李煜词集 附：李璟词集 冯延巳词集

记得第一次上现当代文学课老师问我们为什么选择汉语言文学，我说我爱文学，就是不怎么阅读。他重复了一遍我的话笑了，其他同学也笑了，我也笑了。其实我还是阅读的，只是不太喜欢读老师推荐的书籍老师喊看的文章，何以故，学生文化不够读不懂啊。年纪轻轻就喊我们去读《安娜卡列尼娜》《理想国》《神曲《楚辞》《诗经》《文心雕龙》根本没心肠，能读得进去就怪了。阅读，就是要读自己喜欢的，偶尔看看其他人推荐的。今天阅读此词集，我仿佛感觉离文学的门槛又进了一步，虽然还离得远。心里很高兴，之前阅读的诗集没有白费，真正读诗还得读古诗词，现当代诗人作品不是说不好，只能说不够好，和古人相比之下。 李煜也是个老六，本来可以当个富家公子的，偏生他爷爷李昪从吴国杨氏手里夺取帝位，改朝换代当皇帝了。公子变皇孙，相当于从百万富翁的家庭改变为亿万富翁了，本来幸福的生活变得更幸福了，本来受宠爱的贵族小公子变成更加受宠爱的帝王家小皇孙了，真是令人羡慕的生活，这泼天的富贵什么时候轮到我。如果是我生在这种家庭，都不知道有多快乐，什么权利地位让他们去争，我当我的逍遥小王爷，每天吃喝玩乐不亦乐乎。看清宫剧也有这种想法，我要是王爷我就当我的王爷，争什么皇位。李煜也有这种想法，他也不想当皇帝，只想成天读书习字弹吉他搞艺术，什么政治哥不懂。但是很多时候命运就是这样，不想做的事到最后又无可奈何的要做，命啊。他大哥坏得很，他爹看他大哥不顺眼就想把他废了把皇位给他大爹，这他大哥能忍，把他大爹给毒死了，然后自己也死了。然后二哥死了三哥死了四个死了五哥死了，六哥，没有六哥，六哥就是哥，哥成皇帝了。呜呜呜，我真不想当皇帝，奈何哥哥皆皆短命。就算哥当了皇帝，也是把今朝有酒今朝醉明日愁来明日愁当做哥的座右铭，听说赵匡胤在北方建立了赵宋王朝，听说他还想统一天下，管他的，明天再说，哥继续嗨。想那么多干什么，艺术才是我的生命，哥为艺术而生。 呜呜呜，哥嗨不动了，哥被赵匡胤那个二货给俘虏了。想我李某，帅气逼人，天生的大帅哥，帅气只不过是哥身上微不足道的小小优点，哥能诗善词，精通音乐，书法自成一家，不仅如此，哥还神骨秀异，目有重瞳，天生的大主角啊，有木有家人们，谁能够想到优秀如我这般的大帅哥，却做了赵匡胤那个二货的阶下囚，想不通啊想不通，不理解啊不理解。没办法，人总得面对现实，当我的违命侯也还将就，就是没以前当皇帝的时候快活了。没想到啊没想到，赵光义那个小砍头的，连我心爱的小周后都被……，哥愤怒，哥鬼火，哥想砍死你个小坏虫。可惜人在屋檐下是不得不低头，哥虽然很生气但也没办法，还好哥还会写诗作词，写一首词表达表达哥内心的痛苦，也好减轻些哥的痛苦。没想到啊没想到，哥不过是写了几首惊天地泣鬼神千古传诵开天辟地的小词而已，那个小心眼的赵光义就是看不惯哥，非说哥想造反还把哥给毒死了，这从哪里说理去。就这样，哥结束了哥短暂而精彩的一生。 如果用分手的痛苦来理解李煜亡国的痛苦好像也有点意思。春花秋月何时了，春花秋月，当时和最喜欢那个小姑凉一起看到的，那天的云很好看，风也很温柔。如今分手了又给老子看到这些，这让哥怎么受得了，快些结束吧。往事知多少，想起当初在一起的快乐时光，一切都已消逝化为虚幻了，呜呜呜，哥好难过。小楼昨夜又东风，又看到那些我们一起看过的良辰美景，说实话，哥真不想面对这些，因为，哥会想起曾经的她，呜呜呜。故国不堪回首月明中，月明中不堪回首故国，寂寞时哥不愿意再想起你，小美。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。想必你还是那么的美丽，只是你旁边的人从我这个大帅哥变成了小黄毛。此情此景，哥当吟诗一首:“多少人曾爱慕你年轻欢畅的岁月，爱慕你的美丽，假意或真心，只有一人爱你朝圣者的心，爱你衰老了的脸上痛苦的皱纹；”这说的就是哥，这是哥的心声。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。要问哥有多难过，多想不通，去看看那一江春水吧，那不是春水，那是哥的眼泪。 明天古代文学到我分享古诗词了，希望能够讲好不让大家失望，夜深了，哥写不动了。

