杜牧诗文鉴赏辞典

喜欢杜牧的怀古和咏史，在找寻历史古迹的过程中呼应着对自身时代的关切，在欣赏山水景物中摄取的是对自身心境的感知与对个人命运的关注，因此杜牧所到之处，不再只是客观的无生命的风物，而承载着历史的纵深感、思想的厚重感。 杜牧喜欢写今日之衰与往昔之盛的落差感，喜欢写无情之物的久长与有情之人的短暂，喜欢借写“时无英雄，使竖子成名”的史事吐其胸中抑郁不平之气，喜欢写前尘如梦如电、化为泡影的虚无感，这些都让我们看到一个婉曲、矛盾的心灵。 此外最爱的一首诗是《长安秋望》“楼倚霜树外，镜天无一毫。南山与秋色，气势两相高。”刘学锴先生说“高远、寥廓、明净的秋色，实际上也是诗人胸怀的象征与外化。末句赋予南山与秋色一种俊拔向上的动态，更鲜明体现了诗人的性格气质”。也许这首与“砌下梨花一堆雪，明年谁此凭栏杆”中的“含思悲凄”不同，与他许多咏史以抒悠悠之怀的风格不同，但正是这些不同的层面构成了诗人完整的一面。 如果这本书的诗是按照编年顺序排列的话，也许阅读时会更便于我们理解作者不同时间阶段的情感变化。

