龚自珍选集

才气纵横，其文在汉则为贾太傅，在唐则为杜司勋，在宋则为苏老泉，在明则为唐义修，然较贾失其沉郁磅礴，较杜失其风流蕴藉，较苏失其纵横捭阖，较唐失其辞严义正。某窃论贾文、杜文如巨阙、太阿，苏文、唐文如湛卢、莫邪。则龚文止当类鱼肠耳，左右掩不过、避不过一“利”字，即去柳柳州之利，亦弗如远甚，梁任公讥其浮薄，应当在此。然此公文章如秦镜，足以剖心照胆，光烛一角天南，若推为“三百年第一”，亦无不可。 其诗瑰丽雄奇，变幻万千，如蓬莱云海，瀛洲紫气，余绝爱其中“翻爱桃花心不死，春山佳处泪阑干”“叱起海红帘底月，四厢花影怒于潮”“夕阳忽下中原去，笑咏风花殿六朝”“廉锷非关上帝才，百年淬厉电光开”“灵文夜补秋灯碧”诸句，设境华美，逼近义山。然其直抒胸臆之作，若非高处，必嫌调烦思老，如“萧剑”一联，陡见觉不凡，待重见，即生厌矣，况累见乎。 至若小词，妙在设境新巧，落笔结句独出机杼，虽《莲华》七喻不能过，减兰、南浦、湘月，余所最爱，南浦、湘月奇瑜少瑕，辉自不掩，减兰句意两得，实当完璧。 此外，再补龚定庵一首《点绛唇·十月二日马上作》， 以飨读者 一帽红尘，行来韦杜人家北。满城风色，漠漠楼台隔。 目送飞鸿，景入长天灭。关山绝，乱云千叠，江北江南雪。

“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。”，龚志珍是清末诗人，其诗词文章直抒胸臆，以坦荡凌厉的文字，直击清王朝的没落腐朽，以慷慨激昂的心声，给清王朝敲响振聋发聩的警钟。文本考据精微，选择诗词文章堪称精品，值得一读赏析。

和纸质书同时读的。先前有诗友提起龚自珍，我称呼他“特立独行”。定公无疑是中国诗史上空前的人物，对后来的诗界革命、南社影响甚大。抛掷了温柔敦厚的诗教，他的诗大多是针尖，是麦芒，好像迅哥的遗言：“让他们怨恨去，我也一个都不宽恕。”

巩祚亦一言而已，曰：完。何以谓之完也？海秋心迹尽在是，所欲言者在是，所不欲言而卒不能不言在是，所不欲言而竟不言，于所不言求其言，亦在是……评价旁人的话，最后都以某种方式适用于理解评价者自身，龚自珍这段也一样。另：诗、文、注皆好。

