日本的童话（果麦经典）

很好看，故事里也有耳熟的桃太郎，熟悉的童话人物，拇指宝宝。收一本纸质的讲故事给家里的宝贝听。当然的有所选择，她可不爱听那种母子分离的悲伤故事，也不爱听恐怖故事。

很喜欢译后记里的这段话： “当青春的星光渐渐黯淡，琐碎的生活使人心生疲惫的时候，却有一个小生命活泼泼地成长，永远生机盎然，一派天真烂漫。我们不得不跟随孩子的目光，跟板凳说话，同饭碗商量，小花小草都有妈妈，饺子和汤圆互相比赛，整个世界忽然变得新鲜又生动。相应地，我们也焕发出新的生命力，能够在睡眠很少的情况下做许多工作；而一旦休息得稍微充足，便可以写诗、唱歌、烘焙、缝纫，可以充满热情地做这些美好的事情。” 不过我印象最深的故事是《小狐狸阿权》，阴差阳错造成的悲剧，好心换来的是枪响，不去纠结想要小朋友从故事里读到什么，个人感受到的是命运的无常和悲伤。

人的一生中，有机会接近“表里俱澄澈”的理想境界，也许只有两个瞬间吧。青年时代，当空气里飘着槐花微甜的香味儿，两个人聊起童年的小村庄，聊起头顶的星空，聊起大海的另一端，似乎天地间那些辽阔而美好的事物都触手可及。恋人年轻的脸上，闪耀着天上星星的光辉，照得人心底一片澄明。那之后又过了好多年，生活越来越平凡，越来越日常。终于有一天，一个小宝宝在你面前睁开了清澈的眼睛，他并不哭闹，亮晶晶的瞳仁映出了你的脸，小小的手指压着嘴唇，若有所思地“噢”了一声。那一刻，仿佛有一股清泉流过心间，只觉得自己由内而外，满满的都是对这世界的善意。怪不得那位美丽的母亲，吟咏出“你是一树一树的花开”这样的诗句。 某种意义上，小孩子真的是拯救成年人的天使。当青春的星光渐渐黯淡，琐碎的生活使人心生疲惫的时候，却有一个小生命活泼泼地成长，永远生机盎然，一派天真烂漫。我们不得不跟随孩子的目光，跟板凳说话，同饭碗商量，小花小草都有妈妈，饺子和汤圆互相比赛，整个世界忽然变得新鲜又生动。相应地，我们也焕发出新的生命力，能够在睡眠很少的情况下做许多工作；而一旦休息得稍微充足，便可以写诗、唱歌、烘焙、缝纫，可以充满热情地做这些美好的事情。 非常经典而有独特风味的童话故事，带领我回到了“表里俱澄澈”的瞬间。

比起说教和大道理，我更想给你自由的灵魂。 ——宫泽贤治 假如几百年几千年后，我的作品能够得到人们的认同，那么我就可以从中获得第二次生命。 ——新美南吉 我自己总想做个孩子，哪怕不能当个孩子，也要总像孩子那样怀有美好的感情和美妙的幻想。 ——小川未明

我认为对童话，应该保留原本的东西。童话不仅有真善美，孩子也需要看到复仇与罪恶。译者做了画蛇添足的事。

7.7/10 如果想看大孩子的童话，可以先看宫泽贤治，稳定自己想弃书的心情。因为有很多篇过于低幼和单薄。 可能因为看了黑童话再来看本书，以至是要看完吐槽的心态撑着我看完了本书。在看到小狐狸阿权之前，都感觉这些童话都非常不对我口。新美南吉就只有这篇和山丘上的铜像不错。 给宫泽贤治点赞。写得真好啊。现在很期待银河轨道之夜。 说一下编译者的问题; 后序中说选材考虑了受众是小朋友，所以版本都选的柔和的。 再如《木匠与鬼六》，有的版本中大鬼被猜出名字后，便化作了泡沫，这样的结果不但伤害了大鬼可爱的孩子们，也会使“人类的孩子”不知所措。还是摒除民间故事中多余的复仇能量，让大鬼“一溜烟地跑掉”吧，这样孩子们清澈的眼睛里才会浮现出令人安心的笑意。 所以好的童话就是要让小朋友笑吗？为什么化成泡沫的小美人鱼可以让我们记念在心好多年。小时候我好喜欢木偶奇遇记，即使我看一次哭一次。 童话是我们坐在不存在的船上，以象征为桨，最终抵达真实。

和孩子一起看的书，三岁的儿子正是玩闹的时候，很难静下心来。但只要遇上他中意的桥段，他总会睁大着黑黑的圆眼睛，屏息凝神静静等待故事的结局。孩童的世界简单美好得令人不敢相信，无论是小狐狸的手套还是老爷爷的鳞珠，都是实实在在的伙伴，感他所感，悲喜同担。童年是一生当中最好的日子，而在这最好的日子中陪伴他阅读的这些时间是我们生命里最亮的星光。

里面好多故事似乎曾经看过，有种熟悉感。 我最喜欢《红蜡烛和美人鱼》，没想到里面还有辉夜姬。 仙鹤像田螺姑娘，樱花像孝子卧冰求鲤。

温柔、安静的故事。喜欢那两个小狐狸。小时候在一本外国童话集看过《红蜡烛和美人鱼》，但是完全没记住剧情……重新看一遍，回忆中的印象也只有“笼子曾经关过老虎、狮子和豹”，还有最后的“山脚下的小镇消失了”。果然我以前和现在关注的点是不一样的。我非常希望自己不必等到变老，也还能拥有和以前一样的心情和眼睛。我想要和以前一样对很多故事和游戏都充满兴趣，就算熬夜只要补一觉就能恢复充足的体力。……

三个作家里，新美南吉写得最好，其他两个总有一股成人的说教味，传统神话也很好，经典简单。