子夜歌 寻春须是先春早， 看花莫待花枝老。 山花子 手卷真珠上玉钩， 依前春恨锁重楼。 风里落花谁是主？ 思悠悠。 青鸟不传云外信， 丁香空结雨中愁。 回首绿波三楚暮， 接天流。 泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 楼上重檐山隐隐，东风尽日吹蝉鬓。 又 六曲阑干偎碧树。杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕惊飞去。 满眼游丝兼落絮。红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来慵不语，惊残好梦无寻处。（读一遍，还是感谢古人运用文字之精妙） 又 小堂深静无人到，满院春风。惆怅墙东，一树樱桃带雨红。 愁心似醉兼如病，欲语还慵。日暮疏钟，双燕归栖画阁中。 又 昭阳记得神仙侣，独自承恩。水殿灯昏，罗幕轻寒夜正春。 如今别馆添萧索，满面啼痕。旧约犹存，忍把金环别与人。 酒泉子 庭下花飞。月照妆楼春事晚，珠帘风，兰烛烬，怨空闺。 苕苕何处寄相思。玉箸零零肠断，屏帏深，更漏永，梦魂迷。（真正好的作家，雌雄同体。） 又 月落霜繁深院闭，洞房人正睡。桐树倚雕檐，金井临瑶砌。 晓风寒不啻，独立成憔悴。闲愁浑未已。人心情绪自无端，莫思量，休退悔。（无论什么位置，总有发愁事）

李煜，南唐后主。初名从嘉。字重光，号钟隐。前期词大都描写宫廷享乐生活，风格柔靡，亦有清丽之作；后期多抒发亡国被俘的痛苦以及对往昔帝王生活的怀念，表现出浓重的感伤情绪。 “往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一桁珠帘闲不卷，终日谁来！ 金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天静月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。” 李璟，南唐中主。本名景通，改名瑶，后名璟。字伯玉，徐州人。词存四首，意境较高，风格凄怨深远。 “手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。” 冯延巳，一名延嗣，字正中，广陵人。南唐烈祖时为秘书郎，与李璟游处。保大中，累官至宰相，深得李璟信任。善作新词，思深辞丽，律均调新，多写男女离情别恨和士大夫的伤感落寞情怀。 “​春色，春色，依旧青门紫陌。日斜柳暗花嫣，醉卧谁家少年？年少，年少，行乐直须及早。 明月，明月，照得离人愁绝。更深影入空床，不道帏屏夜长。长夜，长夜，梦到庭花阴下。 南浦，南浦，翠鬓离人何处？当时携手高楼，依旧楼前水流。流水，流水，中有伤心双泪！”

此集遴选后主及正中词之精品，且后人好评如潮，可赏。陈廷焯《白雨斋词话》云：冯正中词，极沉郁之致，穷顿挫之妙，缠绵忠厚，与温、韦相伯仲也。王国维《人间词话》云：词之最工者，实推后主、正中、永叔、少游、美成，而后此南宋诸公不与焉。附录中又云：端己词，情深语秀，虽规模不及后主、正中，要在飞卿之上。观昔人颜、谢优劣论可知矣；温、韦之精艳，所以不如正中者，意境有深浅也。

林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。　胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。（《乌夜啼》） 深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。（《捣练子令》） 无言独上西楼，月如钩。寂莫梧桐深院锁清秋。　剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。（《乌夜啼》） 李煜（937-978），原名从嘉，字重光，号钟隐，又号钟峰白莲居士。继位后才改名煜。世称李后主，因为南唐先后经历了三朝国主，故后世称第一代国主李昪为先主，第二代李璟为中主，末代李煜为后主。 红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。　佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。（《浣溪沙》） 花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。　画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。（《菩萨蛮》） 晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。　罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。