成就综述 杜牧的文学创作有多方面的成就，诗、赋、古文都身趁名家，喜老庄道学。杜牧主张凡为文以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫，对作品内容与形式的关系有比较正确的理解。并能吸收、融化前人的长处，以形成自己特殊的风貌。杜牧的古体诗受杜甫、韩愈的影响，题材广阔，笔力峭健。他的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。七律《早雁》用比兴托物的手法，对遭受回纥侵扰而流离失所的北方边塞人民表示怀念，婉曲而有余味。《九日齐山登高》却是以豪放的笔调写自己旷达的胸怀，而又寓有深沉的悲慨。晚唐诗歌的总的趋向是藻绘绮密，杜牧受时代风气影响，也有注重辞采的一面。这种重辞采的共同倾向和他个人“雄姿英发”的特色相结合，风华流美而又神韵疏朗，气势豪宕而又精致婉约。 诗歌成就 林建略《晚唐诗人杜牧之》认为，杜牧的诗可分为两大类：一是豪迈的，一是香艳的，前者“或为遣愁，或为吊古，或为感怀之作，多是用一种拗峭的笔调写成，立意奇特”；后者“大半是用一种清新的笔调来轻描淡写的，所以便不至满纸都脂粉气了”。王叔箱《诗人杜牧》认为，杜牧的“文是那样的陈厚奇变，诗又是那样的英姿雄发”，“他的诗辞旖旎动人，拗峭过甚，正以如此，有时也就流入纤巧了。不过要知道，元镇、白居易、李商隐、温庭筠等都是与他上下同时，他既不愿效风行一时的元白所创作的元和体，又不愿效温李的晦涩；不得不自成一色，力矫时弊，立意必在奇辟。”缪钺《杜牧诗简论》认为，杜牧诗中俊爽的风格，能在峭健之中而又有风华流美之致，在晚唐是杰出的，在整个唐代诗坛中是独创的。这是杜牧平生忧国忧民的壮怀伟抱与伤春伤别的绮思柔情交织在一起而以艺术天才表现出来的特征。葛晓音《杜牧和他的诗歌》认为，“渴望为国立功的理想给杜牧的诗歌带来了丰富的想象和豪放的气概，但他的务实精神又使他的想象和比喻从不带有神仙世界的险怪色彩。”又由于杜牧在“以直达的语言表现对生活美的敏锐感觉”方面特具的天赋，“他总是能从日常的景色中发现独特的美，并找到某一种与意境最相和谐的情调，通过画面的巧妙组织表现出来。”王西平、张田《杜牧诗歌艺术美浅析》`认为，杜牧诗歌的艺术美在于具有“豪爽健朗的形象美”，“强烈坦荡的诗情美”、“清新明洁的意境美”。王西平《杜牧创作个性与艺术风格综论》指出，杜牧在表现上多用率真直赋；寓理于诗；用拗折法，而反说(翻案法)和设问则是杜牧拗变的主要手段，从而形成了豪爽俊健的风格。吴在庆《杜牧诗歌表现手法初探》认为，“他的诗歌之所以形象鲜明，富有感染力，这与他采用比喻、拟人、寓情于景、以景表情、对比等手法有更密切的关系。而翻案法、掉尾一波、设问深入、应用典故等表现手法对于开拓他诗歌的新意境，深化思想内涵，也不无作用。”“直抒胸臆、语法句式的倒置改变，这对于他古诗的豪爽劲健，惆搅不羁的风格有直接影响”，“而含蓄婉转、掉尾一波、寓情于景，以景表情、设问深入等更明显地有助于他绝句的远韵远神、流情婉转风格特色的形成。” 古诗 杜牧的古诗受杜甫、韩愈的影响，善于将叙事、议论、抒情三者融为一体，气格紧健，造句瘦劲，如《感怀诗》、《杜秋娘诗》、《张好好诗》、《李甘诗》、《郡斋独酌》、《雪中书怀》、《落中送冀处士东游》、《送沈处士赴苏州李中压招以诗赠行》、《池州送孟迟先辈》、《题池州弄水停》等，都是典型的例子。其中更常见的则是散文似的夹叙夹议。杜牧的古诗受韩愈的影响好发议论。但有时他用比喻、形象的语言进行议论，富有抒情胜。杜牧的古诗往往别有境界，写得古朴纯厚，雄豪健朗，如《池州送孟迟先辈》。晚唐诗风，气格卑弱，多是律诗、绝句，很少有人能作长篇古诗，杜牧的古诗在中晚唐诗坛上也是出类拔萃的，他的这一类诗作，和以“俊爽”见称的律、绝佳作，构成了他诗歌创作的三个主要方面。 绝句 杜牧的绝句数量与律诗相当，亦有很高成就，一向享有盛誉。管世铭《读雪山房唐诗序例》云：“杜紫微天才横逸，有太白之风，而时出入于梦得。七言绝句一体，殆尤专长。”`贺裳《载酒园诗话又编》云：“杜紫微诗，惟绝句最多风调，味永趣长，有明月孤映，高霞独举之象，余诗则不能尔。”“沈德潜认为杜牧绝句“托兴幽微”，可称盛唐绝之“嗣响”，把其特色概括为“远韵远神”。他的七绝成就最高，意境幽美、议论警拔、韵味隽永。咏史绝句，立意出奇，史识高绝。杜牧的写景抒情绝句，意境幽美，韵味隽永，于盛唐七绝之外，别开妙境。杜牧善于捕捉自然景物中美的形象，用绝句体小诗加以描写，含蓄精炼，情景交融，在短短的四句中，写出一个完整而幽美的景象，宛如一幅图画，如《江南春绝句》。 律诗 杜牧的律诗，其数量相当可观，在《樊川文集》中约有一百余首，加上《樊川外集》与《别集》，约为一百六七十首。他的律诗在全部诗作中占有重要的地位，其艺术成就也很高，尤其是七律。杜牧诗歌俊爽峭健、雄姿英发的风格在律诗中最为突出。后代诗评家都曾指出，“拗峭”是杜牧律诗的特点。宋代刘克庄《后村诗话》云：“杜牧、许浑同时，然各为体。牧于唐律中，常寓少拗峭以矫时弊。”明代杨慎云：“律诗至晚唐，李义山而下，惟杜牧之为最。宋人评其诗豪而艳，宕而丽，于律诗中特寓拗峭，以矫时弊，信然。”杜牧在律诗中之所以“寓少拗峭”或“特寓拗峭”的原因就在于如清人赵翼所说的：“自中唐以后，律诗盛行，竞讲声病，故多音节和谐，风调圆美。杜牧之恐流于弱，特创豪宕波峭一派，以力矫其弊。”拗峭，一方面是指用不依律体格律而加以变化的诗句所造成的陡直峻拔的气势；另一方面是指在律诗中所表现出来的与古体诗有某种相似的豪宕雄浑的意境。杜牧在律体中故作拗句，或出以古意，表现出一种劲直峻峭、气力健举的气势，以力矫诗坛平弱圆熟之风。杜牧的七律有较强的现实性，此外，杜牧的律诗时用古调，豪宕缠绵中别有一种古朴潇洒的风韵。 散文成就 王西平、张田《略论杜牧的文和赋》较全面地论述了《樊川文集》中杜牧的文和赋，认为其主要特点是：一、笔锋犀利，寓意深刻；二、旁征博引，条分缕析，说理充分；三、议论和抒情相结合，议论中带有浓郁的抒情色彩；四、善于形象地描写、叙述，鲜明生动，富于真切感。文章又指出，可以从两方面看出他的文章从唐向宋过渡的印迹：一是开宋文明白晓畅之先河，二是奠定了骄散结合的文赋基础。寇养厚((论杜牧的散文》5指出杜牧的散文在思想内容方面所取得的成就，主要表现在政论谈兵的长篇政论文中，他们的艺术热点是：纵横设辩，文势充沛。结构严谨，推理周密。巧用偶句，散骄相辉。而他的一些记人叙事抒情状物的文章在艺术上也别开生面，独具匠心。文章最后说，“杜牧在继承韩愈所领导的古文运动优良传统的同时，又能独辟蹊径，自成一家。”吴在庆《杜牧与韩愈古文运动》认为，从杜牧的创作主张及创作实践看，他与韩柳、特别是韩愈的渊源关系是明显的。它主要表现在以下几个方面：一、在对待文章的意、气、辞的关系上，杜牧继承了韩柳的观点，又有所发展。二、杜牧提出的文以气辅的主张，也与韩愈所说的“气”的概念大体相同。三、在对待文章的词采章句、文体的形式上，也可看出杜牧对韩柳的继承和发展关系。文章最后指出，在晚唐时代，骄文随着文风的浮艳有所发展的情况下，杜牧却能反浮艳，坚持散体文的方向，力避用骄，实在比韩愈彻底。

