雷雨
阿斯德洛夫斯基
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阿斯德洛夫斯基
阿斯德洛夫斯基，今译奥斯特洛夫斯基，俄罗斯剧作家，俄国写实主义阶段最伟大的代表人物。俄国剧作家协会主席。1885年，任莫斯科帝国剧院艺术指导。他一共创作了47个剧本。几乎是独自创造了俄国的国家保留剧目。在俄罗斯，他的剧本读者最多，而且经常上演。《雷雨》是奥斯特罗夫斯基的代表作。剧作最成功之处是塑造出了一个不堪凌辱，以死反抗旧势力的卡捷琳娜形象。卡捷琳娜婚后，她来到一个偏僻闭塞的小镇。镇上的生活死气沉沉。婆婆卡巴诺娃伪善专横，刚愎自用，恪守着宗法制的旧风俗和旧礼教，百般折磨和凌辱卡捷琳娜。卡捷琳娜的丈夫奇虹软弱可怜，对母亲惟命是从。在这个令人窒息的“黑暗王国”中，卡捷琳娜失去了生活的乐趣，失去了知心的亲人，精神上极为痛苦。她曾指望用善良的行为来换取婆婆对她人格的尊重，但是她的希望落空了。就在这时她遇到了朴实的青年鲍利斯，一种不可遏制的对自由、对幸福的热望迸发出来，她与鲍里斯热烈地相爱了。卡捷琳娜不甘心屈从于黑暗势力的意志在这里表现得十分鲜明。她表示：“我要重新开始生活。”“我要是不愿意在这里生活下去，哪怕把我砍碎，我也是不干的。”可惜鲍里斯并不是一个强者，他没有帮助卡捷琳娜获得新生活的勇气和力量。在叔父提郭意的威逼下，他独自远走他乡。卡捷琳娜的幻想破灭了，于是她依然投河自尽，以死来反抗“黑暗王国”的野蛮统治。
《大雷雨》是俄国剧作家奥斯特洛夫斯基1860年写成的悲剧，讲卡捷琳娜在婆婆压迫下与青年提郭意相恋，最终投河自尽。它被评论家视为“黑暗王国的一线光明”，也被称为“纯粹的诗意之作”，是俄罗斯民族戏剧的奠基之作。。
此书为商务印书馆1921年出版，1922年曹禺进入南开中学，1933年创作《雷雨》。曹禺创作《雷雨》的时候，此阿·奥斯特洛夫斯基的五幕剧仍名为《雷雨》，而不是现在翻译的《大雷雨》。此剧讲封建家庭的爱情伦理悲剧，剧情乏善可陈，但“雷雨”的象征意味饶有趣味——这部《雷雨》，雷雨被当作一种上天的惩罚，似乎是压迫卡捷琳娜自杀的精神因素，且同样从第一幕开始进行渲染，不断铺垫大雷雨的到来。相比于曹禺剧中大雷雨象征的神秘宿命，此剧中大雷雨更多象征宗教意味或道德意味的终极审判。 不过读过的几本现代文学研究著作都没有提到过曹禺的《雷雨》与此《雷雨》有无联系，不知是否在更专门的研究中有所提及。
终于找到了，老奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》。 亚历山大·尼古拉耶维奇·奥斯特洛夫斯基（АлександрНиколаевичОстровский，1823—1886）。俄国剧作家。生于官吏家庭。当过法院书记。1847年开始创作，早期剧作有《自己人好算账》等，暴露俄罗斯新兴商人阶层的尔虞我诈，引起普遍重视。50年代初所作喜剧《各守本分》和《贫非罪》等，受斯拉夫派影响，美化封建宗法习俗，但不久摆脱这种影响而接近革命民主派，在剧作中对封建农奴制社会予以暴露和谴责。一生创作剧本近50部，主要有《肥缺》《大雷雨》《狼与羊》《没有陪嫁的女人》《无辜的罪人》等。多以地主、商人、小官吏的家庭生活为题材，揭露和批判在宗法制度下的家庭关系和野蛮庸俗的生活习俗，反映了农奴制改革前俄国社会的腐朽和黑暗，对俄国批判现实主义戏剧的形成和发展有很大影响。 尼古拉·阿列克赛耶维奇·奥斯特洛夫斯基（НиколайАлексеевичОстровский，1904—1936）。苏联作家。生于工人家庭。16岁参加红军，20岁加入俄共（布）。在苏俄国内战争中受重伤，健康逐渐恶化，最后双目失明，全身瘫痪，在病榻上写成长篇小说《钢铁是怎样炼成的》。另一长篇小说《暴风雨所诞生的》反映乌克兰人民在内战时期保卫苏维埃政权的斗争，因逝世未能完成。
雷雨之夜，死三个疯两个失踪一个。乱伦之恋，阶级斗争等复杂的社会经纬交织在一起，在一个轰鸣的雨夜爆发出了这样一起精彩绝伦的大戏。 非常喜欢这样一种氛围，阴森压抑的庄园里，楼上的女人被铁链拴着桀桀笑的发疯，楼下的护士们举着昏暗的蜡烛齐颂圣经祷告。这种宗教审判末世的感觉实在引人入胜。 哎我们mujica怎么写不出这样的剧本。
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