《一斛珠》 帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。　独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。（《浪淘沙令》） 晚唐五代以来，词坛主流的创作倾向，是温庭筠确立的抒情范式，即抒写男女间的相思恨别等普泛化、类型化的人类情感。词中表达的情怀，不是词人自我独特的感受，而是人类共通的情感。这在传统的抒情诗之外建立起新型的抒情传统。传统的抒情诗，抒发的主要是诗人自我个性化、独特性的感受和体验，而温庭筠的词，则尽可能消解自我化和个性化，着力传达一种共通的人类情感，使词体的抒情取向与诗歌的抒情取向分道扬镳，从而拉开词体与诗体的距离，使词体形成不同于诗体的抒情范式。西蜀的花间词人和南唐的李璟、冯延巳等词人，基本上都是遵循温词的创作路数。 四十年来家国，三千里地山河。凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。几曾识干戈？　一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。垂泪对宫娥。《破阵子》 春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。　雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。《虞美人》 蝶恋花 遥夜亭皋闲信步。乍过清明，早觉伤春暮。数点雨声风约住， 朦胧淡月云来去。 桃李依依春暗度。谁在秋千，笑里低低语？一片芳心千万绪， 人间没个安排处。 浪淘沙 往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一行珠帘闲不卷， 终日谁来？ 金剑已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影， 空照秦淮。 山花子    李璟 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与容光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。 山花子 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。 青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。 ◆此调为唐教坊曲，有数名。《词谱》名《山花子》，《梅苑》名《添字浣溪沙》，《乐府雅词》名《摊破浣溪沙》，《高丽乐史》名《感恩多》，因中主有此词，又名《南唐浣溪沙》。即每句七字《浣溪沙》之别体。其结句加“思悠悠”、“接天流”三字句，申足上句之意，以荡漾出之，较七字结句，别有神味。《翰苑名谈》云：“清雅可诵。”《弇州山人词评》称“青鸟”二句为“非律诗俊语乎？然是天成一段词也，著诗不得。”（俞陛云《唐五代两宋词选》） ◆南唐中主词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，大有众芳芜秽、美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，故知解人正不易得。（王国维《人间词话》） ◆中宗诸作，自以《山花子》二首为最，盖赐乐部王感化者也。此词之佳，在于沉郁，夫菡萏销翠，愁起西风，与韶光无涉也，而在伤心人见之，则夏景繁盛，亦易摧残，与春光同此憔悴耳。故一则曰“不堪看”，一则曰“何限恨”，其顿挫空灵处，全是情景融洽，不事雕琢，凄然欲绝。至“细雨”“小楼”二语，为“西风愁起”之点染语，炼词虽工，非一篇中之至胜处，而世人竞赏此二语，亦可谓不善读者矣。（吴梅《词学通论》） 詹安泰《李璟李煜词·前言》　（李璟词）四首都具有很充实的生活内容，《浣溪沙》两首更渗透悲愤的情调，应该是他后期的作品。这两首小词已明显地标志着作者特有的艺术风格：第一，词句间很少修饰，已摆脱了“镂玉雕琼”的习气；第二，层次转折多，又能灵活跳荡，没有晦涩或呆滞的毛病；第三，意境阔大，概括力强，拆开来看，各个句子都有独立的意境；合起来看，却从各种各样的意境中来表现同一的主题；第四，感慨很深，接触到自己的感受时，都倾泻出无可抑遏的热情。