吧，我自有我的沧江和白石。”