色彩的秘密生活

每个章节都像一块调色盘—— 蓝色曾经比黄金还贵； 紫色是罗马贵族的特权； 绿色曾经是一种致命的毒； 红色从宗教到革命，始终代表着力量与危险。 作者像讲故事一样，把科学、艺术与社会史揉进一抹抹颜色中。读完之后，你再也不会“随便选颜色”了——你开始理解它们的性格：粉红不只是少女，黑色也不只是悲伤，对于画画的小伙伴帮助会更大。

以前就知道颜色远不止赤橙黄绿青蓝紫七色那么简单，这几种主色中的每一种都可以衍生出数十至上百种颜色。记得曾经在一家小公司工作时接触过《潘通色卡》，就是纺织服装用的那种。色卡上每种颜色的色调都非常多，多到让人眼花缭乱，总共至少有几百上千种有编号的小色卡。 现在才明白，原来颜色可以划分为两大色系：无彩色系和有彩色系。无彩色系一般就是指黑白灰以及由此派生出的关联颜色；不用说，有彩色系指的就是赤橙黄绿青蓝紫，也包括由红绿蓝等三原色混合而成的难以计数的颜色。 可以确定的是，人们一直认为赏心悦目的颜色并不是一个客观的真实存在，它只是物体反射特定频率的光，同时吸收所有其它频率的光，通过肉眼而在大脑中形成的一种反馈。换句话说就是，颜色只是人们的一种主观感受，它并不是物体的客观属性。物体也只是或发射或反射或吸收各种电磁波，特定波长频率振幅的光被物体反射而在大脑中形成的图像。颜色的概念只存在于人们的大脑之中，是人们观察世界的一种很特别的视角。 一个物体反射的光就是它的颜色，这当然也与它吸收的光有关。叶绿素吸收红光和紫光，反射蓝光和绿光，以绿光为主，所以植物大部分是绿色的。正如书中所言：从某种意义上来说，我们感知到的某种物体的颜色，实际上并非其本身的颜色，它其实是被反射的那一区段的光的颜色。 一般认为，光的频率决定光的颜色。一种光的颜色对应一个固定的频率，每一种特定频率的光都是一种颜色。实际上，人们之所以能分辨物体的颜色，就是因为肉眼接收了物体反射的可见光，而可见光只是电磁波的一个很窄的区间。不同频率的电磁波在大脑中被映射成了不同的颜色。如果电磁波的频率过高或过低，如γ射线、X光、紫外线、红外线、微波、无线电波等等，肉眼是无法对其进行解析和识别的，也就不会有什么所谓的颜色。现在很常见的夜视仪就是将反射自目标物体的不可见光如微光或红外光的信号转换成电信号，然后再把电信号放大，并把电信号转换成肉眼可见的光信号（可见光）。 可以想象，如果一个物体处于黑暗之中，那么它就无法反射任何光线，它当然就不具有颜色。而黑色正是没有颜色的一种颜色。当一个物体的颜色为黑色时，就表示它吸收了所有的频率（波长）的光线，也因此相对于其它颜色，黑色物体的温度要更高些。与此相反，白色光是所有频率光波的集合，而白色反射所有的光，不吸收任何光，所以白色物体的温度相对来说要更低一些。 如此说来，人们之所以能看到五彩缤纷的大千世界，得益于肉眼中的视神经细胞，包括视杆细胞和视锥细胞。