这一切，在和他同时的词的结集——《花间集》里是找不到的。《花间集》里，像韦庄的作品，也少修饰，但意境不很阔大；像温庭筠的作品，也有层次转折较多的，但词句雕炼修饰，陷于晦涩呆滞，很不好懂；像鹿虔扆的《临江仙》，感慨也深，但色彩很浓，也多修饰，而且他的四首作品中只有这一首有较深的感慨，此外都是旖旎风流之作。李璟词这种特有的风格，可以说是他的艺术的独创性的表现。因此他流传的词虽很少，而历来对它的评价却相当高。例如王安石对“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”的评价，甚至认为高于李煜的“恰似一江春水向东流”（《雪浪斋日记》）。这当然是王安石个人主观的看法，但总可以看出后人对李璟词抬到怎样高的地位。王国维在《人间词话》里说：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”我认为李煜词这种特征，有部分是受他父亲的影响，继承他父亲的传统而加以发扬光大的。 鹊踏枝  冯延巳 梅落繁枝千万片。犹自多情，学雪随风转。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁无限。 楼上春寒山四面。过尽征鸿，暮景烟深浅。一晌凭阑人不见，红绡掩泪思量遍。 ◆词有貌不深而意深者，韦端己《菩萨蛮》，冯正中《蝶恋花》（即《鹊踏枝》）是也。若厉樊榭诸词，造语虽极幽深，而命意未厚，不耐久讽，所以去古人终远。（清陈廷焯《白雨斋词话》 谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳。为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。 霜落小园瑶草短。瘦叶和风，惆怅芳时换。旧恨年年秋不管，朦胧如梦空肠断。 独立荒池斜日岸。墙外遥山，隐隐连天汉。忽忆当年歌舞伴，晚来双脸啼痕满。 几度凤楼同饮宴。此夕相逢，却胜当时见。低语前欢频转面，双眉敛恨春山远。 蜡烛泪流羌笛怨。偷整罗衣，欲唱情犹懒。醉里不辞金盏满，阳关一曲肠千断。 ◆此首所表之情，极其复杂。首句，念昔日之旧欢也。二、三句，则今日之新欢。四、五句，又由今日相会之欢追想昔日别离之苦。后半阕则专就今日临别言。“醉里”句，因不胜今别之苦，希图从“醉里”作别，或可减少苦情也。冯延巳曾两度作宰相，此词表面以欢会与惜别为言，其中实有得失之心，但一托之闺情，便觉缠绵宛转。故张惠言评此首与后“几日行云”一首曰：“忠爱缠绵，宛然《骚》、《辨》之义。延巳为人，专蔽嫉妒，又敢为大言。此词盖以排间异己者，其君之所以信而弗疑也。”此论甚是。（刘永济《唐五代两宋词简析》） 几日行云何处去。忘却归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树。 泪眼倚楼频独语。双燕飞来，陌上相逢否。撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。 庭院深深深几许。杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 ◆有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山。”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。”无我之境也。有我之境，以我观物。故物皆着我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。（王国维《人间词话》） 采桑子 笙歌放散人归去，独宿江楼。月上云收，一半珠帘挂玉钩。 起来点检经游地，处处新愁。凭仗东流，将取离心过橘洲。 ◆正中《菩萨蛮》、《罗敷艳歌》诸篇，温厚不逮飞卿。然如“凭仗东流。将取离心过橘州”，又“残月尚弯环，玉筝和泪弹”，又“玉露不成圆，宝筝悲断弦”，又“红烛泪阑干，翠屏烟浪寒”，又“云雨已荒凉，江南春草长”，亦极凄婉之致。清陈廷焯《白雨斋词话》 昭阳记得神仙侣，独自承恩。水殿灯昏，罗幕轻寒夜正春。 如今别馆添萧索，满面啼痕。旧约犹存，忍把金环别与人。 微风帘幕清明近，花落春残。尊酒留欢，添尽罗衣怯夜寒。 愁颜恰似烧残烛，珠泪阑干。也欲高拌，争奈相逢情万般。 画堂昨夜愁无睡，风雨凄凄。林鹊争栖，落尽灯花鸡未啼。 年光往事如流水，休说情迷。玉箸双垂，只是金笼鹦鹉知。 ◆此殆《诗·郑风·风雨》之思乎？“愁无寐”者，忧思难眠也；“风雨凄凄”者，浊乱之世也；“林鹊争栖”者，小人当道也；“落尽灯花”者，国垂亡也；“鸡未啼”者，不见君子也；“年光往事如流水”者，前功尽弃也；“情迷”者，忠君之诚也；“玉箸双垂”者，志未遂而悲伤也；“只是金笼鹦鹉知”者，国人莫我知也。可谓自信而不疑也。（孙人和《阳春集校证》） 花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。 林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。 清平乐 深冬寒月，庭户凝霜雪。风雁过时魂断绝，塞管数声呜咽。 披衣独立披香，流苏乱结愁肠。往事总堪惆怅，前欢休更思量。 雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。 黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣特地春寒。 ◆此首纯写景物，然景中见人，娇贵可思。初写雨后池满，是阁外远景；次写柳院燕归，是阁前近景。人在阁中闲眺，颇具萧散自在之致。下片写倚阑看月，微露怅意。着末，写风振罗衣，芳心自警。通篇俱以景物烘托人情，写法极高妙。（唐圭璋《唐宋词简释》） 《醉花间》 晴雪小园春未到，池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。 山川风景好，自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。 ◆正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》之“高树鹊衔巢，斜月明寒草”，余谓韦苏州之“流萤度高阁”，孟襄阳之“疏雨滴梧桐”，不能过也。（王国维《人间词话》） 谒金门 风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。 ◆此闺情词也。上半阕写一闺人行于池旁芳径中，且行且以红杏花蕊抛入水中，引鸳鸯为戏。下半阕写其行至斗鸭栏边，忽闻鹊噪，举头而听，不觉搔头坠地。盖鹊能报喜，因思行人或将归来也。全首如观电影之活动镜头，闺中少妇之行动、情思、态度，历历呈现，极其生动。相传中主李璟见冯此词问曰：“‘吹皱一池春水’，干卿甚事？”冯对曰：“未如陛下‘小楼吹彻玉笙寒’。”中主乃悦。此事昔人以为南唐君臣以词相戏，不知实乃中主疑冯词首句讥讽其政务措施，纷纭不安，故责问与之何干。冯词首句，无端以风吹池皱引起，本有讽意，因中主已觉，故引中主所作闺情词中佳句，而自称不如，以为掩饰。意谓我亦作闺情词，但不及陛下所作之佳耳。二人之言，针锋相对，非戏谑也。试以史称冯作相时，不满于“人主躬亲庶务，宰相备位”之语证之，二人言外所指之意，自然分明。此虽词家故事，而吾人读词之法亦可于此得之。盖讽刺之作，往往意在言外，所谓“言在此而意在彼也”。但必须先明了作者之地位、行为与其时代背景之后，方能证明其言外之意，否则必同于猜谜矣。此其一。又词中言外之意，止于一二句，不可以全首句句比附来说，否则必然牵强附会失作者原意，此其二。（刘永济《唐五代两宋词简析》） 春光好 雾濛濛，风淅淅，杨柳带疏烟。飘飘轻絮满南园，墙下草芊绵。 燕初飞，莺已老，拂面春风长好。相逢携酒且高歌，人生得几何？ 南乡子 细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。 魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。 又 细雨泣秋风，金凤花残满地红。闲蹙黛眉慵不语，情绪，寂寞相思知几许。 薄命女 春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿。一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕。岁岁长相见。 ◆南唐宰相冯延巳有乐府一章，名《长命缕》云（词略）。其后有以其词意改为《雨中花》云：“我有五重深深愿。第一愿且图久远，二愿恰如雕梁双燕，岁岁得长相见。三愿薄情相顾恋。第四愿永不分散，五愿奴哥收因结果，做个大宅院。”味冯公之词，典雅丰容，虽置古乐府，可以无愧。一遭俗子窜易，不惟句意重复，而鄙恶甚矣。（宋吴曾《能改斋漫录》） 更漏子 雁孤飞，人独坐，看却一秋空过。