东岸纪事（电视剧《东岸》原著小说）

又是一本描绘老上海人记忆的历史神作，我很高兴能在第一时间通过资讯与本书结缘。据说同名电视剧《东岸》也已经做好开拍的准备了，非常期待未来荧屏上所呈现出来的影像可以让夏老师笔下这些文字中的记忆获得更广泛的共鸣。 我花了十个小时读完本书，整本书的故事线很多，书中每一个故事所呈现出个体的悲剧与喜悦，最终拼凑出上海浦东底层社会在时代洪流中翻滚挣扎的群像。如果说《繁花》里的上海是霓虹灯下的体面与精致，是宝总们在黄河路上的运筹帷幄，那么《东岸纪事》里的上海则是泥土地上的粗鄙与坚韧，是崴崴、大光明、王庚林们在六里镇的摸爬滚打。 书中让我印象最深刻的主人公就是乔乔了，她出身于上海浦东六里镇的底层家庭，是一个聪明、自负且清高的女子。从小她便敏锐地察觉到浦东与浦西之间的文化尊卑，内心极度渴望摆脱东岸贫困、土气的生活环境。于是从中学起她就拼命洗刷乡音，练就一口标准流利的浦西上海话，渴望成为“真正的上海人”。她考取了师范学院，是街坊眼中前途光明的“好孩子”，甚至一度是个怀揣文学梦想的浪漫女青年。然而命运却像一支粗粝的磨盘，将她从理想的高地一步步碾入尘埃，最终蜕变为一个“看重实利”的市井女子。 乔乔命运的第一个转折点，发生在团结饮食店。地痞小螺蛳在母亲邱娘的协助下，在馄饨中下了迷药，将毫无防备的乔乔迷奸。书中对乔乔事后在浴室中的描写极具冲击力： 站在莲蓬头下，眼泪汇入布满面门的水流。她蹲下来，浑浊的尿液在白色地砖上流淌，少量暗红的血污缓慢旋转。手触到阴阜，更下一点，是她的伤口，既是天然的，又是外力的。她探入一点，用手指捻了一下。头仰起来，很快水把胃顶到了喉咙，艰难地吞下最后一口，感到膀胱鼓胀开来。 她排出了新鲜的小便，头依然仰着，嘴巴如同张开的陶罐口，咕咚咚，更多的水从嘴角漏出去。小腹难受极了，不得不把腰挺起来，让胃回到原来位置。她打了个饱嗝，酸水反刍，体内积攒的水成为膀胱的负担，令小便变得困难。滴滴答答，尿液接近了清澈。 脚上的皮肤泡得起皱，她还在那儿喝个不停。淋浴的女人换了一拨，用异样的眼光看她。小便再次排出体外，与喝进去的水一样透明，与流在地砖上的水也分不出来。她虚脱了，她从未在短时间内喝下那么多水。她离开喷淋间，来到休息区。擦拭身体的时候，皮肤都快被毛巾擦破了，在莲蓬头下的时间太长了。 这一事件对乔乔造成了永久性的精神创伤。她从此被学校开除，人生轨迹彻底逆转，从一个理想主义的清纯少女，渐次滑向对“名声”的淡漠和对“铜钿”的看重。被侵犯后，乔乔主动勾搭了诗人邵枫，一方面是为了掩盖自己被小螺蛳玷污的真相，让他“顶包”；另一方面也出于青春少女对浪漫诗人的天然仰慕。她与邵枫、任碧云等人一起组织成立诗社，创办油印刊物《嚼蛆》。然而当警察调查刊物事件时，邵枫试图独自扛下责任，与乔乔订立“攻守同盟”，但同伴任碧云却迅速背叛，“竹筒倒了豆子”。这件事让乔乔看清了所谓文艺青年的脆弱与自私，最终弃邵枫而去。 被学校开除、名誉扫地后，乔乔离家出走，到周浦的唐记饭店打工。在那里，她稀里糊涂地做了饭店老板唐龙根的情人，甚至与另外两名女子“共侍一夫”。这段经历是乔乔第一次真正意义上的“堕落”，她不再是被动的受害者，而是在生存压力下主动以身体换取庇护，从一个“被侮辱者”逐渐变成一个在泥淖中打滚的“拉三”。当然这其中有对唐龙根的欣赏与报恩，也夹杂着她绝望中寻求安稳的心理。当她在报纸上看到唐龙根一家惨死的消息时，伤心欲绝。 回到六里镇后，乔乔出于知恩图报和寻求安稳，嫁给了苦恋她多年的邻居马为东。马为东是个老实巴交的童男，性格懦弱，对乔乔言听计从，像个永远的跟屁虫。但乔乔并不爱他，因为马为东无法帮助她在险恶环境中立足，更无法帮她向小螺蛳复仇。为借黑老大崴崴之手报复小螺蛳，乔乔主动提出做他的姘头。而当小螺蛳“意外身亡”成为一桩迷案时，乔乔与崴崴的关系也已从交易走向了复杂的日久生情。 然而乔乔终究没能从崴崴这里获得归宿。崴崴的父母因她不能生育而歧视她，崴崴本人也逐渐移情别恋。当乔乔意识到这段关系已走到尽头时，她很果断地选择了离开。当然，乔乔与马为东的婚姻也早已名存实亡，当乔乔发现闺蜜娟子趁虚而入、俘获马为东芳心时，她非但没有怨恨，反而很快原谅了娟子，因为乔乔比谁都清楚马为东不是她要的归宿，娟子不过是替她接过了一块烫手山芋。 故事的最终，乔乔与出狱的小开走到了一起。此时，乔乔已被人视为拉三，而小开是刑满释放人员。两人正好相依为命。此外，小开做副乡长的舅舅还能为乔乔的饭店提供庇护。这更像是在历经沧桑后，两个被社会边缘化的人之间一种现实而无奈的结合。 革命的人格逻辑原来只不过是生活本身的自然逻辑。 东岸纪事，纪的从来不只是东岸，而是所有在时代洪流中被定义为“不够体面”的人，如何用粗鄙与坚韧，在历史的夹缝中刻下自己存在的证据。当我们赞美一座城市的腾飞时，我们是否也愿意凝视那些为腾飞支付了隐性成本的生命？当我们追忆老上海的万种风情时，我们是否还记得，风情之外，另有一番沉甸甸的、带着铁锈味的生计？当摆渡船的汽笛沉入过江隧道的车流，当东岸的芦苇荡长成陆家嘴的玻璃幕墙——请别忘了，在那片璀璨天际线的背面，还有一群被生活磨出老茧、却依旧温热跳动的人心。