视杆细胞辨明暗，视锥细胞识色彩。正常情况下，人类有三种视锥细胞，分别对应红绿蓝，即所谓三原色。如果缺少视锥细胞就会出现色盲现象——只有一种视锥细胞功能障碍的称为单色盲，如红色盲（常见）、绿色盲和蓝黄色盲（罕见）；视锥细胞完全失能的称为全色盲，只能分清明暗，无法辨识颜色。全色盲与夜盲恰好相反：夜盲源于视杆细胞功能障碍，意味着白天视觉几乎正常，黑夜难辨东西。 人类的三种视锥细胞分别对应三原色，每种细胞可以区分同一种颜色的约一百种色调，不同的色调组合形成不同的颜色，正常情况下人类可以分辨一百万种色调（即三原色的叠加：100X100X100）。让人有些意外的是，由于基因突变，极个别人会拥有四种视锥细胞（四色视者），据说能看到一亿种色调。色盲的出现正是由于基因突变导致视锥细胞功能障碍，从而无法拥有正常的视觉感受。可以肯定，人们眼中的所谓多彩世界只存在于他们的大脑内部，只存在于三种视锥细胞的分工中，就像佩戴了主观的滤镜一样，色盲患者永远无缘亲见。 还有一个事实是，动物不像人类一样拥有三种视锥细胞，它们眼中的世界可能会与我们看到的有所不同。比如螳螂虾有十六种视锥细胞，能够感知十六种原色，它甚至能看到紫外线和偏振光，远超人类所感知的三原色。狗狗只有两种视锥细胞，能看到的颜色不只黑白灰，还能看到黄色和蓝色。猫咪也有视锥细胞，能看到的颜色相对多些：蓝、绿、紫、黄和黑白灰。鸽子能分辨出几百万种不同的色彩，是地球上分辨色彩最多的动物。很多其它鸟类眼里的世界可能比人类所看到的更加绚烂缤纷，但猫头鹰绝对是个例外，它没有视锥细胞，无法看到颜色，它的眼里只有黑白灰三色。在昆虫的世界里，蜻蜓对颜色的视感最好，其次是蝴蝶和飞蛾，就连蜜蜂苍蝇蚊子也都能看到颜色。 不管如何，如果没有光、眼睛和视神经，就根本不会有所谓的颜色。不同物种看到的世界也都不尽相同，原因在于颜色本身并不真实存在，它只是人与动物感知外部世界的能力的一种体现。颜色的本质就是肉眼可见范围内不同频率及波长的光，即电磁波。 本书简要介绍了各国历史上关于颜色的风俗习惯及趣闻轶事。比如中国历代王朝都非常看重黄色，并把黄色视为皇家的专宠——唐初的法律就提到过帝国黄，以至于其后很多朝代争相仿效。胡萝卜原本是紫色或黄色的，但后来通过选择性种植，培养出了橙色的品种并成为现在市场上胡萝卜的专有颜色。还有，基督教的新教徒崇尚黑白为主的色调，而福特汽车的创始人亨利·福特是个虔诚的新教徒，他一直坚持拒绝向客户的需求低头，他的工厂所生产的汽车都是黑色的。在学校学习政治经济学的时候，书中还曾特别把这件事作为卖方市场的一个经典案例。至此好像终于了解了事情的原委。 也许到现在都没有完全意识到，我们一直以为生活在蓝天白云之下、碧水青山之间，满眼都是色彩斑斓、五光十色，就想当然地推定这就是世界的本来面目。其实我们所看到的都是表象，我们只是一直生活在自己想象的空间里。