人是时代的产物，又被时代洪流裹挟着向前。杜牧本多才多艺，风流英俊，生在颓唐的晚唐时代，无情又无奈，满腔抱负只能在春风十里扬州路赢得美名。无情的时代，多情地活着，大概就是杜牧的一生吧。 他的诗，风华流美，神韵疏朗，快乐和忧伤都写进去了，很真实。在不如意的人生旅途之中，还能诗酒风流，不负年华。 他的人生可以用他的一首诗总结： 折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

我一时竟无以言表，因为大唐诗坛实在星光璀璨，说不过来，甚至连排名都不好排——虽然一提起唐诗人们脱口而出就是李杜。 只能说，该《XX诗文鉴赏辞典》系列非常值得一读，除了摘录其中都是精品佳作，更兼有相关的典故及旁枝对比等等，看一个王维的会顺便知道很多孟浩然的，读一遍杜牧的顺便会知道张祜的……诸如此类。 该系列已列入书架好些个，抽空慢慢品。

杜牧的诗很清新优美，但又有力量，读了一半感觉他是天秤座😂搜了一下果然极有可能是天秤座（农历8月出生）。还挺有趣。 读了这本才发现他的诗流传好广，很多都是从小耳熟能详的，他的个人风格很明显。不仅仅擅长写小诗，写文也很优秀、有逻辑。十分有才华的诗人，喜欢。

《清明吟1》 绿水青山葬至亲， 朝来暮去泪湿巾。 人间倘若无离恨， 何将思眷梦呓吟？ 《清明吟2.哀思》 昨日晴来今日雨， 清明一到天泪滴。 上苍尚有垂怜意， 人间岂无彻骨思？ 。 五年前的清明节，我灵感大发，一口气写了两首关于清明节的诗。 这两首诗我挺满意的，虽然第二首有一点点不押韵。