瑶草短，菊花残，萧条渐向寒。 帘幕里，青苔地，谁信闲愁如醉。星移后，月圆时，风摇夜合枝。 抛球乐 酒罢歌馀兴未阑，小桥秋水共盘桓。波摇梅蕊当心白，风入罗衣贴体寒。且莫思归去，须尽笙歌此夕欢。 又 霜积秋山万树红，倚岩楼上挂朱栊。白云天远重重恨，黄草烟深淅淅风。仿佛《梁州曲》，吹在谁家玉笛中？ 又 尽日登高兴未残，红楼人散独盘桓。一钩冷雾悬珠箔，满面西风凭玉阑。归去须沉醉，小院新池月乍寒。 又 坐对高楼千万山，雁飞秋色满阑干。烧残红烛暮云合，飘尽碧梧金井寒。咫尺人千里，犹忆笙歌昨夜欢。 菩萨蛮 画堂昨夜西风过，绣帘时拂朱门锁。惊梦不成云，双蛾枕上颦。 金炉烟袅袅，烛暗纱窗晓。残月尚弯环，玉筝和泪弹。 ◆正中《菩萨蛮》、《罗敷艳歌》诸篇，温厚不逮飞卿。然如“凭仗东流。将取离心过橘洲”，又“残月尚弯环，玉筝和泪弹”，又“玉露不成圆，宝筝悲断弦”，又“红烛泪阑干，翠屏烟浪寒”，又“云雨已荒凉，江南春草长”，亦极凄婉之致。清陈廷焯《白雨斋词话》 浣溪沙 春到青门柳色黄，一梢红杏出低墙。莺窗人起未梳妆。 绣帐已阑离别梦，玉炉空袅寂寥香。闺中红日奈何长。 蔡嵩云《柯亭词论》　词尚自然固矣，但亦不可一概论。无论何种文艺，其在初期，莫不出乎自然，本无所谓法。渐进则法立，更进则法密。文学技术日进，人工遂多于自然矣。词之进展，亦不外此轨辙。唐五代小令，为词之初期，故花间、后主、正中之词，均自然多于人工。宋初小令，如欧、秦、二晏之流，所作以精到胜，与唐五代稍异，盖人工甚于自然矣。宋初慢词，犹接近自然时代，往往有佳句而乏佳章。自屯田出而词法立，清真出而词法密，词风为之丕变。如东坡之纯任自然者，殆不多见矣。南宋以降，慢词作法，穷极工巧。稼轩虽接武东坡，而词之组织结构，有极精者，则非纯任自然矣。梅溪、梦窗，远绍清真，碧山、玉田，近宗白石，词法之密，均臻绝顶。宋词自此，殆纯乎人工矣。总之尚自然，为初期之词。讲人工，为进步之词。词坛上各占地位，学者不妨各就性之所近而习之。必是丹非素，非通论也。 又　正中词，缠绵悱恻，在五代，别具一种风格。秾艳如飞卿，清丽如端己，超脱如后主，均与之不同家数。其词最难学，出之太易，则近率滑，过于锻炼，又伤自然，总难恰到好处。 又　正中词难学，在其轻描淡写不用力处。一着浓缛字面，即失却《阳春》本色。近代王静庵《人间词》，接武欧、晏，其实欧、晏仍自《阳春》出。《人间词》中，《蝶恋花》调最多，亦最佳，即《鹊踏枝》也。

李煜和冯延巳是讨论词的发展、词的风格绕不开的人物。冯的词作众多，影响了包括晏殊、欧阳修在内的后世词人。 相比之下李煜留存的作品寥寥数首，但却始终被记诵被热爱，在于他首首都在表达自己的欢乐与悲伤，而不是托以闺情让人揣测。诚挚的自我表达才更能打动人心。

我很喜欢李煜对恨和遗憾的表达。当所承受的苦难与悲伤之重，已无法用平和的心态去抚平时，这些词教我用更深刻、更宏观的角度来看待。 “归时修照烛花红，待放马蹄清夜月 “流水落花春去也，天上人间 李煜并没有回避痛苦，他只是借用自然的视角来强调苦难的普适性和必然性，春草也好，江水也罢，只要万物自然地生长，时间自然地流动，痛苦和遗憾便在所难免。 “离恨恰如春草，更行更远还生 “自是人生长恨水长东 我从小就挺迷恋伤春悲秋，恨海情天一类的古诗词，这和我的性格有很大关系。童年时期虽然并未饱受磨难，却天然的对痛苦、遗憾、泪水有共情能力，有时候还傻傻分不清爱和恨，通俗一点来说是恋痛，更俗一点是某种人格… 我在面对苦难时没有苦中作乐的能力，我的选择是沉浸在更深的痛苦中，如果我感受到了世间一半的痛苦，那我要再加另一半，生生将自己压垮，让我对苦难的感受力共情力和阈值无限延长。 所以这本词集我是哭着读完的，我在孤独与苦难之间犹疑着，我没有快乐的选项，我需要更宏大的痛苦来稀释我的痛苦。

往事只堪哀， 对景难排。 秋风庭院藓侵阶。 一行珠帘闲不卷， 终日谁来？ 写尽“繁华落尽，满目疮痍”的悲凉感 又 知我意，感君怜 此情须问天 又 流水落花春去也 天上人间 心情不好的时候其实不该看词，越看越伤心，只是又只有心情不好时才会想着看诗词，情至文生，自己写不出来，便想在他人的文字里找到一点共鸣。

从“车如流水马如龙”的旧苑繁华梦，到“自是人生长恨水长东”的囚笼血泪吟，李煜的词以恨、愁、梦、空四字道尽魂牵家国的彻骨怅惘；所谓“万顷波中得自由”本是虚妄，“别时容易见时难”才是真相，字字句句皆是这位亡国词帝的半生悲欢，终成流传千古的绝唱。

砌下落梅如雪乱， 拂了一身还满。