這是本「色彩」的故事書，原來畫家筆下孕育出的畫作不僅僅是畫家的心血，還有著顏色本身的來歷。看來美術史除了時代演變，地理因素，歷史背景，人文典故，還包括色彩差異性，當地動植物應用（比如胭脂蟲以仙人掌汁為食，採摘蟲體後曬乾…成為口紅胭脂的原料。神奇的是它與其他原料搭配能幻化出不同的色彩！）。書中以色為由展開有關的奇聞軼事，許多冷知識讓我大開眼界，感嘆色彩世界真是包羅萬象！

这是一本十分有趣而翔实的色彩学科普读物。从关于物理学的光谱分析到蓝领工人命名由来（靛蓝的牛仔裤），应有尽有，包罗万象。而且不少长期形成的社会学问题也找到了答案。 比如为什么很多文明都对红色情有独钟？ 该书解释道，红色与血的颜色相同，因此总被与生活，危险，以及死亡联系到一起。我们把钱装进红包；天主教主教身着红衣；古埃及人用赤铁红的麻布包裹木乃伊；红色出现在74%的国家的国旗上；女服务员穿红色制服能多得到26%的小费。这些毫无关联的习惯中，都能惊人的看出红色的特殊地位。最初发现红色的时候，它或许毫无意义；而各地的人们不约而同地，把它变成了特殊意义的载体。 作者连某些带有切口色彩的历史也收入书中。比如紫色的染料源自海螺，极其昂贵且恶臭熏天，因此它成了皇室专享的“权力的味道”；19世纪盛极一时的壁纸颜色舍勒绿（Scheele’s Green）竟然含砷（砒霜），拿破仑在圣赫勒拿岛的死，或许就与他房间里那满墙翠绿的“毒素”有关…甚至18、19世纪的画家们曾将磨碎的木乃伊粉末混入油画色料中制成的木乃伊棕（Mummy Brown）也不放过。可谓上天入地、雅俗共赏。

出于好奇，打开了这本书，最近在学画画，各种各样的的颜色名称让我觉得好苦恼，然后想，颜色还有各种各样的故事，去年的时候，看过一个颜色课程，不过是心理颜色之类的。 碰巧打开这本书，简直又丰富了我的知识和思想，原来19世纪和20世纪的时候颜料那么稀缺和短缺，还有画的稳定性，等等，我还在想印象派那丰富的颜色其实在前面那些时代可用的颜色是很少的，所以我们现代拥有这么多颜色和唾手可得的工具不过说是近几十年发生的事情。 各种各样颜料和其相关的故事，如群青，如木乃伊灰，如铬黄，如粉红，等等都超级超级有意思，简直都色彩迷住了，好久没有这种感觉了。

什么白的建筑材料是屎做的，黄的图画颜料是尿做的。。有些事还是不知道的好，当然看到这条评论的你已经晚了[机智]人性就是这样，掉下去也要拉个人一起 光是一种颜色，阴影是对它的褫夺。 ，这也就意味着相对于光谱中的冷色系，我们能够看到更多暖色系的色彩-黄色、红色和橙色。 彩色光混合变白，彩色颜料混合变黑 因为每种颜料只能向我们的肉眼反射自然光的一部分，当几种颜料混合到一起的时候，越来越多的可见光就被吸收掉了。如果混合到一起的颜料足够多，颜料便几乎无法反射任何可见光，所以呈现在我们眼前的便是黑色，或非常接近黑色。 最好使用单一的颜料，因为混合颜料会不可避免地吸收更多可见光，有损画作的光泽度。从古至今，寻找更加丰富、更加明亮的色彩素来是艺术的基本使命。 色彩分散了人们对于艺术的真正成就——线条和形式——的关注，因而被视为自我放纵，稍后更被视为不道德：一种虚伪和欺诈的表现。 线条代表了纯粹和才华，而色彩则代表了粗俗与柔弱 一个身穿雪白大衣的人会传达出一种微妙的视觉信号：我不用挤公交。 荷兰国旗——如今为蓝白红三色——最初是蓝、白、橙三色条纹，与威廉一世的装束颜色一致，但不管人们如何尝试，都无法找到一种不易褪色的颜料，因为橙色不是褪成黄色就是变成红色。到17世纪60年代，荷兰人最终放弃了对橙色的执念，开始用红色取而代之。[插图]荷兰人对这种热烈的颜色的偏爱，在1673年7月20日达到顶峰，却也转瞬即逝。荷兰士兵在这一天攻占了纽约，他们沿着百老汇一路游行，庆祝从英国手中抢回了这座城市。[插图]欢欣鼓舞的荷兰人立即将纽约重新命名为新奥兰治，但这个名字只存在了不到一年。多线作战的荷兰人既没有财力也没有兴趣再开辟一个战场。 大多数我们认为是荧光色的色彩，实际上只是高饱和度颜色。真正的荧光色之所以如此明亮，不仅仅是因为这些色彩饱和度高，还因为颜料或材料的化学结构能吸收光谱中我们无法用肉眼看见的紫外线超短波，并将之以我们可见的长波的形式重新发射出来。[插图]正因如此，它们才能在白天发出耀眼的光芒，在黑夜里也能闪闪发光。 印象派对紫罗兰色的偏爱其实是因为受到了两种全新理论的影响。他们的主张之一，是阴影不应该是黑色或灰色，而应该是彩色的。第二种主张与互补色有关。因为日光色的互补色就是紫罗兰色，因此把它作为阴影的颜色也就说得通了 他还十分注意技术细节，没有使用传统的亚麻籽油作为媒染剂，而是使用了替代品胶木。这是一种经加热就会变硬的塑料，帮助他骗过了测定油画作品年代的X光检测和溶剂测试，因为正常画面需要很长时间才能硬化。他在一张古旧的画布上作画，这张画布有真实的龟裂纹（年代久远的绘画作品会出现的细小网纹），而且他使用了只有在17世纪才能买到的颜料[插图]——可谓面面俱到，但他却忽略了一点。出卖他的是一种特别的色彩，经过仔细检查，人们发现这幅画中含有一种维米尔死后一百三十年才出现的颜料：钴蓝。[插图] 棕色之所以不受人重视，部分是因为它并非一种“色相”，而只是一种“色度”。彩虹和简单的色环上都没有这种颜色；要想制作出这种颜色，必须要把黄色、橙色和几种不纯正的红色调暗变灰，或是把三原色——红色、黄色和蓝色——混合在一起。由于并没有鲜艳明亮的棕色，因此棕色无论在中世纪还是现代都被艺术家轻视。