杜牧（803—853），唐代文学家。字牧之。京兆万年（今陕西西安）人。杜佑之孙。大和进士，曾为江西、宣歙观察使沈传师和淮南节度使牛僧孺的幕僚，历任淮南节度使掌书记、监察御史、宣州团练判官、殿中侍御史、内供奉、左补阙、史馆编撰以及黄、池、睦诸州刺史，后入为司勋员外郎，官终中书舍人。晚年尝居樊川别业，世称“杜樊川”。其诗文均有盛名，尤在晚唐诗坛成就颇高，后人称杜甫为“老杜”，称杜牧为“小杜”；又与李商隐并称“小李杜” 杜牧的文学创作有多方面的成就，诗、赋、古文都身趁名家。杜牧主张凡为文以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫，对作品内容与形式的关系有比较正确的理解。并能吸收、融化前人的长处，以形成自己特殊的风貌。杜牧的古体诗受杜甫、韩愈的影响，题材广阔，笔力峭健。他的近体诗则以文词清丽、情韵跌宕见长。 七律《早雁》用比兴托物的手法，对遭受回纥侵扰而流离失所的北方边塞人民表示怀念，婉曲而有余味。《九日齐山登高》却是以豪放的笔调写自己旷达的胸怀，而又寓有深沉的悲慨。晚唐诗歌的总的趋向是藻绘绮密，杜牧受时代风气影响，也有注重辞采的一面。这种重辞采的共同倾向和他个人“雄姿英发”的特色相结合，风华流美而又神韵疏朗，气势豪宕而又精致婉约。 杜牧的诗可分为两大类：一是豪迈的，一是香艳的，前者“或为遣愁，或为吊古，或为感怀之作，多是用一种拗峭的笔调写成，立意奇特”；后者“大半是用一种清新的笔调来轻描淡写的，所以便不至满纸都脂粉气了”。王叔箱《诗人杜牧》认为，杜牧的“文是那样的陈厚奇变，诗又是那样的英姿雄发”，“他的诗辞旖旎动人，拗峭过甚，正以如此，有时也就流入纤巧了。不过要知道，元稹、白居易、李商隐、温庭筠等都是与他上下同时，他既不愿效风行一时的元白所创作的元和体，又不愿效温李的晦涩；不得不自成一色，力矫时弊，立意必在奇辟。”缪钱《杜牧诗简论》认为，杜牧诗中俊爽的风格，能在峭健之中而又有风华流美之致，在晚唐是杰出的，在整个唐代诗坛中是独创的。这是杜牧平生忧国忧民的壮怀伟抱与伤春伤别的绮思柔情交织在一起而以艺术天才表现出来的特征。 杜牧的古诗受杜甫、韩愈的影响，善于将叙事、议论、抒情三者融为一体，气格紧健，造句瘦劲，如《感怀诗》《杜秋娘诗》《张好好诗》《李甘诗》《郡斋独酌》《雪中书怀》《落中送冀处士东游》《送沈处士赴苏州李中压招以诗赠行》《池州送孟迟先辈》《题池州弄水停》等，都是典型的例子。其中更常见的则是散文似的夹叙夹议。杜牧的古诗受韩愈的影响好发议论。但有时他用比喻、形象的语言进行议论，富有抒情胜。杜牧的古诗往往别有境界，写得古朴纯厚，雄豪健朗，如《池州送孟迟先辈》。晚唐诗风，气格卑弱，多是律诗、绝句，很少有人能作长篇古诗，杜牧的古诗在中晚唐诗坛上也是出类拔萃的，他的这一类诗作，和以“俊爽”见称的律、绝佳作，构成了他诗歌创作的三个主要方面。 杜牧的绝句数量与律诗相当，亦有很高成就，一向享有盛誉。管世铭《读雪山房唐诗序例》云：“杜紫微天才横逸，有太白之风，而时出入于梦得。七言绝句一体，殆尤专长。”`贺裳《载酒园诗话又编》云：“杜紫微诗，惟绝句最多风调，味永趣长，有明月孤映，高霞独举之象，余诗则不能尔。”“沈德潜认为杜牧绝句“托兴幽微”，可称盛唐绝之“嗣响”，把其特色概括为“远韵远神”。他的七绝成就最高，意境幽美、议论警拔、韵味隽永。咏史绝句，立意出奇，史识高绝。杜牧的写景抒情绝句，意境幽美，韵味隽永，于盛唐七绝之外，别开妙境。杜牧善于捕捉自然景物中美的形象，用绝句体小诗加以描写，含蓄精炼，情景交融，在短短的四句中，写出一个完整而幽美的景象。宛如一幅图画，如《江南春绝句》