不是逢人苦誉君，亦狂亦侠亦温文！

龚自珍的诗，一以贯之:以意为主。虽然他自己讲尊情，但具体而言还是偏于说理。哪怕是与意距离最远的词，他最本色当行的还是类乎“纵使文章惊海内，纸上苍生而已”这样的议论。那些淡薄的情愫，几乎不出现在他的诗里，他的集中极度缺乏山水诗、闲适诗，这也是一个很重要的原因。 他的议论直陈而警策，而且笔端常带惊涛拍岸般的感情，不倚仗性灵和才华，有一个难得的好处，就是读他的全集，感受可能并不逊色于选集，因为平均水平高，而且味道一以贯之，仿佛川菜里的红油，爽口尽致，无往而不胜，又不似酥腻那般易厌。为了使议论不致流于枯涩，他还借助意象以软化旖旎化，有些成了凝练而具有个人指向和代表性的，如“一箫一剑平生意，负尽狂名十五年”和“叱起海红帘底月，四厢花影怒于潮”，箫与剑，正对应着他的出处之选择，怒潮般的花影正高度概括了他奇丽而横霸的风格特征，仿佛揉李白与李商隐之于一身。但不成功的时候，则近似强物象以就心思，如“一山突起丘陵妒”，“妒”字下得太厉，同是表明孤绝之态，“斗大明星烂无数，长天一月坠林梢”就要好不少。 龚自珍是一个畅所欲言之人，僚属的无言、朝廷的禁言，反倒使他相信是无人知言、敢言、能言、善言，一句话，他仍寄希望于改革的拯危救弊，但最后也只好自叹“似春水干卿何事”，看其政论文，感其通透而叹其徒劳。他太急迫，太执着于说清，文章已嫌冗长杂乱，不少杂古更是几成押韵之语段，淋漓慷慨的《西郊落花歌》后半段也不免觉得为不知止的长句拖累而泄气（后世学李白者，多以韩愈的“以文为诗”去逼近李白飘逸恣肆的气势，却无后者的收放自如，最终陷入难以自拔的怪圈:越纵横不成诗、越东一榔头西一棒子，越是自鸣得意）。遣词造句有时也不够服帖，“万重恩怨属名流”和“牢盆狎客操全算”失于刻。更关键的是，以意行之、有辄言之的做法，导致他不肯放过任何一处构想，绝句本来已经算是短小，但他仍有割裂凑足的毛病，如“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落花不是无情物，化作春泥更护花”，以前初高中背诵的时候老是记不起前两句，现在发觉是原诗本就存在前后衔接疏松的问题。 龚自珍的私人生活其实是很贫乏的，“美人经卷葬年华”算是最集中地表明了他的志趣所在:书斋考稽与交游狎妓（后者部分也算是前者的延伸），要是局限在日常娱乐之内，则几乎只有侧艳了。相较于他对时事政治、官场生态的调笑和批判之热烈，个人的天地则颇为单调，就连“退而复修吾初服”必然提到的美人，也让人疑心只是本能的作祟和才情的标榜，以证明如欧阳修、司马光式的大儒，亦有人之常情的一面。这也是龚自珍重意而轻情的表现，他突出的寡友与愤世也与此不无关系，他没有留给自己多少后退的空间，退向世俗，退向自己，退向宇宙。 龚自珍没有什么像样的诗论，无非是说有人格，然后有诗格，可他确乎在中国诗歌史上摄下了独特的面貌，而区别于那些“白小群分命”、自矜门户又个性全无的平庸之辈。他对后世自谦说“但开风气不为师”，对待古人的态度也是“本无一字是吾师”，但在他身后，却大有一派私淑效仿之徒，以定盦之诗为诗，而不以定盦所为诗之诗为诗，舍本逐末。这到底算不算真正继承了定盦诗的精神呢？

注释详尽，很花心思，可惜着眼点多在平生纪实和思想解读，少对诗艺的赏鉴。定盦诸作以诗最为特出，狂放跌宕颇有太白奇气，令人拍案，允为三百年来第一流。词亦倜傥风流，多金句。文章喜用僻字，不愧治小学出身，好论朝政发奇谈，开改革风气之先，不过至今看来书生之见已嫌浅薄。稍后康梁已颇知立宪与人权，眼界初开。我一贯看法，古来书生论道，都为不通世故之言，少数通脱见解，也囿于时代眼界，不知泰西之学，终觉浮泛。所谓唐宋八大家，除介甫外亦如此，不过文词华丽辞气雄壮耳。至今都无足观。定盦之旧诗，明清六百年足以入前三，值得一读。初读惊艳，再读总嫌他过于重复，名句很多名章略少。看这一部选集足以，且只需看诗词。怨去吹箫，狂来说剑，但开风气不为师。

近日读龚定庵，堪称奇绝荡厉。 词稍逊。诗为上，诗又以七言律绝为上，七古折拗偏苦。文亦锋利，多破陈推新。 《西郊落花歌》虽读来气息不畅，然布局巧致、运笔恣如、想象奇特，不失绝妙。七律中，《夜坐二首》《逆旅题壁，次周伯恬原韵》皆妙。七绝高低不一，“终是落花心绪好，平生默感玉皇恩”、“少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消”、“少年哀乐过于人，歌泣无端字字真”、“为恐刘郎英气尽，卷帘梳洗望黄河”皆佳，然仍有三四成绝似今人学笔，粗糙不堪。

秋心如海复如潮，但有秋魂不可招。 漠漠郁金香在臂，亭亭古玉佩当腰。 气寒西北何人剑，声满东南几处箫。 斗大明星烂无数，长天一月坠林梢。 龚自珍 - 秋心三首·其一

差评打给注释，无论文白皆一一详注，将诗文拆解得支离破碎，干犯注解之病数条。