我想说这本书是一本极其充满色欲的书，不要误会，色是颜色的色。当然没有眼睛是看不到颜色的，所以作者一上来就介绍了眼睛的构造，可谓逻辑相当清晰。作者挑选了有代表性并且很有故事的颜色，从历史考古以及艺术方面做了陈述，涉及的范围很广泛，集知识性，故事性和趣味性于一体，虽然其中也不免有八卦的成分，但读起来还是蛮有吸引力的。

🌟🌟🌟🌟✨ 可乐标志性的红白色来自秘鲁的国旗色；木乃伊粉末曾被用于制药；苋菜除了是苋菜红的主要来源还寓意高贵永恒…… 始于颜色、落脚历史、文化、生物、化学。颜色给生活添了更多层次，冷门小知识带来些许小乐趣。

这本书是我在豆瓣读书年度报告中找到的，那天加了好多书，书的开篇讲了颜色是怎么来的，有加色法和减色法，我们之所以可以看到������是红色的是因为他吸收了大部分短波和中波，而红色的长波却被反射到我们的������，最后也提出了哲学上争论不休的问题，色彩是真实的物理存在还是仅为大脑的一种内在表现 刚开始读的前几章给我很大的惊喜，文字非常简练，几百字一篇几乎每句话都是重点，之后又用了总分的形式讲述了几种常见的色系，每种颜色都用一则故事引出来，挖掘了这种颜色是怎样制作，背后的历史，很有意思！ 色彩之所以秘密生活因为不是美术家的我们平常并不会对跟我们息息相关的颜色有太多的关注，色彩的秘密生活其实也是人类历史的秘密生活，一种颜色的兴衰背后也是一种文明的兴衰。 这本书还是挺有意思的，但是好像没有太多人看，我先占个沙发，嘻嘻(ღ♡‿♡ღ)

按照色卡分类的色彩故事，学点英文单词不亏。从最后面的文献参考页数就可以看出正文篇幅虽小但不简单。本书从色彩的物理特性入手，讲了某一类颜色的历史和细化的分类的制作工艺、用途、艺术作品中的色彩和历史变迁，可以以这本书为启蒙再结合自己喜欢的领域去挖掘。