爱默生家的恶客

我最近集中看木心的作品，时常为他的精彩语言所折服，一篇又一篇的小品文，字字珠玑，质朴无华，思维却天马行空，跳跃流动。在文中，他常常与先哲伟人对话，从哲学到艺术，从文化到评论，从天上到人间……令人应接不暇，尽管有些似懂非懂，并不影响我继续看下去。摘几段经典： ★所有的悲哀都是细腻的情感 ★叹为观止而不能止 ★一个人如果能看穿这世界的矫饰，这个世界就是他的 ★他的眉眼就是战争，他的笑靥就是战后的和平 ★正牌的乞丐是讨钱不讨烟的。流浪人则不乞讨，都是沉默如背影 木心先生是个有魅力、有深度的睿智之人，有着善良而倔强的灵魂，还有着明明看透了世界，还愿意用真诚去爱它，慈悲为怀，坚韧豁达。令人肃然起敬!

这本也好，篇篇都好。喜欢《爱默生家的恶客》，自己独处时常常心情沉郁，什么也干不了。这大概不能算木心说的沮丧，但也可抓到我的痒，读罢心会变的轻些。 《草色》那篇的一家三口，我真想见见，这样美的人我从未遇见过。里面有句话，说他经过长期哲学思考得来的结论和自己年幼时凭直觉得到的一致，因此知识并没有带给他什么。我最近也有这种感觉，但是懂还是比不懂好，懂的人享受起快乐更心安理得。

二十多年前读木心，是喜欢的，特别喜欢。但一定没有读出像现在这样字里行间满满溢出的荒凉来。

木心先生的文字读来总是能令人安静下来，能令人关注文字本身的魅力。我总认为木心先生的文字是有一种意象感的，每一句单拎出似乎都可表达出些似有若无的。 看完只叹其思想之深邃 其语言之瑰丽  后两篇应算改编，但读罢不免让人深思

一整个的无？一整个的有？生命意志？权力意志？ 生命...生命是时时刻刻不知如何是好 到底还是得忤逆，徒劳无功地忤逆，明了却还像从未知晓过般忤逆

《大西洋赌城之夜》《爱默生家的恶客》这类的比较空虚。《圆光》《烟蒂》《恒河莲花姐妹》这类的比较饱满。言之有物的时候才见才华和性情，其他不着边际的呓语、絮叨，也不过是空洞语言的堆砌。

“平静而强烈”，表面平静舒雅的文字，蕴藏的是热烈的情绪，是我喜欢的文风。

特意去翻了下《拍案惊奇》里对应大宋母仪的这段故事，除了筛掉了很多小黄文，木心的改编让“同一种罪孽，接连两次发生在一个家庭里”；最后附篇《诛枭记》也是满满罪孽的一篇，意味深长。 但这本小册子里更多的还是散文。《大西洋赌城之夜》形散神不散，笔随意所至。 但散文读完，好虽好，却很难记得什么，摘抄一段做个纪念吧：广场上的烟蒂们，似乎本来是活的，洒水车来过后，它们都死了。 木心应该算是半个哲学家了。 同时记录一段林夕写的歌词，看这本书的同时在听。from 杨千嬅《再见二丁目》： 原来过得很快乐 只我一人未发觉 如能忘掉渴望 岁月长衣裳薄

主要看文风和气质，木心特点在遗世独立和贵族派，虽然高贵，至少诚实。两篇拍案惊奇改编不错，原作眼界还是局限于志怪说书，木心改写后续，由凌濛初无意一笔“此二美貌童子将来必更累人家女子出丑”引出下文，书写人的错误与苦难会一代代重复下去，将原作的八卦奇谈上升到普世的高度。“要死也早该在失贞那日寻死，倒也得个好牌坊”，语言之酷辣，更是见者心惊。

江河都往海里流，海却不满。江河从何处流，仍归往何处。万事令人厌烦，人不能说尽。眼看，看不饱，耳听，听不足。已有的事后，必再有已行的事后必再行，日光之下并无新事。