上世纪60～80年代发生在浦东六里的故事。平凡人生在时代洪流中浮沉，展现挣扎、追寻与失落的众生相。文字充满烟火气与方言质感，读起来倍感亲切，因为我也是浦东川沙人。

上个世纪七十、八十年代的浦东，它位于城市边缘，却与城市文明有着根本区别；它以农业生产为主，又加入了一些小作坊式的不成规模的工商业；它的居民构成鱼龙混杂，黑白两道，各自为政，又相安无事。从某种意义上说，它是混乱的，仍处在被现代都市文明遗忘的某个角落；但它也是相对稳定的，这种被遗忘、被边缘的命运恰恰使其产生了一种稳固的伦理形态，适当地堕落、出轨、邪恶、适当地忏悔、回归、遗忘都可以妥当地被附着在人物们的生命历程中，而不会造成生硬和错位感。甚至理性或疯狂，生存或死亡的强烈对立都无法打乱秩序的严谨，因为它存在于一个界限分明的容器里，就如一个闭合的环，使自身得以圆融。（阅读时间：2020年5月21日-25日；自评：7.5；推荐指数：★★★★）

作者的文字太妙了，线索不多，交织而来，也不乱，种种场景，只有老上海能体会，会感慨。这是一个好故事，拍成电影或许可以改名叫川沙往事，结局倏忽而散的川沙地图，是这段故事最好的注脚。书中人物的命运戛然而止，但为什么所有的命运都要有交待呢？也不是所有的故事都需要有意义。这才是人生的常态，倏忽而过，毫不留痕，但又真实存在。

书里的人物群谱，是我们口口相传的“浦东乡下人”，加上外来的移民，他们交织的故事是一部真正的上海底层史诗，所以上海人的概念是一个变数而非常数，外来移民与上海土著一起造就了这座城市杂糅、交融、并存的移民文化，它是上海的文化特质和格局，也是区别于中国其他大城市的鲜明特色。对于此书我只想说太好看了！太好看了！作者绝对是真实经历过，才能自然生长出这些文字。书里这个时代的精神也早随浦东的开发不复返，留给我的只是持续对生活与生命的思考。 我们残喘一生，到了弥留之际，才发现过往只是梦境，而那个垂死者，只是收集梦境的采风人。不要以为你置身于现实，那些记录在时间胶片上的光与影，只是用来在最后一刻重温旧梦。然后永恒寂灭，仿如从没来过一样。

代理过几个浦东杨思和三林的房产继承纠纷，听当事人家里的老人讲述他们几代人居住环境的变化，实际上反应了这个区域几十年的由农村变成城市的变迁过程，与本书中描述的情景颇为相似，这本书可以当做浦东版本的百年孤独。

所谓故乡，不过是童年时拼命想逃离、成年后又再也回不去的地方。在那片土地上，父辈的挣扎成了下一代的起点，而所谓的时代变迁，落到具体的人身上，就是几十年的忍耐与妥协。那些看似平凡的日子，其实藏着每个人一生的悲欢。没有谁的人生是多余的，哪怕是街角那个沉默的背影，也有属于自己的高光与暗淡。看着这些故事，就像翻检自己的记忆，才发觉原来我们都活在同一个巨大的、无法抗拒的命运齿轮里。

小说总体还可以，以二十世纪六十至八十年代上海浦东记忆为骨架，以六里桥、浦三路、艾镇、周浦为地理核心，串联起充满烟火气的浦东往事。乔乔、崴崴作为年轻一代的代表，与他们经历了蹉跎岁月的父母一辈，用不同的生活路径交织出开发之前老浦东的风俗画卷。小说塑造了数十位经历独特、性格饱满的小人物形象，书写了在时代变迁下经历了挣扎、追寻、奋斗、挫败、喜悦、伤痛的众生相。

夏商的这部小说读起来让人爱不释手，犹如风俗长卷，铺陈了二十世纪六十至八十年代的老浦东往事，颇有浮世绘的味道。他的小说兼具现代小说和中国传统小说的风格，情节丰富跌宕，但又极擅长草蛇灰线和埋设伏笔。叙事线在现在、稍过去以及很远的过去之间反复横跳，读起来却流畅连贯，可见作者笔法娴熟。 里面塑造了十几个不同性格的市井人物，个个饱满，令人印象深刻，每个人的背后都有长长的影子，也拥有不同的命运。爱欲交织、灵肉混杂，让人觉得这就是发生在自己身边的人和事。 故事最后留了两个谜题：一是小螺狮耳朵里的弹孔是谁造成的（我觉得还是崴崴，虽然他在乔乔面前否认了）；二是白莲泾上漂来的女尸是谁（我觉得是刀美香）。

再次读完夏商兄的大作，果然是盛名之下，绝无虚言！四星推荐。8.9分。