好诗好文，杜牧思想见解之深，李白的浪漫豪气，苏轼的洒脱实务文采，杜牧其实反而最少为人提起，但我觉得这三者对于我了解教员有着重要的意义。教员的诗也是充满着豪气“自信人生200年，惠水当击三千里。”仅仅是这一句诗里面，就有着李白，苏轼和杜牧的影子。我相信教员博览群书，所学所知所思所想他的精神世界中是无穷大的。而杜牧的思想之中，从阿房宫赋，换成现代化来说，就是要依靠人民才能取得胜利，如果对人民不好，就会导致灭亡。从他的另一篇文，和教员的唯物主义思想所对应讲究了一些宗教的欺骗，在古中国的话，因为是皇权大于一切的，这个在欧洲的中世纪比较严重，但是古中国的话，因为皇帝的喜恶决定了整个民生的，如果皇帝过于重视或者迷信，也会导致他比较膨胀，所所以要对其进行好引导和管理。另外，他写的诗，第一首讲的是千秋节，也是探讨了勤政，不要耽于玩乐，否则会于国家有危难。还有一首木兰也让我印象深刻，另一个是也写了相关的白话文解释就是江山社稷托付明君。国家安危系于妇人，非常有感慨，联合到现实的一个问题讨论，就是剑桥还是哈佛大学给出一个报告，由女性位于高层所在的公司比例过高的时候，会发现一个现象就是公司一定面临着巨大的危机。后来这篇报道给出了一个解释，因为现在是男本位的社会，所以男性的机会更多一点，当一家公司面临危机的时候，男性呢会直接的脱离跳槽，然后这个公司会更多的招女性或者将女性升级，来应对公司的困难，等困难过后呢，又将女性排挤出去，高层的男性又会回来。所以才会导致公司出现危机的时候，女性高层比较多的一个现象。并不是女性高层导致危机，而是有危机才有女性高层比例增多。从这点上我发现，像他们，像教员思想非常深刻的人，他们都会重视起女性的一些力量，会团结，会合作，不会搞对立。像他们会赞扬木兰，赞扬昭君，赞扬中华女性“不爱红装爱武装。”在思想上有很多我们要学习的地方。一个是人民主体的意识，第二个是唯物主义的思想。第三个一定要勤政爱民，不要大于享乐。第四个是重视女性的力量，要团结。

7月重读十年一觉扬州梦 赢得青楼薄幸名。充满了无能的自恋，这个老登。。 杜牧，宰相之后，家世显赫，自视甚高，以王佐之才自居，不屑与俗流为伍，及第后写下“东都放榜未花开，三十三人走马回”的得意之句。 然而晚唐衰颓，党争倾轧，他沉沦幕僚、外放刺史，壮志难酬，诗文中多刺时之语，如“自说孤舟寒水畔，不曾逢着独醒人”愤世嫉俗之气溢于笔端。 仕途失意，他用放浪形骸放纵自己，流连青楼酒肆，写下了“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”。 名门之傲、不遇之恨、讥世之锐与风流之韵，小杜哥的灵魂复杂而迷人～ 但没啥用。

上海辞书出版社的《杜牧诗文鉴赏辞典》，出版社的主打品牌系列，都是名家赏析，当然不能置一辞，就连后补的诗鉴赏水平都很高。只是我觉得，既然将其从《唐诗鉴赏辞典》中抽出来了，干嘛不多增加一些篇目，让读者对诗人的作品有更多的了解和认识，甚或干脆做成个人全集的鉴赏辞典，小杜的诗歌总数不是太多，刚好可以作为试验本来出。